民舞多姿闹节庆

南通地区流传的数十种民间舞蹈，也是有着悠久历史和地方特色的民间文艺形式。1986 年夏，南通民间艺术团应邀进京，为首都人民和中央领导演出民间歌舞，获得巨大成功。行家们认为：南通民间歌舞生活气息浓郁，传统根基深厚，富有特色的舞姿清新优美，散发着江海大地的泥土芬芳，反映了苏北平原上的风土人情。

南通地区的地理环境特殊，来自各方的居民所带来的多种风俗文化相互交融，由此而孕育出来的民间舞蹈剧目丰富，形式多样。在当地流传着数十种类型的舞蹈样式，有的舞姿刚健有力，有的舞姿缠绵婀娜，而其内容，则多与当地流传的生产、生活风俗及神话故事、民间传说有关。其最具代表性的剧目有《跳马夫》、《钟馗戏蝠》、《抬判》、《荷花盘子舞》、《倒花篮》、《龙凤呈祥》、《浒澪花鼓·闹春》、《花鼓情》等。 脱胎于民间赛会“马叉鬼”原型的民间舞蹈《跳马夫》，以其刚劲、剽悍的舞姿，表现了我们民族不屈不挠的精神。“马叉鬼”原为农历五月十八南通民间“都天会”时，在“都天菩萨”桥前开道的护卫行列，一个个手持三尺钢钎，身系铜制响铃，行进时手舞足蹈，铃声叮当，气势非凡。”都天菩萨” 原是镇守河南睢阳的唐代将领张巡，当叛军安禄山、史思明率部来犯时，张巡带领全城的百姓苦守三年，终因寡不敌众，以身殉国。“安史之乱”平定之后，唐肃宗追封他为“都天王爷”，下令各地立庙祭祀。在民间传说中， 张巡既是精忠报国的英雄，又是护佑百姓的神灵，当人们有病灾时，便去都天庙烧香许愿，只要消病除灾，菩萨出会之日，定扮成“马叉鬼”为老爷牵马开道。在南通民间，“马叉鬼”既是“马”，又是“马夫”，其舞蹈语言亦兼顾了两个方面。

《钟馗戏幅》是如东县岔河地区方姓家族的传统舞蹈节目，当地有名俗话，“方家的判官，郑家的象，曹家的彩牌不同样”。早先的《钟馗戏蝠》是在灯会时表演的，由一人操纵钟馗木偶，两人持蝙蝠灯，扑打嬉戏，表达了劳动人民追求幸福生活的愿望。经过文艺工作者们再创作的《钟馗戏蝠》舞蹈，在造型上由两人高的钟馗形象与五只灵活矫健的蝙蝠形成对比，并加强了音乐性和舞蹈性，重点在“嬉”字上下功夫，使整个舞蹈充满了欢快、愉悦的气氛。

另一个以钟馗为题材的舞蹈是流传在南通县的《抬判》，也是旧时迎神赛会活动中常见的舞蹈节目，在有的地方又叫《跳判》或《钟馗出巡》。这个舞蹈的大部分动作是在两人肩抬的轿杠上完成的，要求演员要有很高的技巧性。在改编、加工的过程中，还对内容作了重大修改，突出了钟馗性格中的人情味和童心稚趣，提高了舞蹈的艺术性和趣味性。演判官的演员，头戴乌纱，身着红袍，脚蹬高靴，眼若铜铃，面如锅底，在蝴蝶的引逗下，于双杠上或坐或站，时前时后，翻滚腾跃，跌扑倒钩，高难度的惊险动作，使人眼花镣乱。

取材于中元节放荷灯题材的《荷花盘子舞》是有着悠久历史的民间舞蹈。放河灯的原意是祭祀地藏菩萨，超度亡魂。通过改编后，舞蹈以颂扬荷花的品格为主题，将荷花仙子与村姑置于平等的地位，增加了荷花仙子与村姑欢腾共舞的情节，并对音乐、服装、灯光进行重点加工，从而使舞蹈的意境得到升华。

过去，在如皋西南乡一带举办“青苗会”和“关帝会”时，出会的行列中常常会有倾倒花篮的舞蹈，姑娘们边走边唱边舞蹈，抛洒鲜花以祈求幸福如意。《倒花篮》的舞蹈便是在此基础上整理出来的。早在 1958 年，如皋县文化馆将《倒花篮》的舞蹈进行整理加工后搬上舞台，受到了好评。1960 年， 舞蹈《倒花篮》参加了江苏省第二届文艺会演和全国职工文艺会演，在中南海怀仁堂演出时，还曾受到刘少奇、周恩来、朱德、贺龙等中央领导同志的接见，并合影留念。

流传于海安地区的民间舞蹈《龙凤呈祥》，是文艺工作者取村于当地的传统民间歌舞说唱《舞苍龙》和《唱凤凰》进行加工创作的。《舞苍龙》原流传于海安胡集一带，表演者手执长约五尺的小龙，边舞动小龙，边说唱吉言，节奏明快。《唱凤凰》的道具则是纸扎彩绘的凤凰，其典型动作有“凤点头”、“凤展翅”、“凤摆尾”、“凤飞舞”等。合二为一的舞蹈的《龙风呈祥》保留了原型的精华与特点，表演时，满台龙飞凤舞，千姿百态，富丽堂皇，既存苍龙之磅礴气势，又有凤凰之飘逸柔美。

已有二三百年历史的《浒澪花鼓》是流传在如东西北乡一带的民间歌舞艺术形式，过去，每到春荒时节或灯节庙会，浒澪乡一带的穷苦艺人组成的“花鼓儿班”，便到附近的城填串户表演打花鼓，挣点辛苦钱养家糊口。打花鼓所表现的舞蹈因唱词内容而异，以表现青年男女谈情说爱的内容为多。其基本舞蹈语言有“风摆柳”、“虾螟跳”、“蝴蝶绕花蕊”、“三步两搭桥”等等。在加工改造的过程中，文艺工作者们歌颂了男女青年之间的纯真友谊，既保留了其诙谐、风趣、优美、抒情的风格特点，又使舞蹈的艺术性有了提高。

另一出也是表演打花鼓的舞蹈《花鼓情》，则是取材于“海安花鼓”加工改编而来的。海安花鼓在明代嘉靖年间就有流传，主要盛行于李堡、角斜等地，其表演内容多为传说故事及韵白吉语，一般在灯会庙会期间表演，或是沿街挨户献艺。对海安花鼓的挖掘整理工作始于 50 年代，80 年代取其基本舞蹈语言改编、创作了反映青年男女爱情主题的舞蹈《花鼓情》，在保持海安花鼓朴实刚健、活泼诙谐、热烈奔放等特点的基础上，增加了内容情节， 使海安花鼓在艺术上又有了新的发展。