北朝乐府民歌

北朝乐府民歌以《乐府诗集》所载“梁鼓角横吹曲”为主，现存约 60

① 《南史·循吏列传》。

多首。“鼓角横吹曲”是北方民族马上演奏的、乐器有鼓有角的军乐，输入齐梁后，梁朝乐府机构录存，因冠以“梁”字，后世沿用，故谓“梁鼓角横吹曲”。此外，有少数收入《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》。

北朝时期，北方各少数民族入据中原，北方长期处于大分裂、大动乱中。北朝乐府民歌全面而生动地反映了北朝 200 多年间的社会现实，战斗性较强，具有雄健勇武的气概和豪迈率直的情感，形成了与南方不同的色彩。如堪称千古绝唱的鲜卑族民歌《敕勒川》：

“敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”这种辽阔苍茫的草原景象，是北方独有的伟大的自然景象，又是北方经济生产的独有形态，比起南方的民歌来完全是两个天地。

北朝乐府民歌题材广泛，内容丰富，有反映北方各民族遭受战乱和流离之苦的，如：

“兄在城中弟在外，弓无弦，箭无栝，食粮乏尽若为活？救我来！救我来！”（《隔谷歌》）

“烧火烧野田，野鸭飞上天。童男娶寡妇，壮女哭杀人。”（《紫骝马歌辞》）

“男儿可怜虫，出门怀死忧。尸丧狭谷中，白骨无人收。”（《企喻歌》） 这些民歌以愤怒的笔调，控诉了战争的罪恶，反映了人民大量死于战争

的现实。

北朝乐府民歌中，反映贫富对立、贵族对人民的压榨的也不少，如： “快马常苦瘦，剿儿常苦贫。黄禾起羸马，有钱始作人。”（《幽州马

客吟》）

“雨雪霏霏雀劳利，长嘴饱满短嘴饥。”（《雀劳利》） 有反映北方民族勇武精神的，如：

“健儿须快马，快马须健儿。■跋黄尘下，然后别雄雌。”（《折杨柳歌》）

“男儿欲作健，结伴何须多。鹞子经天飞，群雀两向波。”（《企喻歌》） 也有反映爱情生活的，如： “谁家女子脂行步，反著裌禅后裙露。天生男女共一处，愿得两个成翁

妪。”（《捉搦歌》） “肃肃河中育，育熟须含黄。独坐空房中，思我百媚郎。”（《淳于王

歌》）

北朝乐府民歌艺术成就最高的要属叙事长诗《木兰辞》，全文如下： “唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思？

问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军贴，可汗大点兵；军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。朝辞爷娘去，暮

宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。

万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。

归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿借明驼千里足，送儿还故乡。

爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨

刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。

雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌？”

诗歌叙述了女英雄木兰乔装替父从军的故事。木兰是一个勤劳普通的织布姑娘，在战争到来时，她毅然改扮男装，替父从军。她万里纵横，十年征战，屡建战功。凯旋归来后，功成不受赏，只愿重返故乡。当她“脱我战时袍，着我旧时裳”时，战将们才惊讶地发现这个功勋卓著的“壮士”是位女郎。原作以戏剧性的构思塑造了一个英勇善战、意志坚强、向往和平、纯朴高尚的女英雄形象。从木兰从军的故事中可以看到劳动人民勇于牺牲的爱国精神和对和平生活的向往。木兰的英雄行为突破了“女不如男”的封建传统观点，也是对男尊女卑的封建观念的猛烈冲击。千百年来木兰从军的故事家喻户晓，这位压倒须眉的巾帼英雄一直为人们所传颂。

《木兰诗》和《孔雀东南飞》是中国诗歌史上的“双璧”，它们异曲同工，先后辉映。《木兰诗》叙事生动，语言丰富多彩，运用了复叠和排比的铺张手法，收到了很好的艺术效果。复叠最精彩的是“爷娘闻女来”一段， 活泼明快的节奏，可使读者和主人公一起共享胜利的喜悦。繁简得当又是该诗的一大特色。繁则极繁，如开头写木兰的问答和买马的情节都很详繁，这种夸张铺叙渲污了人物的紧张心情和战争气氛。简则极简，十年征战，艰苦备尝，只用“万里赴戎机”等 6 句 30 字就包举无遗。诗的结尾用雄雌兔作比喻，不仅表现了民歌特有的活泼幽默，而且传达出劳动妇女独有的纯朴感情， 耐人寻味。木兰既是现实人物，又是人民理想的化身。《木兰诗》是现实主义和浪漫主义相结合的优秀诗篇。

在艺术形式上，南朝乐府民歌最突出的特点是体裁短小，多是五言四句， 而《诗经》和汉乐府民歌的篇幅大都比较长。其次是语言清新自然，情致宛转，“慷慨吐清音，明转出天然”①。第三是双关隐语的广泛运用，增加了表情的委婉含蓄。北朝乐府民歌内容丰富，语言质朴无华，感情率真坦荡，风格豪放刚健，体裁形式多样，不但有五言四句，还创造了七言四句的七绝体， 并发展了七言古体和杂言体，在艺术上有其独创性。它没有所谓的一唱三叹的嫋嫋余音和巧妙的双关语，与南朝乐府民歌形成鲜明的对照。