三、空间组织的手法

私人园林空间是极有限的。但都是为了要在家门口咫尺之地能享受大自然的山水之美，在有限的空间里创造丰富园景，即具有“以小见大”的艺术效果。这就是我国古典园林的空间组织手法，它主要是将有限的空间分隔， 划分为若干景区，各区都有自己的主题和特色。

我国园林艺术以含蓄为上，切忌一览无余，一目了然。分隔了空间，则使人有步移景换之趣，可得山外有山、楼外有楼、园中有园之美感。

因此“隔”的艺术至关重要，有人甚至说“园愈隔愈大，愈拆愈小”。当然，要隔而得法。要隔得主次分明，隔而不碎，隔而不绝，整体无损。如4300 多亩的颐和园，昆明湖占总面积 4/5。这湖面为什么显得浩翰而不单调， 主要靠长堤、长桥、岛洲把湖面分隔。杭州的小瀛洲之所以成为湖中有湖的美境，也是靠隔。

隔的手段是多样的，用墙、廊、屋宇、假山、树木、桥梁等方法来隔。其中假山和树木的形象较活泼，建筑物则较严整，交叉使用，使景有开有合， 有虚有实，可增加风景层次和深度。

每个朝代，分隔空间的手段也不同。明朝常用某些植物为主要分隔手段， 以漏墙、廊、桥等为辅，来组成景区。清朝乾隆初期，往往就用廊、桥、漏墙来划分空间，组成景区。如拙政园中部在乾隆时的新建部分，在远香堂西南“小飞虹”廊桥划分小水面，环以游廊，形成以这个小水面为中心的廊院； 东南枇杷园的景区则以云墙和粉墙、漏墙与他区分隔。