律诗要讲平仄

旧体诗词和现代诗在形式上的主要区别，就在于前者除要

求押韵外，还严格讲求声律和平仄。而格律过严，便容易束缚人的思想， 特别是对于初学此道的人来说，一般不易掌握。所以毛泽东不主张提倡青年人学写旧体诗词。但对于有志于斯的人，就必须严格遵守这种体裁的形式规范和要求。毛泽东对这一点甚为重视。在谈到律诗的发展过程时，他指出： 一种形式经过试验、发展直到定型，是长期的有条件的。譬如律诗，从梁代开始搞出四声，又从四声化为平厌，经过初唐诗人们的试验，到盛唐才定型。

（《最好的怀念》，红旗出版社 1984 年版，第 71 页）一旦定型，就不能轻

易违反，否则，这种体裁的性质就会变化。毛泽东 1957 年在与冒广生谈话时， 指出：“不论平厌，不讲押韵，还算什么格律诗词？”（舒湮：《一九五七年夏季我又见到毛泽东》，《文汇月刊》1986 年第 9 期）1965 年 7 月 21 日在给陈毅的信中，又说：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”他还力劝搞文学的人，必须懂得和学习音韵学和文字学，不学音韵想研究诗歌和写诗，几乎是不可能的。他以自身的体会，主张应该学《说文解字》。他自己的书房中，藏有一部上海文瑞楼石印的《诗韵集成》、一部上海鸿宝斋书局石印的《增广诗韵全壁》，及两部清版《新校正词律全书》等。这些书是他经常阅读的书籍的一部分，并时有圈划和断句。他阅读古代诗话词话，对其中有关音韵方面的内容，也予以注意。旧诗词比较难学，但不等于不能学。只要肯下功夫，掌握了它的固有规律和程式，就可以比较自由地为表现现实和思想感情服务。这就是毛泽东在与冒广生老先生谈话时所说的：“掌握了格律，就觉得自由了。”自由是对必然的认识和掌握。毛泽东在诗词创作实践方面所取得的卓越成就，恰是对这一点的极好说明。当然，遵从格律并不是主张让格式捆住手脚，妨碍艺术上的创新。正如赵朴初所说：“在格律方面，毛主席的诗词一般是很谨严的，但他绝不为格律所束缚。”他“用典而不为典所用，谨于格律而不为格律所拘。”（《学习毛主席的诗词》）这是对毛泽东诗词格律思想和实践全面公正的评价。