罗杰·瓦扬 325000 法郎（1955）

作者简介 罗杰·瓦杨（1907—1965）在法国向来被看作是一个“玩世不恭的作家”。他出生于瓦兹省的阿西·勒·穆尔蒂安，先在兰斯上学，后又求学于巴黎高等师范学校，获哲学学士学位。大学时代，适逢超现实主义运动鼎盛时期，他也不落后于时代潮流，积极妻予其中，并与人合办《大游戏》杂志。大学毕业后瓦扬投身报界，以新闻记者身份参加各种政治活动，二次大战爆发，他担任战地通讯员，法德休战后，他又积极参予法共组织的抵抗运动，后加入法共，但在 1956 年匈牙利事件时退出。瓦扬的大部分文学作品都是在战后问世的：《恶作剧》（1915 年获联合文学奖），《劣迹》（1948），

《敏捷》（1950），《漂亮的面具》（1950）。《325000 法郎》（1955）、

《法律》（1957 年获龚古尔奖），《节日》（1960），《鳟鱼》（1964）。瓦扬的小说总是带着深深的放荡的痕迹。且不说《法律》、《鳟鱼》《劣迹》等作品中那些“荒淫无耻”的资产阶级主人公们，即便是以抵抗运动为主题的《恶作剧》，其中的主人公也是一个玩世不恭的角色，一边战斗，一边还在追求着富于刺激性的快乐——女人。除小说外，瓦扬还写过一些剧作（《爱洛伊丝和阿贝拉尔》1947，《若望先生》1959）和随惑（《冷峻的眼光》， 1963）。罗杰·瓦扬在当代法国文学中的地位相当模糊。他在政治上倾向进步，思想似乎与马克思主义有柏通之处，但同时他的作品却又表现出强烈的个人主义和放浪形眩的理想。他的风格既具有司汤达式的简洁轻灵，同时又有所创新，试图表达出现代社会那风云变幻的大场景。瓦扬晚年隐居于安省的梅约纳，1965 年辞世。

内容概要 柏尔纳·布萨尔参加 T1934 年的比奥纳环城自行车比赛，他在比赛中一路领先，眼看就要摘取桂冠，可惜在最后冲刺时因意外而摔倒，功亏一篑。比奥纳虽是个不大的工业城，却是法国最大的塑料制品产地。布萨尔爱上了城里一位名叫玛丽亚挪的姑娘，一心想把她娶到手。可姑娘却不愿她未来的丈夫做一名普通的塑料工人，她要离开比奥纳。布萨尔到里昂跑了一个星期，买下一家快餐馆。卖主要求付 70 万法郎定金。布萨尔的父亲给

了他 15 万法郎，玛丽亚娜和她母亲拿出全部积蓄 22.5 万法郎。“现在的问

题是再弄到 32.5 万法郎”，布萨尔说，“这个我有办法。”他找到一块参加

自行车比赛并获冠军的来自乡村的小伙子 8 号，要他和自己到工厂包下一部

注塑机，两个人干 4 小时，歇 4 小时，每天干 12 小时，以每小时 160 法郎计

算，每人一天稳拿 1920 法郎，按规定，夜班的 8 个小时工资应当增加百分之

五十，这样每人就是 320 法郎，加起来每人每天收入 2240 法郎，刨去 500

法郎的饭钱，净剩 1740 法郎，只要干上 187 天就能赚到 32.5 万法郎⋯⋯8

号年轻，力气大，决心挣这 325000 法郎。布萨尔通过与工厂主的儿子的私人

关系，包下了一台注塑机。5 月 16 日早晨 8 点，他跟上日班的工人一道进了

车间。他的全部工作将于 11 月 18 日星期天晚 8 点结束。工头已经预先得到通知，便把一架半自动操纵的注塑机交待给了布萨尔。这是最新式的机器，卧式的，足有 3 米长。布萨尔心里喜滋滋地打量着面前的注塑机。这个庞然大物躺在那里，活象一只威武雄壮的猛兽，就是它将使布萨尔赚到必要的钱，来换取自由和爱情。未来的 187 天当中，布萨尔的手将不断地在模具中出出进进，只有一个八角形的安全罩偶尔把它们隔开。必须将安全罩掀起来模具才能打开，而要想使两块模具合拢，就必然得先扣好安全罩。这个设施是为

