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毛泽东文艺思想与实践大观
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毛泽东文艺思想与实践大观
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2021-09-07 15:29:48
毛泽东文艺思想与实践大观
第一编毛泽东文艺思想的基本原理
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前 言
毛泽东文艺思想与实践大观
一、作为意识形态的文艺
文艺与经济基础
物质变精神，精神变物质
文艺与政治
文化与政治、经济三者关系的基本观点
文化艺术是革命总战线中一条必要和重要战线
阶级社会的文学艺术属于一定阶级
文艺不应以抽象的人性观为基础
驳所谓“人类之爱”
新民主主义文化的性质和特点
革命文艺应追求以最广和最远为目标的功利价值
各个阶级有各个阶级的美，各个阶级也有共同的美
文学的党性原则
革命文艺只能由无产阶级政党及其指导思想去领导
文艺界的统一战线问题
二、革命文艺的根本方向
文艺方向的实质
地主的文化是由农民造成的
农民是中国文化运动的主要对象
人民应成为文艺舞台的主角
文艺大众化
描写人民革命斗争的作品可以产生全世界的影响
歌颂与暴露
讽刺与“鲁迅笔法”
提高指导下的普及，普及基础上的提高
文艺专门家与普及工作者
三、文艺源泉与文艺家的“头脑”
社会生活是文艺的唯一源泉
文艺家必须到火热的群众生活中去
文艺家第一位的工作
神话与现实生活
源与流
文艺家主观能动性的意义
文艺作品是社会生活在作家头脑中反映的产物
文艺家一定要完成世界观的转变
丰富和改造文艺家的“头脑”
世界观改造的长期性和艰巨性
文艺工作者改造世界观的必由之路
文艺家必须和新的群众的时代相结合
一般的宇宙观不能代替创作和创作方法
必须练好基本功
要使半瓶醋变成一瓶醋
四、文艺的基本特质
诗要用形象思维
文艺要反映生活的本质特点
文艺的真实性
文艺的政治倾向性
政治性和真实性的一致
艺术美
真善美的结合
写诗要有诗味
文学的语言美
对新诗形式美的设想
律诗要讲平仄
内容与形式相统一的规律
五、文艺创作与批评
把现实矛盾和斗争集中起来加以典型化
根据实际生活创造出各种各样的人物
描写新的人物、新的世界
赋、比、兴
写诗应以新诗为主体
社会主义现实主义
革命现实主义与革命浪漫主义相结合
文艺批评促进文艺事业的发展
文艺批评应该进行两条战线的斗争
文艺批评的基本标鞋
文艺批评标准的时代性
文艺批评基本标准的辩证统一
动机与效果
作品必须认真修改
六、文艺的继承与发展
文艺发展的历史传承性
批判继承和惜鉴文艺遗产的意义
反对民族保守主义和虚无主义
批判继承和惜鉴的对象与范围
批判继承和借鉴的基本标准
剔除封建性糟粕，吸收民主性精华
百花齐放，推陈出新
古为今用，洋为中用
西洋艺术原理要和中国的实际相结合
学术上的不同意见不应当禁止
百花齐放，百家争鸣
倡导传统戏曲的改造
七、文艺的民族形式和民族风格
中国文艺有自己的规律
文艺民族化
学外国方法，织中国的帽子
艺术要有民族形式
民族形式还是多样化为好
戏剧形式和流派要多样化
反对文学上的八股风
写文章应当简明扼要
提倡准确、鲜明、生动有力的文风
八、论鲁迅及其他现代作家
伟大的鲁迅精神
我和鲁迅的心相通
《阿 Q 正传》是一篇好小说
鲁迅杂文最深刻有力
“纤笔一枝谁与似，三千毛瑟精兵”
何看凝的画充满斗争之意
盼望更多作些战斗的作品
为创造中华民族的新艺术而奋斗”
到“大鲁艺”学习和创作
郭沫若的史剧有大益于人民
《马克思主义与文艺》证实党的文艺方针是正确的
《永昌演义》如按唯物史观加以改造，极有教育人民的作用
祝贺丁、欧两位的新写作作风
柳亚子诗慨当以慷，读之使人感发兴起
应当写闻一多、朱自清颂
陈毅的诗豪放奔腾
剑英诗酣醇劲爽
董必武的诗“醇厚谨严”
九、论中国古代作家与作品
富有民主色彩的骚体辞赋
