三、其他左翼音乐家的创作与活动

左翼音乐运动中的创作除聂耳外，任光、张曙等人的作品也具有广泛的影响。任光（1900—1941）早年留法学习钢琴整音技术以及作曲，1928 年回国后任百代唱片公司音乐部主任。三十年代初参加左翼音乐组织。通过他的工作，为左翼音乐传播起了巨大的作用。1934 年，他为影片《渔光曲》所作的主题歌和配乐轰动中外音乐界，被群众广为传唱，以后又先后作有《抗敌歌》、《大地行军歌》、《月光光》、《王老五》等电影歌曲；《打回老家去》、《高粱红了》、《新四军东进曲》等抗战歌曲；以及歌剧《洪波曲》等。1940 年参加新四军，翌年在“皖南事变”中牺牲。

他的早期创作偏重抒情，朴实真挚，委婉动人，民族风格。后期反映抗日救亡的歌曲，刚劲有力，富于战斗性和号召性。他的《大地行军歌》、《打回老家去》，曾广泛流传。

张曙（1909—1938），1926 年在上海艺术大学音乐系学习时参加“南国社”，后入国立音专师范科主修音乐。1933 年参予组织“苏联之友社”。1937 年在长沙、武汉等地积极参加抗日救亡歌咏运动领导工作。1938 年 12 月在桂林遭日寇轰炸时不幸牺牲。

从 1933 年至 1938 年间，张曙先后作有反映劳动人民苦难生活的歌曲《农夫苦》、《车夫曲》等，以及群众歌曲，如《保卫国土》、《洪波曲》等。他最有独特风格、最为成功的，是他结合了民族民间音乐的咏叹性和朗诵性创作的抒情歌曲如《日落西山》，以及吸收了民间小曲、说唱、戏曲的音乐语言和表现手法创作的叙事歌曲《丈夫去当兵》，后者是他最有代表性的一首作品。

除此之外，左翼音乐运动中产生的较有影响的作品还有吕骥的《中华民族不会亡》，为街头剧《放下你的鞭子》所写的插曲《新编九一八小调》， 声援西班牙反法西斯侵略的《保卫马德里》等。除歌曲创作外，左翼音乐运动对我国电影音乐发展也作出了很大贡献，并吸收了专业音乐界人士为进步影片写配乐，如 1934 年邀请赵元任、黄自和贺绿汀为影片《都市风光》写片

头音乐及配乐，邀请贺绿汀为电影《风云儿女》、《马路天使》、《春到人间》写配音等，这些创作对我国电影音乐具有开创性的意义。

1936 年，继左翼各界组织宣告解散，提出旨在建立文艺界抗日民族统一战线的“国防文艺”口号后，原左翼音乐界也提出了“国防音乐”和“新音乐运动”的口号。在霍士奇（吕骥）的《论国防音乐》、周巍峙的《国防音乐必须大众化》等文章中，对“国防音乐”的理论作了阐述，指出“国防音乐⋯⋯要在争取民族独立和解放的这一斗争中完成它唤醒民众、激动民众、组织民众的神圣任务”，并号召“在国防音乐的旗帜下，大家保留着过去任何个人的意见，共同从事于音乐的救国工作”，应“借由各种派别的音乐家所产生的各种不同的音乐作品，去影响各处音乐家自己所拥有的一些群众，⋯⋯使他们一致走向为民族生存而战斗的阵线”。

吕骥在论及“新音乐运动”的《中国新音乐的展望》、《伟大而贫乏的歌声》等文章中，则在批判“艺术至上”、“为艺术而艺术”的论点中进而提出：新音乐“作为争取大众解放的武器，表现、反映大众生活、思想、情感的一种手段，更负担起唤醒、教育、组织大众的使命”，呼吁新音乐工作者要“走进大多数工农群众生活中去”。

这些观点在一定程度上纠正过去偏激的倾向，对于团结音乐界爱国民主力量共同进行抗日民主斗争，发动群众性抗日救亡歌咏运动起了积极的前导作用，但其中“国防音乐应以歌曲为中心”，将“欧洲古典音乐”以来的优秀传统，国立音乐对发展我国专业音乐事业的贡献，以及专业音乐家中一些具有爱国倾向的抗战作品仍然加以否定，并排斥在“新音乐”之外的观点， 不仅无形中以狭隘的功利观念限制了国防音乐的创作范围，而且人为地将当时的国立音专划为“学院派”，而视作阶级异己力量，这些错误观点，给此后的我国音乐事业的长远发展带来了不良的影响。