《诗韵新编》

观赏京剧的一个直接后果，就是从声韵方面重新认识和把握世界。后来，我从学写唱词发展到学写旧体诗词，就使这个世界向着纵深扩大了。在这个过程中，对我切实起到帮助作用的，竟是一个只有小 32 开读物一半大的《诗韵新编》。

京剧使用“十三辙”，意思是京剧唱仅有这十二种韵母。我见过“十三辙”的印刷品，每个辙口之下，按照四声分别罗列着这个韵母所有的字。我反复看过，虽然也承认这种“工作”本身并没多大用处。

京剧的辙（口），通常是不能“看”而只能“读”（甚至是“唱”）。许多文化人讥笑老戏唱词中的“马能行”，可如果您坐在台下听戏，您随着演员的演唱再听，那意味就很不一佯了。“马能行”可能就变成了“能行的马”，又有什么值得大惊小怪的呢？您得承认，或者发展到很乐于去承认——京剧委婉的唱腔可以改变唱词当中的“语法”。如果仅是“看”着不通，您还是慢下结论；只有读（唱）着也不通了，咱们再想办法。还有，从广义上品味京剧的唱词声韵，比如《上天台》中的“孤念你孝三年，改三月，孝三月，改三日，孝三日，改三时，孝三时，改三刻，孝三刻，改三分，三年，三月、三日、三时，三刻、三分，永不戴孝保定寡人！⋯⋯”这里的时间概念不一定准确，您也别在这上头“较真儿”；但声韵上的“干板剁字”，却使它产生了少见的魅力。

要想写好京剧唱词，初学者手里不准备一本《十三辙》是不行的。但是，有了《十三辙》就一定能写好京剧唱词么？

未必。因此我一直在追寻一种可以取代和超越《十三辙》的东西。真是皇天不辜负我的苦心，随后没多久，《诗韵新编》便拿在我的手中。它是由中华书局上海编辑所编辑的。它把中国字的声韵分成十八个辙： 一麻，二波，三歌，四皆，五支，六儿，七齐，八微，九开，十模，十一鱼，十二侯，十三豪，十四寒、十五痕、十六唐，十七庚，十八东。在每个“辙”里，所有的字依然按照四声分别排列。用普通话衡量这部

《诗韵》，其中“二波”和“三歌”可以合并，“七齐”和“十一鱼” 可以合并，“十七庚”和“十八东”可以合并，此外“五支”和“六儿”

一般很难放在韵脚上歌唱。这样一“算”，十八辙先减三再减二，于是也只剩下“十三辙”。

所以，当写京剧唱词“卡壳”的时候，翻翻《诗韵新编》会有“立竿见影”之效。比如思索中上句的句尾卡了壳，查查有关那个韵脚的仄声字；遇到下句句尾卡了壳，翻翻韵脚的平声字。

但《新编》毕竟有胜似京剧“十三辙”之处，它为想试写文学的歌词（包括旧诗）的人提供了很多方便。就以“牛”字为例，先给它一个标准读音［niu］，再配以众多的组词举例：泥—乳—耕—牵—斗—放— 骑—屠—汗—牧—全—卧- 牯—铁—九—解—木—饭—犀—火—青—野

—吴—春—蜗—吹—孺子—风马—

我想，任何一个想写“诗”的人，猛然见到这许多词组都必定思路大开，立刻就能生出许多美好的句子，戴着“声韵镣铐”进行“跳舞”。我依靠这本《新编》，既在改编戏曲剧本的习作中打磨了唱词，也在后来“文革”中漫游全国的苦难中，写了二三百首旧体诗词，使我苦中有乐。这些都是后话，这儿就不讲了。