宋玉的《风赋》值得看
曹操的诗文应当学习
一辈子生活在矛盾中的谢灵运
王勃为文光昌流丽而兼牢骚满腹
“儿童相见不相识”的“儿童”不是贺知章的儿女
为酒神精神击节叹赏
敷陈其事而直言的《北征》
《唐诗别裁》对刘禹锡诗注解上的一个错误
白居易与琵琶女有平等心情
李贺诗很值得一读
偏于豪放，不废婉约
反封建的名剧《西厢记》
《水浒传》要当政治书看
对《三国演义》的评价
歌颂造反英雄的《西游记》
《金瓶梅》写了明朝真正的历史
《聊斋志异》写得好
把《红楼梦》当历史读
《红楼梦》第四回是全书的总纲
曹雪芹世界观与创作的矛盾
对“红学”的历史评价
要看历史演义和笔记小说
对传统戏曲的欣赏
第二编党和国家其他领导人对
一、新文学与革命文化运动
新文学须有深厚的土壤
生活创造艺术，艺术反映生活
文学始终只是生活的反映
新诗人须从事革命的实际活动
先有革命的感情，才会有革命的文学
新艺术应当是民众的
革命文艺以广大人民为服务对象
要进行新的文学革命
艺术影响生活、改造生活
文艺的大众化问题
中国新文化的内容与性质
新文化是过去人类文化的更高的发展
大胆吸收外国文化的优良营养，使我们的新文化长大起来
新文化的新内容应当创造自己的新形式
对旧形式的利用、改造和创新
批判地利用旧文化
二、文艺特点与文艺工作者
在阶级社会文艺不是绝对独立和自由的
文艺人民性代表进步的倾向性
文艺是艺术也是煽动和宣传
文学家都是政治家
艺术家应是好的宣传家
文艺脱离不了政治，但不能搞政治说教
战斗性与抒情性相统一
思想性带动艺术性
寓教育于娱乐之中
要超越资产阶级文艺的现实主义
艺术形式应该统一、和谐
改要坚持政治标准和艺术标准
艺术家不应当是旁观者
文艺宗应到大众中间去学习
文艺工作者不要特殊、自大
思想改造岂但要转变，而且要投降
长期积累，偶然得之
熟悉生活深入生活
提高艺术的三个途径
三、论社会主义文艺问题
文艺为人民服务不是只写工农兵
要敢于写人民内剖矛盾
社会主义文艺主要写人民内部矛盾
要表现革命的人情美
写历史题材同样有现实意义
要正确对待历史人物
创作题材和表现手法要多样化
塑造各种各样的典型形象
没有独特风格的艺术就会消亡
流派不同于山头主义
“百花齐放”与“推陈出新”
要发展各种艺术形式、风格和流派，学术问题要自由讨论
“双百”方针指出了我国科学文化繁荣发展的道路
“双百”方针是极端坚定的阶级政策
发展社会主义现实主义
实是基础，浪漫是主导
“古今中外一切精华皆为我用”
艺术发展要走民族化道路
旧文艺既会消灭又有前途
作家体验生活要参与实际工作
要注重发现和培养创作天才
只当一个土作家不行，要有丰富的文化知识
文艺创作主要靠个人才能和努力
四、论部队文艺工作
枪杆子要求笔杆子表现出力量
文化加军事加政治等于战斗力
面向群众，面向士兵
部队文艺工作者要真正与战争结合
从普及与提高两个方面发展部队文艺
提倡发扬民族自尊心自信心的文化
注重民族形式和民间形式
部队文化宣传要简明、积极、准确和有力量
文艺工作者要大量创作、大胆创作
五、关于文艺创作和文艺工作中的几个问题
反对宣传鼓动工作中的“党八股”
克服脸谱主义、团圆主义及其它倾向
现实主义不是照相机主义
标语口号不是文艺
戏改和“出新”不能勉强
不应当勉强去写不成熟的东西
戏剧不是政治讲义，应给人以艺术上的满足
儿童文学要有趣味性
写英雄也可以写缺点
不能忽视艺术实践
正确对待文化人和文化作品
正确对待文艺工作者
六、论文学吏、文学翻译和文艺批评
文学翻译要遵循中国语言文法
文艺批评不能只研究艺术是什么
允许批评，允许讨论
文艺批评有四个标准
对党政领导的意见要区别代表组织还是代表个人
七、论主要作家作品
鲁迅杂文的社会根源和特质
鲁迅思想的发展历程
学习鲁迅的斗争精神
鲁迅为人的四大特点
鲁迅的立场与革命息息相关
要像牛一样为人民努力奋斗
鲁迅和郭沫若
《子夜》是中国第一部成功的写实主义长篇小说
第三编毛泽东文艺思想在新时期的运用与发展
毛泽东文艺思想是一个科学体系
完整准确地理解毛泽东文艺思想
毛泽东文艺思想是党的集体智慧的结晶
毛泽东文艺思想需要进一步认真研究
