第二节 语言要素在交际中的变异形式

一、语言及其变式

语言交际过程，包含着交际双方的个人因素和共同的社会因素。其中起决定作用的是社会因素，是双方对交际工具的共同理解，如果双方缺少这种理解，没有对语言的约定俗成（指对语言的理解是由广大群众通过长期实践， 成为共同认可的社会习惯）作为前提，语言交际就难以进行。但是，这一般只是静态语言的特点，只是交际中的常式（常态）语言。而实际上交际过程还包含着个人因素，人们在用共同的语言交际过程中因加入了各种复杂因素

（因人、因事、因地、因时等），使语言出现变异形式，达到语言交际的非常特殊的表达目的。这种语言是动态的，是使用中临时出现的，因为不采用常式，所以是变异形式（即变式）。例如：

小刘麻子：⋯⋯处长清闲的时候，可以来跳舞，玩玩牌，喝喝咖啡。⋯⋯

沈处长：好（hāo）！

丁宝：处长，我可以请示一下吗？ 沈处长：好（hāo）！

（老舍：《茶馆》）

这里，沈处长有洋人说中国话的味道，把“好”（hǎo）读成“好”（hǎo），作者利用声调的变异，勾画出了沈处长的性格和灵魂，表现出了他装腔作势的一副洋奴嘴脸。又如，林黛玉在焚稿断痴情归天时大声喊“宝玉，宝玉，你好⋯⋯”这里的“你好”，成了未说完的表示怨恨的语言形式，这是词汇意义的变异。再如，1994 年春节晚会上大合唱的节目有“亮起来了，中国！”这是语法的变异。突出、强调了“亮起来”，将主语“中国”倒置到句末。

由此可见，语言变式是指交际过程中，某些个人因素的介入，使语言出现了不同于常式的变异形式。如果离开了特殊情境，则这种变式的交际功能就不存在了。

语言变异，在文艺作品中最为常见。刘玉麟写过一篇《风格是常规的变异》的文章，说：“只有违反标准语常规，并且只有系统地进行违反，人们才可能利用语言写出诗来⋯⋯”（《外国语》，1983 年第 3 期）。

郑颐寿先生则从修辞学的角度立论：“以常格变格为纲，来统帅所有修辞现象，可以建立修辞学的新体系。”这些论述，都是看到了早已大量存在的语言变异现象及其巨大的交际功能、欣赏功能。

语言变异从现象到理论，到建立一门学科，现在已基本实现。国内出版过一本《语言变异艺术》的书，作者是叶国泉和罗康宁，这可能是第一本系统研究语言变异并且具有学科性的专著。作者明确地指出：“《现代汉语》以常规语言为研究对象，其任务是推行语言规范化；而《语言变异艺术》则是以作家故意违反语言常规的语言实践为研究对象，其任务是揭示语言变异的规律、特点和作用，提高人们驾驭语言和活用语言的能力，使人们讲话或作文具有一种艺术魅力。”（叶国泉：《语言变异艺术》序）

这里需要指明两点：（一）“语言变异艺术”主要以文艺作品的语言为研究对象，侧重于语言艺术功能的探究；而在语言交际学中讲这个问题，则主要以日常语言交际为主要研究对象，侧重于提高语言交际的实用能力。

（二）为了与常规语言的讲课相应，也为了突出重点，在本章中，我们只讲

语音变异、词汇变异、语法变异。