《小剧本》·《强项令》

这标题很特殊，包含着两本书。说是“两本书”还不准确，应说是包含了“两个系列”的书。它们都是范钧宏老师送给我的。《小剧本》一共 12 本，是 1981 年的全套，其中连载了范的“戏曲编剧技巧浅淡”

（每期一段，几千字）；《强项令》只是范（与他人合作）的剧本之一， 他同时送给我的，还有《满江红》、《杨门女将》和《九江口》数种。前者只谈老戏，指出其中蕴涵着何多的精萃；后者则是他运用这些精萃制造的产品。

为什么要同时送我这两套小书呢？就因为我那时浮躁，刚进剧院， 好高骛远，总想一口吃出个胖子来！他没有正面批评，他不是党员，也不是领导，他没有做思想工作的经验。但他看到了我的浮躁，不能不说， 但又不能像“别人”那么说，于是就采取了这个独特方式。

他在连载文章的一开头就讲：“有的同志问：‘什么是戏曲剧本？’ 我想了想，做出如下的回答：‘根据戏曲情节结构，使用戏曲文学语言， 运用戏曲程式写出来的剧本，就是戏曲剧本。’”

他还个别对我说过：“戏曲编剧编织的戏剧提纲，得是两股辫子拧在一起的。一股是故事的情节提纲，另一股是技巧的提纲。二者得水乳交融一般拧起来才好。”

其实，话说到这个份儿上，也就旗帜鲜明了。他是“戏班儿派”编剧的首脑。他和翁偶虹先生的观点、做法大体相同，和吴祖光、汪曾祺等“名士派”编剧很不相同。

他们四位私人关系都很好，但在这个“公事”上，各人坚持各人的立场，寸步不让。我呢，就处在两边（四位）的当中。

我为难，我犹豫，最后我倒向了戏班儿派。因为这儿毕竟是我的立足之地。所以在 80 年代前期。我曾经努力学习范先生的这批小剧本—— 虽然印刷实在不漂亮，但我极力看透它们，所以就从“印刷不漂亮”的外貌当中，看到它们饱含精萃的实质。

比如这出《强项令》，花脸为主的一出中型剧本（只有三场）。要讨好并不是太容易的。因为一，川剧有同一题材的大戏《卧虎令》，大气磅礴，震撼人的心灵。京剧再走这条路，迟了！还有二，京剧向来时兴青衣、老生挑班儿，花脸的位置最前，通常也要摆在第三位。所以这出戏用花脸挑头牌，无疑是自找难堪。但范“明知山有虎，偏向虎山行”， 他特别要解决好最后一场“金殿”的程式安排。这一场的人物有董宣（花

脸）、皇帝（老生）、公主（老旦或青衣）三个，董要跪在台口好长时间，向上启奏。范想到这儿，只觉得这种舞台调度有些“面熟”。—— 什么戏中有过？啊，是《三堂会审》。那戏当中是苏三（青衣）在台口跪着。范心中叫了声“好”！花脸戏还没有这种调度的，一方面可以“拿过来用”，但又不能简单“拿过来用”。

既然不能“简单”，那就继续寻找。范想到正面坐在台上的皇帝， 和坐在台侧的公主。如果光让他俩一来一去问话，戏就容易枯燥。还得“加”一个风趣人物穿插其间。“加”谁呢？小花脸吧，他的公开身份， 不如就是宫廷中的大太监吧。——这身份和这行当比较合理。有了他， 皇帝、公主为一方，董宣为另一方，他在当中跳来跳去，可就有了“戏” 啦。范想到此，心中或许又是一惊，怎么这调度也有些“面熟”？再三思量，想起了《甘露寺》中的“相亲”一折。这一折为什么好看？就因为有唱有念。唱的是老生刘备，念主要靠乔玄，但光有乔玄还不行，还得有孙权的打岔和太后的干预。

想到这儿，范先生把两出戏的唱念程式“加”到一块，最后的“得数”就成了这一著名的《强项令》。一方面是 1＋1= 1，另一方面又是1+1＞2。因为对传统戏再熟悉的观众，一眼也难以看透这出戏和那两出戏的“关系”。为此，范先生乐在其中，相信老观众们也会乐在其中。