必须学习、运用和坚持毛泽东文艺思想的基本原理
对毛泽东文艺思想要采取科学态度
在新的实践中运用和发展毛泽东文艺思想
毛泽东文艺思想是建设有中国特色的社会主义文艺的指导思想
二、坚持文艺为人民服务，为社会主义服务的方向
“二为”方向与毛泽东《讲话》提出的文艺方向不对立
不再提文艺从属于政治，但文艺不可能脱离政治
文艺属于人民
人民是文艺工作者的母亲
对实现四个现代化有利还是有害，是衡量文艺
文艺工作者要把最好的精神食粮贡献给人民
文艺应当满足人民精神生活多方面的需要
三、坚持“双百”方针，加强党对文艺的领导
坚持百家争鸣，不同学派要互相尊重，取长补短
坚持“双百”方针与坚持四项基本原则不矛盾
坚持“双百”方针离不开批评与自我批评
正确的批评至少要具备三个条件
必须坚持党对文艺工作的领导
各级党委都要领导好文艺工作
破除迷信，解放思想，研究新情况，解决新问题
要尊重知识、尊重人才
文艺家写什么和怎么写，不要横加干涉
要克服思想战线领导涣散软弱的状态
反对错误思想倾向，既要反“左”，又要反右
四、加强文艺队伍的建设我们的文艺队伍是好的
必须十分重视文艺人才的培养
文艺工作者要努力学习马列主义、毛泽东思想
知识分子要继续改造思想
加强同人民之间的血肉联系
要不断丰富和提高自己的艺术表现能力
作家艺术家要是一个革命家
文艺工作者要成为名副其实的人类灵魂工程师
五、建设社会主义精神文明，反对资产阶级自由化
精神文明建设的根本任务和文艺工作者的使命
精神文明重在建设
反对资产阶级自由化思潮
思想战线不能搞精神污染
文艺产品不能盲目商品化
六、团结奋斗，繁荣社会主义文艺创作
艺术上要精益求精
文艺要反映社会生活的主旋律
要注重描写社会主义新人
写历史、写传记，要尊重历史真实
学习、借鉴古今中外一切优秀文化成果，创造民族新形式
要正确对待传统书目
评弹要在保存和发扬固有艺术特色的基础上不断创新
文艺的题材、体裁、风格、样式要多样化
出人、出书、走正路
团结起来，繁荣社会主义文艺
第四编 毛泽东主要文艺实践活动
一九○六年
一九一一年
一九一二年
一九一三年
一九一五年
一九一七年
一九一八年
一九一九年
一九二○年
一九二一年
一九二二年
一九二三年
一九二五年
一九二六年
一九二七年
一九二八年
一九二九年
一九三○年
一九三一年
一九三三年
一九三四年
一九三六年
一九三七年
一九三八年
一九三九年
一九四○年
一九四一年
一九四二年
一九四三年
一九四四年
一九四五年
一九四六年
一九四七年
一九四八年
一九四九年
一九五○年
一九五一年
一九五二年
一九五三年
一九五四年
一九五五年
一九五六年
一九五七年
一九五八年
一九五九年
一九六○年
一九六一年
一九六二年
一九六三在
一九六四年
一九六五年
一九六六年
一九六七年
一九六九年
一九七一年
一九七二年
一九七三年
一九七四年
一九七五年
一九七六年
附录
毛泽东（1893.12.26—1976.9. 9 ）
《湖南农民运动考察报告》（文化运动）
《矛盾论》（神话与现实）
《论鲁迅》
《中国共产党在民族战争中的地位》（学习）
《五四运动》
《大量吸收知识分子》
《新民主主义论》（新民主主义文化）
《改造我们的学习》
《反对党八股》
《在延安文艺座谈会上的讲话》
《文化工作中的统一战线》
《论联合政府》（中国文化运动的主要对象）
《对晋绥日报编辑人员的谈话》
《在中华全国文学艺术工作者代表大会上的讲话》
《关于正确处理人民内部矛盾的问题》
《在中国共产党全国宣传工作会议上的讲话》
关于文艺问题的信
《毛泽东论文艺》
李大钊（1889， 10.6—1927.4. 28）
《〈晨钟〉之使命》
《什么是新文学》
瞿秋白（1899—1935.6. 18）
《〈俄罗斯名家短篇小说集〉序》
《学阀万岁！》
《普洛大众文艺的现实问题》
《论翻译》
《“自由人”的文化运动——答复胡秋原和〈文化评论〉》
《再论大众文艺答止敬》
《文艺的自由和文学家的不自由》
《马克思恩格斯和文学上的现实主义》
《马克思文艺论底断篇后记》
《关于整理中国文学史的问题》
