泰伦提乌斯

泰伦提乌斯（约公元前 190—前 159 年），是罗马著名的喜剧作家。他是出生在北非的奴隶，随主人到罗马受贵族教育，后来获释，生活在贵族社会中，从事戏剧创作。他写的 6 部喜剧，全是根据米南德和阿波洛多罗斯的新喜剧改编的，并且全部留传下来。内容主要通过父子、兄弟等家庭成员间的关系反映老少两代人之间的矛盾。老的一代企图维护古老的贵族道德，年轻的一代则生活放荡。作者不同意墨守成规，也不同意放纵无度，主张以宽容互谅的原则来解决家庭内部的矛盾。他的作品保存了新喜剧的特色，剧情严肃，结构严谨，人物性格鲜明，心理描写相当深刻。他采用上流社会的语言，风格优雅、精致。其代表作有《婆母》、《两兄弟》和《福尔弥昂》等。

《婆母》是泰伦提乌斯喜剧的代表作。剧情围绕着青年潘菲路斯夫妇间的一段婚姻纠葛而展开。潘菲路斯生活荒唐，勉强从父命与一女子结婚，婚后不久得一子。夫妻都不能肯定婴儿的父亲是谁，最后发现父亲正是潘菲路斯自己。剧中两家父母都对青年的妻子表示爱护和同情。作者认为，要维护正常的家庭生活，家庭成员应互相体谅，尽管青年行为不检点，也是可以原谅的。

《两兄弟》重在表现米丘和狄米亚兄弟二人。兄无子，过继了弟弟一子。兄教子从宽，弟从严。兄子行为不羁，抢劫奴隶商的一个女奴。后来发现他是为了弟弟而抢的。最后狄米亚悔悟。兄弟俩分别以宽容和严峻的教育方式管教子女，出现了不同的结果，以宽容方式教育远比以严峻的方式收效大得多。作者认为，宽容可以防止子弟欺骗父母。他认为青年人沉湎酒色，并没有什么了不起。穷人所以不干荒唐事，是因为他们没有钱。富人有钱，就不免要干荒唐事，应予原谅。这种看法正反映出罗马贵族奴隶主的观点。后来莫里哀运用《两兄弟》的题材创作了《丈夫学堂》。

《福尔弥昂》不及泰伦提乌斯的其他剧本严肃。剧情中有计谋成份和闹剧气氛，所以比较生动活泼。福尔弥昂是剧中的一个门客。一般门客靠施舍为生，受人鄙视。福尔弥昂却是一个聪明机智、能保持自己尊严的侠义之士。剧情写雅典人得米福和他的哥哥克瑞墨斯各自出远门去了，克瑞墨斯的儿子费德里来亚爱上了一个名叫潘菲拉的弹琴女子。得米福的儿子安提福娶了一

个名叫法尼乌姆的穷家女子。得米福归来，对这门婚事很生气。他质问福尔弥昂为何强迫他儿子娶这样的一个女子。福尔弥昂假充这个女子的保护人， 迫使得米福承认这门婚事。他提出这女子的父亲名叫斯提尔福（克瑞墨斯的假名子），得米福听了心虚，勉强承认了这个儿媳。奴隶贩子多里奥前来索取赔身钱，如果不给他就要把潘菲拉卖给另一个买主。福尔弥昂弄到钱交给奴隶商，把姑娘赎出来。克瑞墨斯归来，他告诉得米福，他的外室带着女儿到雅典来了。福尔弥昂愿意娶这个女子，但要求给一笔钱以弥补他退掉一个富家女子的婚姻所受的损失。克瑞墨斯答应给钱，钱是借用她的老婆的，他自己没有产业。《福尔弥昂》剧情曲折紧凑，人物性格鲜明，互相衬托。莫里哀曾仿照此剧编写了《司卡班的诡计》。

泰伦提乌斯的喜剧以其严肃、文雅的风格，更受贵族文人的欢迎。它们对欧洲文艺复兴和以后的戏剧很有影响。

古罗马悲剧的建立者是恩尼乌斯（公元前 239—前 169 年），他的悲剧是根据希腊作品改编的，以《伊菲革涅亚》最为著名，可以和欧里庇得斯的作品媲美。其特色在于心理描写的深刻、细致。阿克齐乌斯（约公元前 170

—前 85 年）摹仿希腊的“三部曲”结构，编写出一系列情节彼此衔接的悲剧， 反对独裁专制的历史剧《布鲁图斯》是其代表作。他的作品富于激情，人物形象生动，风格庄严，对话巧妙，带有修辞色彩。他的创作代表着罗马悲剧的最高水平。可惜的是除了塞内加的作品外，共和国时期的罗马悲剧都没有传下来。

戏剧之外，诗歌和散文也为罗马文学的发展打下了基础，罗马特有的社会讽刺诗也已出现。