罗伯特·李·弗洛斯特 弗洛斯特诗选

作者简介 罗伯特·李·弗洛斯特（1874—1963），美国现当代文学史上一位重要的大诗人。是迄今一生得过 4 次普利策优秀诗歌奖的仅有的一

位，他的诗，在美国各阶层拥有广大的读者群。他 1874 年 3 月 26 日出生在旧金山，父母都教过小学。8 岁，父亲去世后随母亲迁回父亲祖居的新英格兰地区马萨诸塞州，中学毕业后曾上过达特茅斯学院，不久便辍学做工。1891

—1899 年，又在哈佛大学就读两年。尔后，做过鞋、教过书、编过乡村小报， 并按照祖父规定的条件为接受一个农场而在农场上工作 10 年。1912 年，几乎是一满 10 年就卖掉了那个农场，举家迁在英国，为他选择的诗歌事业作孤注一掷的冒险尝试。但是，他在伦敦获得了成功。《一个男孩的愿望》（1913） 和《波斯顿以北》（1914）的出版，使他一举成名，英国人的喝采使他在第一次世界大战爆发后回到美国时，受到了对于一个英雄似的欢迎。此后，不断有新作问世。虽然 1949 年便出过他的一部《诗歌全集》，但是，直到垂暮

之年也不曾搁笔，而目，声誉日隆，到 1963 年 1 月 23 日他在 89 岁上死去时， 已获得务院校所赠 44 项名誉学位。1961 年肯尼迪出任总统时，他应邀在就职典礼上朗诵他的诗作，成了美国非正式的桂冠诗人，死后，又获得一项波林根图书奖。弗洛斯特的漫长刨作生涯及其成果，在美国现当代文学史上形成了独特的文学现象，在一个现代主义和后现代主义各种流派层出不穷花样翻新的时期，在形式上以推陈出新的方式代表了传统的影响。他的诗多取材于农家生活而以新英格兰地区为背景，因而有新英格兰田园诗人之称。

内容概要 牧场

我要出去打扫牧场的水泉，/我去只把落叶搂一搂干净，/（也许，还要等到泉水澄清）/不会去太久的——你也来吧。我要出去牵那一头小牛犊，/ 它在它妈妈身边是那么小，/它妈妈舔它时它立都立不牢。/不会去太久的—

—你也来吧。

爱和问题

傍晚，一个陌生人来到门前，/招呼这位俊俏的新郎。/劳顿不堪，忧心忡忡，握一杆/绿白两色相间的手杖。/他用眼神而不是用口舌请求，/请求允许他借住一宿，/然后转身，眺望着道路尽头，/看不见有透亮的窗口。

那位新郎，迈步走到门廊里，/说：“让我们看看天气，/再来考虑，陌生人，我和你/怎样解决过夜的问题。”/忍冬的叶子撒满前院的场地，/忍冬的浆果已经熟了。/秋天，是啊，风里有冬的气息，/“陌生人，但愿我能知道。”

屋里新娘在昏暗中默默无语，/探身，面对着炉火熊熊，/由于炭火的灼烤和内心的情欲，/脸上洋溢着玫瑰色晕红，/新郎注视着令人厌倦的路径，/ 看见的却是屋里的新人。/他希望她有颗黄金色裹着的心，/别着一枚白银的别针。

给人一点面包，施舍点钱财，/为穷苦人虔诚祈祷，/给富人以诅咒，在新郎看来，/都没有什么大不了，/但是该不该邀请个男人进宅，/让新房里容纳烦恼，/妨碍一对新婚夫妇间的欢爱，/他希望，他能知道。

雪夜林边暂驻

这是谁的树林我想我清楚，/他家就在那边村子里边住。/他不会看见我在这里停下来，/观赏白雪覆盖住他的林木。

我的小马，一定觉得奇怪，/在这一年最黑的一个黑夜，/在这树林和封冻的湖泊之间，/停在近处不见农舍的野外。

他抖了一抖挽具上的铃串，/象问，是否有了差错出现。/此外的音响， 只是轻凤一阵，/和白絮股飘飘落下的雪片。

这树林可爱、阴暗、幽深，/但是我还有许诺的事要完成，/临睡前还要再赶几哩路程，/临睡前还要再赶几哩路程

火与冰

有人说世界将毁灭于火，/有人说，于冰。/根据我尝味欲望的收获，/ 我赞成毁灭于火这一说。/若是毁灭两次已经注定，/凭我对恨的体会/我可以说，要论破坏，冰/也有巨大威力，/而且充分强劲。

一条没有走的路

金黄色林中有两条路各奔一方——/可惜，我是一个人独自旅行/不能两条都走，我站在岔口上/向其中一条，长时间凝神眺望/直到它弯进灌木丛失去踪影。

然后走上丝毫也不差的另一条，/也许，曾有更好的理由走它，/因为杳无人迹，而且长遍萋草，/虽然经我走后，过往行人的脚，/已践踏得两条道路难分上下。

而在那一天早晨，那两条道路/曾同样覆盖落叶，未经步履，/哦，我曾想留一条以待来日涉足：/如今我懂得路是怎样连接着路，/我怀疑，还有可能重新回去。

我将会在很久很久以后的某处，/一声叹息，重把这往事提起，/树林中曾有两条歧路，当初我——/我选择了其中人迹稀少的一途，/这就造成了此后的全部差异。

请宽赦，哦，上帝

请宽赦我对你开了些小玩笑，哦，上帝。/我会原谅你加绘了我大大的一场恶作剧。

雇工之死（节选）

玛丽，坐在桌旁，面对灯火沉思，/等侯着沃伦，一听到他的脚步声，/ 便踮起脚，快步穿过漆黑的过道，/奔向门口，迎上前去，报告消息/，并且要他留心：“赛拉斯回来了。”/她往外推着他和他一道走出门去，/随手带上门，对他说，“待他好些。”