《〈鲁迅杂感选集〉序言》
《瞿秋白文集》
《瞿秋白选集》
张闻天（1900.8.30——1976.7.1）
《文艺战线上的关门主义》
《抗战以来中华民族的新文化运动与今后任务》
《发展文化运动》
《正确处理文化人与文化团体的问题》
周恩来（1898.3.5——1976.1.8）
《我要说的话——论鲁迅与郭沫若》
《延安的文艺活动》
《在中华全国文学艺术工作者代表大会上的政治报告》
《中央人民政府政务院关于戏曲改革工作的指示》
《在全国第一届戏曲观摩演出大会闭幕典礼上的讲话》
《为总路线而奋斗的文艺工作者的任务》
《关于昆曲〈十五贯〉的两次讲话》
《在中共中央宣传部、文化部、全国文联召集的文艺界人士座谈会上的 讲话》
《给程砚秋同志的信》
《关于文化艺术工作两条腿走路的问题》
《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》
《对在京的话剧、歌剧、儿童剧作家的讲话》
《在音乐舞蹈座谈会上的讲话》
《看〈豹子湾战斗〉后的谈话》
《文化革命的任务》
《在接见广东省现代戏会演的剧团负责人和主要演员时的讲话》
《周恩来论文艺》
《周恩来与文艺》
刘少奇（1898.11.24——1969.11.22）
《苏北文化协会的任务》
《关于作家的修养等问题》
《对于文艺工作的几点意见》
朱德（1886.12.1——1976.7.6）
《三年来华北宣传战中的艺术工作》
陈毅（1901—1972）
《关于文化运动的意见》
《在戏曲编导工作座谈会上的讲话》
《在全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会上的讲话》
邓小平（1904.8.22——）
《一二九师文化工作的方针任务及其努力方向》
《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞》
《邓小平论文艺》
陈云（1905.6.13——）
《关于党的文艺工作者的两个倾向问题》
《陈云同志关于评弹的谈话和通信》
《党和国家领导人论文艺》
二、毛泽东其它论著中涉及的文学故实
不要“叶公好龙”
学个孔夫子的“每事问”
不做“李逵式的官长”
说“天有一个井大”是不对的
“春秋无义战”
林冲一脚踢翻了洪教头
采取“敌疲我打”的方针
“将欲取之，必先与之”
“灭此朝食”的具体计划不好
“人而无信，不知其可。”
《水浒传》上有很多唯物辩证法的事例
用“阿 Q 主义”对付同胞，简直未免可笑
把“新式孙悟空”压倒在山底下
“南其辕而北其辙”
“有所不为而后可以有为”
国际投降主义者妄想“坐山观虎斗”
“嘤其鸣矣，求其友声”
“吾恐季孙之忧，不在颛臾，而在萧墙之内”
国民党发言人的“自相矛盾”
孙行者化为一个小虫钻进铁扇公主的心脏里
大驴子还是被小老虎吃掉了
“渔人得利”与“螳螂捕蝉”
我军将“无敌于天下”
“心之官则思”
全国人民都来做挖山的“愚公”
决不怜惜蛇一样的恶人
贾宝玉的命根子
“天低吴楚，眼空无物”
“鸡犬之声相闻，老死不相往来”
要“不耻下问”
“庆父不死，鲁难未己。”
要学景阳冈上打虎的武松
韩愈的《伯夷颂》颂错了
“民不畏死，奈何以死惧之”
孙猴子七十二变，就是尾巴不好变
一物降一物
不要当《阿 Q 正传》上的假洋鬼子
不要当白衣秀土王伦
薛平贵做起王来很舒服，就是不擅自我批评
“天下大势，分久必合，合久必分”
中国在文学上有部《红楼梦》
不要做《法门寺》里的贾桂
“飞鸟之景，未尝动也”
“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”
“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马。”
“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处”
要有一股“拼命三郎”的精神
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