庆宫春

绍熙辛亥除夕，余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹^[1]，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣；长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、铦朴翁自封禺同载，诸梁溪^[2]。道经吴松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔吹凛凛，卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟，因赋此阙，盖过旬，涂稿乃定。朴翁咎余无益，然意所耽，不能自己也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗，所出奇诡；余亦强追逐之，此行既归，各得五十余解。

双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。采香径里春寒，老子婆娑。自歌谁答？垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，正凝想明珰素袜。如今安在？惟有阑干，伴人一霎。

【注释】

[1] 垂虹：即垂虹桥，在今江苏吴江，因桥上有亭曰垂虹，故名。

[2] 封、禺：皆山名，在今浙江德清。梁溪，今江苏无锡。

【译文】　双桨划破长满莼菜的水波，整个蓑衣淋着松林的密雨，暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴，荡开云雾寒雪，乘着孤舟连夜启程。伤心往事今又重见，依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。采香经里正是早春寒冷，老子我婆娑起舞，独自放歌谁来回应？在垂虹桥头向西遥望，孤舟御风引领我飘然远行，这真是平生难以遏止的豪情逸兴！待我酒醒顺波舟行已渐远，我正凝神思念，她耳戴明珠闪闪，足裹素袜纤纤，如今美人何在？唯有倚眺的栏扞，伴人徘徊片刻间。

【赏析】　清代《宋四家词选目录序论》言及姜词的小序，曾颇有微词：“白石小序甚可观，苦与词复。若序其缘起，不犯词境，斯为两美也。”本词小序叙事详备，述及五年前的春寒夜和五年后的冬寒夜，其中亦有不少摹景抒怀之句，然较之原词，意境各异，一韵一散，一主一次，无相犯相叠之实，却有相得益彰之妙，相互注解即能相互发明，实为姜词一大特色。

本词写境空阔清远，写情亦超旷秀逸。陆友仁在《砚北杂志》中说此篇“词翰丰茸”，丰茸，丰盛茂密貌。初看此词，所绘景物似乎繁密庞杂，然而，若细细研读，紧随着内在的心律节拍，便可知其疏密相间，弛张有致。首二句，“双桨”与“一蓑”、“莼波”与“松雨”，工整而又滞重，不免有些压抑。需要空间的拓展，故有“暮愁”句；需要轻灵的天使，故有“呼我”句；需要时间的伸延，故有“那回”二句。然而种种挣扎皆归为虚无，过片以“伤心”三句作收束，“低压”二字即是对现况的凝炼概括，自此引出下片。“老子婆娑，自歌谁答”令人忆起《论语》中“浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”的动人情景，陈廷焯在《白雨斋词话》中说姜词“清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉”，词人不仅有“暮愁”便呼“盟鸥”，“春寒”亦能“自歌”的洒落超逸情怀，而且更有“重见”时的“伤心”、“酒醒”后的“凝想”，这种时代赋予他的忧郁感，虽然深刻而又持久，却正在其一张一弛、一儒一道的天才笔法中得到了缓冲和稀释。