三、深入部队演出

面向连队，为兵服务是军队文艺工作的优良传统。文工团、队经常深入部队演出和辅导连队开展文化活动。一九五三年总政治部在《对文化艺术工作的指示》中规定，军区以上文工团每年应以二分之一的时间下部队演出和体验生活；军、师文工团、队则每年以三分之二的时间下部队帮助工作及演出。一九六一年总政治部又在《关于文工团工作的几项规定》中明确规定，文工团每年六个月的演出时间，其中下部队演出和辅导连队文艺活动的时间不应少于 70％。

各文工团、队根据总政治部的指示，把深入前线，为作战部队服务放在工作的首要位置。每当军队有重大的作战行动，各文工团都奔赴前线为作战部队慰问演出和参加战勤工作。抗美援朝战争期间，中国人民志愿军总部文

工团和各部队的文工团、队，始终活跃在朝鲜战场上。他们冒着敌人的轰炸、扫射和炮击，在前线的山沟里、密林中、坑道内进行演出和开展小型多样的文娱活动，慰问部队，激励斗志，鼓舞士气。遇到战斗，便和战士们并肩作战，参加战勤工作。许多人在战场上冒着枪林弹雨，为前沿部队运送弹药、给养，押送战俘，抢救伤员，有的文工团员负了伤，甚至献出了宝贵的生命。在整个抗美援朝战争期间，总政治部文工团先后派歌舞、话剧、歌剧、京剧、越剧等团，随中国人民赴朝慰问团慰问朝鲜军民和中国人民志愿军。各大军区文工团也都到朝鲜战场进行过慰问演出。

在援助越南人民抗击美帝国主义的斗争中，从一九六五年五月到一九六六年二月，解放军文艺工作者共组织了 25 支文化工作队，分 4 批随援越的铁

道、工程和高炮部队入越，每队 13 至 15 人，配属团一级部队，从事创作、演出、辅导和战勤工作。

一九六二年东南沿海紧急战备时，全军各文工团、队按照总政治部的部署，立即行动，为紧急战备服务。总政治部话剧团等 5 个团、7 个队最先奔赴前线。在这次大规模军事行动中，各文工团都做到了行动战斗化，器材装备轻便化，可以独立行动，没有交通工具可以自背行装徒步行军。

一九七九年上半年，对越自卫还击完成预定作战任务后，总政治部派出16 个文艺团体，随中央组织的慰问团到参战部队慰问演出。整个慰问期间，

共演出 646 场（其中大型的 514 场），观众 149 万多人次。一九八三年以后，许多文工团不断到云南、广西边境参战部队进行慰问和演出。济南军区歌舞团在一年多时间里，先后 7 次派出文艺小分队到老山战场的各个阵地慰问演

出。北京军区文工团一年内组织了 3 批演出队，正式列入参战部队序列，在

前线进行轮战值班演出。前两批在前线共七个月，演出 100 多场。兰州军区文工团等也多次到前线为作战部队演出。

三十多年中，解放军文工团员的足迹遍布全国各地。从沿海诸岛到帕米尔高原，从喜马拉雅山麓到黑龙江畔，从内蒙古大草原到海南岛、西沙群岛。他们把节目送到基层部队，送到边防哨所和守桥、筑路部队，送到海军舰艇、空军场站，送到炮兵阵地、坦克车场，送到国防科研基地、导弹部队发射场。海军歌舞团从建团到一九八七年的三十多年中，下部队累计行程 36 万余公

里。演出 6000 多场，观众达 2200 余万人次。一九五八年该团在慰问炮击金门部队的演出中，获东海前线指挥部授予的“钢铁的文艺战士”锦旗，并荣立集体三等功。成都军区歌舞团一九七一年以后平均每两年就组织一次赴西藏边防部队的慰问演出。一九八二年该团进藏时，许多团员忍受着强烈的高山反应，到达当天就开始演出，有的演员晕倒在后台，经输氧抢救后又继续上场。第二炮兵文工团从一九七四年到一九八六年下部队 38 次，为长期驻守深山峡谷、高原密林、沙漠戈壁等环境艰苦、气候恶劣地区的部队指战员演出，行程累计 12 万余公里，共演出 1200 余场，观众达 166 万余人次。广州

军区杂技团一个由 3 人组成的“为兵服务一团火”演出组，从一九八二年春

节到一九八七年三月，凭着“一张嘴巴两块板，一个提包两条腿”，行经 10

个省、自治区的 219 个县、市，行程 3 万余公里，为驻守在 20 多座大山深处

的 380 多个通讯哨所和零散小分队演出 1007 场。战士们称赞他们是“战士的贴心人”，夸他们的这种演出方式是“为基层服务的好形式”。此外，在六、七十年代，广州军区曾组织过海上文化工作队；北京、兰州、沈阳、昆明军区曾组织过高原文化工作队和边疆文化服务队。他们深入海边防部队演出，

开展为干部战士照相、修理等服务工作，深受战士们的欢迎。从五十年代到八十年代，尽管文艺单位有许多变化，人员不断更新，但经常深入部队巡回演出的优良传统始终保持下来。

文艺工作者们通过下部队演出，特别是为前线部队和驻地环境条件艰苦的部队演出，自身也受到了极大的教育。广大指战员那种不怕艰苦、不怕牺牲、无私无畏、勇于奉献的崇高精神，使文艺工作者的思想得到了升华，心灵得到了净化，认识到只有全心全意为部队服务，才能真正看到文工团存在的价值，实现自己存在的价值；只有到部队这个大舞台上去，才能更好地使艺术的生命发出光和热。实践证明，部队需要文工团，文工团也离不开部队。

在为部队演出的同时，文工团、队还大力辅导部队的业余文艺活动。他们举办各种培训班，为部队培训文艺骨干；指导部队业余演出队、组的活动，协助建立基层群众文化活动组织等等，推动了基层群众业余文化活动的普及与提高。一九五一年，西南军区派出由 110 人组成的 12 个“文化普及工作组” 深入部队，协助开展基层文化活动。一年中，他们为连队培养文艺骨干约 3000

多人，帮助建立健全了 61 个连队俱乐部，以营、团为单位开办各种文艺骨干

训练班 80 多个，培养歌咏、舞蹈、说唱、器乐、美术等各种骨干 4211 人。

据南京军区一九六三年统计，一年中，军区歌舞、话剧、歌剧 3 个团和曲艺杂技队，以及上海警备区、舟嵊要塞区两个文工团，总共为部队培训各类文艺骨干 2.7 万多人，辅导战士业余演出队 12 个，为演出队加工排练节目 79 个。进入八十年代后，随着部队物质条件、指战员文化水平等各方面的变化，在辅导连队文化活动的内容和方式上都有了新的发展。