天津的“五档相声”

相声，这种喜剧艺术形式在天津有着深厚的基础。关于相声的产地，素有“生在北京，养在天津”的说法。清道光年间，北京的天桥诞生了相声的开山祖师“穷不怕”（原名朱绍文）。但到了清光绪十年以后。北京市面萧条，艺人难以生存，相声艺人遂来津门献艺，也有往返其间者。一个叫王二福的人就是最初来津的相声艺人，可以说是津门相声的开拓者。初来时在北开市场撂地，一年后登上茶楼，以单口相声获得听众赏识。后来的单口相声大师张寿臣的著名段于《小神仙》就有不少“包袱”得益于王二福。

20 世纪 40 年代，天津相声取得了长足的发展，形成了“五档相声”， 即张寿臣一档、常宝堃一档、侯宝林一档、戴少甫一档、马三立一档。五派相声各领风骚，风靡一时。

张寿臣（1899～1970），自幼随父张诚甫学说评书，15 岁拜焦德海为师， 20 岁以后与“万人迷”（原名李德锡）合作、成为承前启后的一代巨匠。他的表演铺垫细致、平稳幽默、注意语言与神气相结合，所表演的单口相声皆注目于畸形社会的变态生活——变态心理、变态行为、变态的人与人之间的关系等。如《小神仙》中“小神仙”的发迹是他骗人的本领高明的结果。《化蜡扦儿》中的母亲身上的“财宝”一度吸引了众兄弟争当孝子。《贼说话》中的“贼”不但没偷到一点东西，反而丢了自己唯一的一件棉袄，一时情急竟开口说话⋯⋯这些单口相声都作为传统相声的精品流传下来。

侯宝林（1917 年生），是现当代举国闻名的相声艺术大师，他的艺术成就虽多属于京城的风采，但他的成名却是在天津。早年他在北京及东北各地演出均默默无闻，1940 年偕郭启儒至天津的南市撂地演出，声名大噪，时与常宝堃齐名，成为最受欢迎的“五档相声”之一，后来他经常说天津是他艺术生命的摇篮。他当时的表演以“学唱”著称，《改行》、《戏剧杂谈》、

《卖布头》等是他当时的拿手节目，表演风格清新，洒脱，俊逸，风度翩翩。他曾给自己规定有两个“不说”：一是骂人的“荤口”不说，一是摇尾乞怜的“贼话”不说，这在当时天津杂耍园子色情、怪诞、刺激的污浊环境中， 犹如出水芙蓉一般，是难能可贵的。他一时被某些同行讥为“改革家”，但他毕生追求“人格”和“艺品”，终于使他的相声净化。达到寓庄干谐、意高味浓的美学品位。

常宝堃（1922～1951），艺名小蘑菇，生于河北省张家口。4 岁即随父常连安流浪卖艺，变戏法谋生，漂泊在张家口一带。变戏法有所谓“说口”， 是为招引观众的一套言词，小宝堃聪明伶俐，说口中常有幽默的笑料，很受当地人喜爱，因当地盛产口蘑，观众都亲昵地称他为“小蘑菇”，常连安也发现了他的语言才能，让他拜张寿臣学相声，常宝堃 15 岁与赵佩茹合作，以后一直在天津演出，在津门大红大紫，极负盛名，老少皆知，“去听小蘑菇” 成为一种时尚。1951 年，他在朝鲜战场慰问演出时不幸中弹身亡，年仅 29 岁。天津市政府授予他“人民艺术家”的光荣称号。

“小磨菇”不愧为一位天才的艺术家，他的相声风格活泼自然语言含蓄幽默，台风潇洒大方，是“说、学、逗、唱”俱佳的全能选手。他表演的节目多具有“玩笑性”，富有夸张的喜剧色彩，他的代表作有《闹公堂》、《牙粉袋》等，讽刺矛头直指黑暗的旧社会。

以“小蘑菇”为首的”常氏相声世家”，有约 10 多人从事相声艺术，实为中国最大的相声家庭。其父常连安。老二常宝霖、老三常宝霆（天津）、

老四常宝华（北京）、五弟常宝庆、六弟常宝丰（天津），宝堃之子常贵田

（北京），宝霆之子常贵德（天津），都在舞台上演出多年，可以说常氏相声是个群星灿烂的老字号了。

“五档相声”之一的戴少甫和于俊波也是津门曲坛轰动一时的演员。他们的代表作品《数来宝》成为 40 年代每场必演、每演必响的拿手节目，真是“一招鲜，吃遍天”啦。

至于津门最大笑星——马三立，下面将专门介绍。

天津相声演员阵容庞大，如云如潮，著名的还有王长友、罗荣寿、赵佩茹、焦少海、刘奎珍、郭全宝、郭荣起、刘文亨、苏文茂、马志纯、高英培、范振玉、白全福、李国祥、杜伯芝、王佩元、马志明、魏文亮、侯长喜、杨少华、赵伟洲、刘伟、冯巩等等。其中，苏文茂、马志纯合作擅演《批三国》、

《论捧逗》等“文哏”段子，颇具儒雅之风。郭荣起的《打牌论》，运用天津方言描叙过去赌博成风的市井画面，人物神态惟妙惟肖。高英培、范振玉的小段《钓鱼》家喻户晓，滑稽之极，令人捧腹。另外，刘文亨、魏文亮的精彩学唱，李国祥、王佩元的流利“贯口”话，马志明的“马派”家风，都给天津观众留下了深刻的印象。

俗话说：“笑一笑，十年少。”笑是天津的盛产，也是天津人的福气， 祝君在津门笑口常开。