“什么时候我待他不都是一片好心？”他说，“可是，我不愿这家伙回来，/上个割草季节，我说过这活没有：/要是那时候离开，一切全都完结。”

/他如今还有什么用？谁还会收留，/就凭他那一把年纪，那一点气力？/他算个什么帮手！从来指靠不上，/常在最急用人的日子里甩手就走。/⋯⋯⋯/ 割草季节，什么样的帮手都奇缺，/冬天，他回来了，我已精疲力竭。”

一弯残月，正在不断向西方沉落，/带着整个天幕，随它向远山移去，/ 月光柔和地泻在她的膝上。于是，/她展开裙裾承接。又伸出一只手，/伸在竖琴琴弦般的曙光光柱之间，/仿佛弹奏出不可听见的温柔和声，/感动了坐在她身边的男人的心肠。/“沃伦，”她说，“他是回家来老死的，/这一回你不必再担心他会离开你。”

“家”，他柔声讥刺。/“是啊，不是家/又是什么？全看你对家怎么理解。/当然，他对于我们，什么也不是，/就象是陌生的猎狗来到我们面前—

—/在森林里追踪猎物已耗尽了气力。”/“家，是一个在你不得不走的时候/

不得不收留你的地方”。/“我倒要说是/你未必见得就配有的一种东西。”

作品鉴赏 弗洛斯特有很长的诗歌创作生命，从本世纪初一直延续到远超过第二次世界大战结束的 60 年代，而且，拥有历久不衰的广大读者群，因而是美国跨越现、当代两个时期的重要大诗人。弗洛斯特以现实主义者自居， 但是他说，“现实主义者有两种：一种，把带有大量泥垢的马铃薯出示人前， 以表明那是真实时马铃薯；而另一种，喜爱刷洗干净的马铃薯。”他说，“我倾向于做那第二一种。在我看来，艺术的功用在于净化生活。”他相信诗歌的积极社会效果。所以，他虽以田园诗人著称，却和传统意义上遁世的田园诗人不同，也和他同时代某些逃避现实、沉溺于寻求自我的现代派诗人不同， 他是人世的。他相信个人不能脱离社会，他对资本主义工商业社会的种种弊端持批评态度，不过他对那一类恼人的社会问题的反应，往往是哀而不伤、怨而不怒，如果偶尔有点“争吵”味道也只是，如他自己所说，“情人间的争吵”。他相信人类性灵中具有某种足以自救和对抗混乱的支撑物，那就是爱。在创作方法方面，他给自己拟定了一个称谓，叫作“举隅派”。所谓举隅，也就是以局部表现整体，以个别反映一般，以小见大，以近寓远。在 1946 年他的一个诗集的自序中写道：“诗简直是由比喻构成的”，“每一首诗实质上都是一个新的比喻，否则就不成其为诗”；又说，“一首写得合格的诗不能不是一个或大或小的象征”。这篇序言的标题就叫《永恒的象征》，但是他拒绝“象征派”的概念。在另一个场合，他表示，他宁愿称自己为“寓惫派”，他推崇含而不露。他主张，“诗，始于乐趣，终于智慧”，也就是说，诗，应该给人以美的享受和思想上的启迪。

在形式上，有继承、有发展，对于传统来说，是个推陈出新的大手笔。他不赞成自由诗，认为“自由诗是打网球而不用球网”，尽管他后来也偶尔打打这样的网球。例如早期的《火与冰》已经很象是自由诗，然而他始终重视“句子的音响”，他的诗行节奏，常用“松散的抑扬格”，有些韵式，经过精心的设计，例如《雪夜林边暂驻》。他的语言，不尚夸张，不事雕琢， 力求从“今日听到的”民间活的口语，方言汲取淳朴、清新，富干生命力的营养。他在语言上的主张会使人想起华滋华斯，他认为，“普通人的口语， 经常涌现出富有诗意的词汇，日常的谈话声调是诗歌声调的源泉。”《牧场》可认为是最好的例证。弗洛斯特不仅善于抒情，也善于叙事。他的叙事诗多采取独白或对话的形式，直接使用经过提炼的口语、方言，有节奏、无韵， 富于戏剧性，常常象是一出出的独幕剧。《雇工之死》是弗洛斯特叙事诗的杰出代表作，曾被当作独幕剧搬上舞台演出而获得很大成功。这首诗描绘了三个人物，被刻画得最充分的是那个没有出场的、劳碌一生、已经精疲力竭以至终于死去的雇工。他贫穷而自尊，宁愿出卖劳动力以维持残生，也不卑躬屈节去乞求身为银行董事的阔兄弟的怜悯，劳动时全力以赴，对别人十分关心，诚实，然而愚昧。老了，象被挤干了的柠檬，走投无路，无家可归， 甚至可能死无葬所。由于心灵高尚而优美动人的，是那位女主人玛丽，温柔、善良、对同类满怀柔情，代表了弗洛斯特所标榜的爱。而沃沦，作为雇主， 尽管按我们的划分阶级标准看，只是个雇佣少量季节工而并不富裕的上中农，却仍然具有一个雇主的精神特征。当他想到那位雇工时首先想到的是对自己有用无用。象《爱与问题》一样，弗洛斯特常用社会最小的细胞——家庭象征全社会，在《雇工之死》这首近 200 行的叙事诗里，他写的是美国农业地区一件细小的生活插曲，却反映了整个国家的一些重大问题，贫困劳动

者的窘境，金钱支配下的人际关系，等等。弗洛斯特的诗，无论是抒情诗或是叙事诗，都仿佛是一幅幅素净的水墨画：质朴无华，淡而有味。

（江枫）