了防止操作工的手无意中被模具夹住。布萨尔这台注塑机昼夜不停加工的产品，是一种路易十四式样的小马车。这是一种儿童玩具，很多百货商店的儿童用品柜均有出售，布萨尔将安全罩扣好，模具重新合拢，活塞开始运行。他用一只夹子将两片马车中间的一个凸起部分剪断，这个凸起部分人们管它叫“须子”，是塑料冷却过程中留在注射口的一根脐带。他将对称的两片马车掰断，扔进身后的一个箱子里。剪断，掰开，往后一扔，这 3 个动作只需

10 秒钟，衣显示塑料已经冷却凝固的红灯闪亮之前，布萨尔可以停止 20 秒，这就是他的喘息时间。红灯亮了。布萨尔掀开安全罩，模具打开，布萨尔从模具中取出两片马车，然后扣好安全罩，剪断“须子”，掰开薄片，扔进箱子，梢候片刻⋯⋯从这一天起，布萨尔和 8 号便每隔 4 小时地不断重复这一套动作。为了免得去掀安全罩，许多工人喜欢把由安全罩控制的电源开关摘除。布萨尔暗暗发誓，严格遵守安全规章，他绝不去碰电源开关。他深知那样作会造成怎样的后果。与其挺而走险，他宁肯多出点力气，多受点累。他跟别的工人不一样，并不想在这里终此一生。他布萨尔只要熬下这半年，就能当上快餐谊的经理⋯⋯看他的精神状态，就象一个全力冲刺，拼命往前撵的运动员。他渴望成功，不惜竭尽全力，即使殚精竭虑也在所不辞。虽说人的欲望各不相同，但却都会导致孤注一掷，一意孤行。正如赌徒们所说，哪怕鸡飞蛋打，也要一条道走到黑。在此期间，布萨尔同工会的人打过交道，与玛丽亚娜的关系又起过风波，他都顶过来了。布萨尔把从年历上剪下来的一张时间表钉在隔板上，它从 5 月 16 日开始，包括 6、7、8、9、10 月，直到 11 月 18 日星期天为止。每过一天，他就在上面划一道杠杠。8 号在布萨

尔父母家搭宿，每天交 500 法郎食宿费，睡在布萨尔床上。这两个小伙子同使一台机器，同睡一张床，若不是因为他们从来没有碰头的机会，可能早成为天下最亲密的一对了。到了 11 月 15 日，两个小伙子只要再干 3 天，就可以交差了。全城的人都在议论这件事。他们干脆不回家，就睡在车间隔壁的库房里。可他们也确实累得够呛，尤其是布萨尔，眼光都变得茫然若失了，脑袋里似乎空无一物，连觉都睡不着了。最后一天，机器出了故障，耽搁了时间，他想赶回这点时间，否则，今天就完不成任务了。于是他在一种昏昏沉沉的状态中，开着安全罩干活，这样可以更快一些。他心里虽然想接上安全罩电源开关，但手上却不由自主。他开始还十分小心，但后来动作越来越慢。他要在 3 点钟换班。大挂钟的指针已指在 2 点 42 分上。布萨尔突然发出一声惨叫。他的手被死死地钳在闭合的模具中，只露出手腕来，手整个都被挤烂了，一直到胳膊时都被烫得一塌胡涂。炽热的塑料溶液夹杂着人的碎骨和烂肉，从模具中流溢出来，发生了这样可怕的事故，快餐馆东家单方面撤回了合同。布萨尔只好买下了比奥纳的“小土伦”咖啡馆。从此，戴着钢质镀镍假手的布萨尔便成天阴沉着脸，坐在酒桌旁与人玩牌，一直到关门为止。他对新婚妻子玛丽亚娜也没有好脸色，“她是个臭婊子，”他说。8 号出于哥们义气，把赚来的 30 万法郎如数交给玛丽亚娜买下那家咖啡馆。玛丽亚娜的母亲逢人便说：“我们的日子还过得去。”

作品鉴赏 《325000 法郎》无论从哪个方面说，都是罗杰·瓦扬的代表作。这部小说自 1955 年问世以来，始终被公认为是二十世纪法国“干预文学” 的典范之作，有的人甚至把它说成是一部社会主义现实主义的作品，不管这种评论是否确切，但这部作品在思想内容上的进步性是毋庸置疑的。瓦扬创作这部小说的时间正是他加入共产党，轰轰烈烈搞共产主义运动的时期。可

