《艳阳天》

我在中国戏曲学院旁听了两年，临近毕业时，浩然的《艳阳天》出

版了，文学界一片好评。

我也读了，是从形式角度读它的内容。因为我必须马上写毕业习作的剧本，选材成为刻不容缓的问题。从本身意愿讲，当然是写京剧。我不大看得起其他戏曲剧种，尤其是评剧。记得中学时代在庙会上，我看到过“庙会评剧”《马寡妇开店》和《老妈开耪》几出戏，印象特坏， 特倒胃口。但是，在全国政协文史资料委员会工作的母亲，出自工作需要访问了小白玉霜，给她记录、整理过一篇东西，深得她的好评。再者， 我由于出入吴祖光的家庭，每次去虽然都是请教京剧方面的问题，可新凤霞每次都热情招呼，也使我很感动。当时，北京评剧演员最著名的人物就是小白玉霜和新凤霞，既然都已经或多或少进入了我的视野，我又何必死跟“人家”过不去呢？再者，60 年代前半期是评剧大发展的时刻， 它一出出新戏（《夺印》、《金沙江畔》⋯⋯）的问世，观众反映之踊跃，早就打破了京剧的一统天下，这一点连北京京剧团的名伶都感觉到了，发现京剧观众正大量“流失”进评剧剧场之中。

我毕竟是时代的青年，于是我就想借毕业创作之机，把浩然的《艳阳天》改编为评剧剧本。评剧的唱词可以写得更多更饱满，我相信这样对我有利。

想到了立刻去做，剧本很快就完成了，老师的评价也不错，可我还觉得意犹未尽。我在想什么呢？

我在思谋作者，想知道作者对这个改编本的态度。

我并不认识浩然，我父母也不认识他。但昔日我在三中的一个老同学认识他。老同学叫胡天培，他高中毕业后去了北京南郊的红星公社， 他和他的弟弟胡天亮合写了一本长篇小说，很轰动。于是我们经常来往。那一段，他在农村如鱼得水。他和浩然挺熟，我就托他把剧本转给了浩然。

浩然的回音终于来了：“很好”，并且约我见一面，谈谈。

浩然的家在北京朝阳区三里屯路北的一片楼区之中。他首先向我的父母致意，说当年刚走上文坛时很景仰我父母，只可惜后来五七年的事儿⋯⋯随后他又很勉励我，说我的文字基本功很过硬，“弄”这个剧本驾轻就熟，跟“小菜儿”似的。但是话锋忽地一转，他变得严峻起来， 认为当前评剧只靠改编小说“出”现代戏，并不是真正的前途，应该由真正有志气的新一代编剧，早一些深入基层“卧底”（这是个下象棋的术语），估计用不了几年，等到生活上熟悉之后，就可以直接创作现代戏了。到了那时候，新一代的编剧就会破土而出，而把靠“吃改编饭” 的老编剧甩在身后很远。在浩然心目中，评剧是个远比京剧有前途的剧种，在北京郊区，在整个华北和东北，评剧的力量都很大。

我不能用行动回答浩然的提问。我心目中依然只有京剧。当然，浩然的话也是对的，但我觉得自己搞不了评剧，我的气质不行，我身后的文化背景也跟评剧格格不入。

在见过浩然之后不久，我在中国戏曲学院的旁听也结束了，同学们毕业分配了，纷纷走上工作岗位。其中留在北京的不多，多数都去到各个省会，每个省多只一个名额，不是在省的戏曲研究所，就是在省的戏曲剧团（大多是所在省的最流行的地方戏剧团）当编剧。

对此，我只能抱以观望态度，我在等待机会，我想着的还是京剧。

我希望有朝一日在我头上，也能出现一片艳阳天。