以明显地看到，他在小说中试图运用社会主义现实主义的创作原则，将阶级斗争的观念引人到对于个人命运的描述之中去。小说的主人公布萨尔是一名工人的儿子，他父亲是一个“二十岁时已经在为共和法而斗争”的老工人， 1936 年还“领导过人民阵线的竟选活动”，可他为了得到玛丽亚娜的爱情，却不愿做个“看机器的普通工”，想要离开比奥纳，去做经理，正如老工会代表夏特拉尔说的，“就是去剥削”。要实现这个理想，他得付出代价，那就是在 6 个月内每天干 12 小时的活，没有星期天。但是在这 6 个月中，工厂

老板从他“身上榨去的钱就超过了 50 万法郎”。想要获得“剥削人”的自由，首先却得彼人大大地剥削一番，这便是人命运的悲剧。然而，更悲惨的是，代价付出了，自由的翅膀却被无情的机器剪断了。布萨尔最终也没能跨出比奥纳一步，他变得麻木不仁了，在咖啡馆以打牌消磨时光，对玛丽亚娜的热情也一落千丈，原先苦苦寻觅的幸福与爱情都成了泡影，6 个月与那架庞大的注塑机搏斗的日子仿佛是一场恶梦，耳边只留下机器单调而又紧张的运行之声，令人心寒。在这里，作者揭示了资本义主工业大生产对人性的扭曲，体现了作者对工人阶级悲惨命运的深切同情与热烈关怀，同时展示了资本主义文明在发展过程中的残酷性和剥削的本质。从这个意义上来说，瓦扬的这部《325000 法郎》在当代法国坚持传统的文学创作中是一部具有代表性的作品。但是，仅仅以这一点作为标准，便断言它是一部杰作，那夫免也大牵强了一点。这部作品在艺术手法上继承了现实主义的优良传统，风格简洁轻盈，不事雕琢，但又不乏新意。五十年代的法国，兴起了一个新的文学流派，那就是在作品中不叙写连贯始终的情节、人物关系也模糊不清的“新小说派”。瓦扬并不受其影响，坚持自己的创作原则。《325000 法郎》结构紧凑，情节扣人心弦，布萨尔奋斗的过程由始至终紧紧抓住了读者。当读者读到他的工作进入最后一天的时候，不禁松了一口气，但是接下来非常突兀地，布萨尔的手被机器辗碎，一切都完结了。这就象故事开头插入的那段仿佛是闲笔似的自行车比赛的场景描写，作者详尽地、栩栩如生地描绘了比赛中的残酷角逐，布萨尔在最后关头的功亏一篑，无疑是对主人公悲剧结局的有力暗示，而且作者在这里所描述的主动逼真的场景和阐发的哲理，更使全篇的主题得到扩展与升华，格外耐人寻味。特别值得一提的是，瓦扬笔下的主人公柏尔纳·布萨尔堪称是现实主义文学中一个极富典型意义的艺术形象。他并不是一个自觉反抗资本主义的工人形象，就象许多社会主义现实主义作品中反复出现的那些“叱咤风云”、生硬呆滞的主人公那样。布萨尔自认为他的办法可以摆脱资产阶级对他的剥削，他对者工会代表夏特拉尔说：“您就知道讲大道理，别忘了，这并不是开群众大会。”并对他父亲的劝阻也置之不理。这是一种个人英雄主义的行为，他不愿意象老一辈工人阶级那样进行公开的斗争，他的斗争方式是个人主义的，反映出资本主义现代化发展到 20 世纪

50 年代时工人运动的一个新特点。他的失败看上去是偶然的，其实隐藏着极大的必然性。他想靠个人的力量砸烂资本主义这个庞大机器的桎梏，却从精神到肉体都波它大大地伤害了。正是这一点使得布萨尔这个形象更富有典型意义。瓦扬是个专好写“玩世不恭”题材的小说家，《325000 法郎》也免不了带有一点这种痕迹，然而，这并不影响这部作品进入法国文学“现代经典” 的行列。

（邓永忠）