第六节书法

书法，作为中国艺术的一个门类，在世界文化史上是一个独特的文化现象。如果说造纸、火药、罗盘、活字排版是中国古代科技四大发明的话，那么，真、草、隶、篆、行则是我们祖先在书法艺术形式独立于世界的又一创造。

所谓“真”即真书，原称“今隶”、“楷书”、“正书”（正楷）。产生于汉末，系汉隶书改波磔，增加钩趯而成。至魏代种繇，晋代王羲之改变

体势，创制法则，隶、楷遂完全分流，别为两体。“草”即草书，据传始创于汉代史游，发展到后代，各个时期又有各种形式的草书，如草篆、草隶、藁草、章草、今草、狂草等。“隶”即隶书，一般传说是秦代程邈所创。隶书又称“佐隶”、“徒隶”、“隶字”、“隶文”、“佐书”、“今文”、“史书”等。随着时代的发展，又有“秦隶”、“汉隶”“古隶”、“八分”、“飞白”、“散隶”之分。此书体盛行于东汉，魏晋以后被楷书代替，仅仅用于书法作品的创作。“篆”即篆书，是秦以前使用的文字，秦代李斯在此基础上改变形体，故又有大篆、小篆之分。此外是“行书”，据传行书始创于东汉刘德升。行书是比楷书易写，又比草书易认的一种书体，最切合实用， 所以自它问世以来一直通行至今。

中国书法历史悠久，源远流长，历代名家灿若星辰，不胜枚举，载籍浩如烟海，遗迹不可胜数。风格流派，各有千秋，艺术造诣，博大精深，绝非三言两语所能尽言之。

书法艺术的产生、发展与“文房四宝”（笔、墨、纸、砚）有密切的关系，更主要的汉字是其造型基础。所以我们说，造型与表现的有机结合，是书法艺术的基本特征。书法起源于汉字（至于汉字的起源，不是我们这里所讨论的问题）。中国最早的书法作品应是殷商时代的甲骨文和周代的金文， 春秋时期的石鼓文，其笔法圆劲挺拔，结构方正谨严，排列整齐，气韵谆厚， 至此书法艺术初步成熟。这些文字书写均属大篆。秦统一文字后，为了适应快速书写的需要，将篆书的曲线条变为直线条，圆转笔画变为方折，纵势字形变为横势，于是便出现了“隶书”。汉代又将这种写法有所改变，故又产生了“汉隶”。隶书在使用过程中还不够适应人们急速书写的需要，于是就把隶书写得草率简捷一点，便出现了“章草”。章草明显还带有隶意，即点画带有波磔，字形扁平，字字独立。如果说章草多少还带有隶意的话，那么今草又去掉了章草的波磔，更便利了速写。与此同时，隶书也沿着另一条线索发展下去，在直线条、方折、横势的基础上，去掉了挑脚，而形成了便写、易认的“楷书”。在楷书的基础上，人们又简化点画，吸收草书的连绵笔势， 形成一种新书体—行书。书法随着汉字形体的演变而发展，至汉代基本上各体具备，为书法艺术的进一步发展奠定了牢固的基础，开辟了崭新的天地。

魏晋南北朝产生了一批不朽的杰作，是书法史上的黄金时代。代表人物是王羲之父子（子：王献之）及钟繇。王羲之诸体具精，尤精真、行、草， 其楷书势巧形密，行书遒媚劲健，纯出自然；草书浓纤折衷，推陈出新，被后世尊为“书圣”。楷书之祖钟繇，笔法遒媚，结构朴茂，开创了由隶入楷的新貌。

隋唐五代的书坛，一面继承前代传统，一面又有所突破、创新和发展， 局面蔚为壮观，名流成批涌现。书法史上的“楷书四大家”这时就占了三个

—欧阳洵、颜真卿、柳公权。欧阳洵笔法以方为主，结构平中见奇，字形扁长，风骨峻峭，法度森严，被称为唐初一绝。颜真卿以篆、隶之笔来写真、行、草书，以宽宏雄厚风格巍然卓立于盛唐书坛。柳公权随颜之后，以点画瘦劲，方圆并妙，结构严密，以骨取胜的书风对后世影响深远。

宋初书坛，盛行贴学，致使书法一度不振。由于苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）、蔡（襄）的相继崛起，使行书获得了丰收。纵观整个元代，沿习宋风，盛行帖学，成就不高。然而赵孟頫却为元代书坛带来了一缕光辉，他的书法各体皆善，尤精楷书，以用笔精熟，法度严谨，点画遒美，结体妍丽

而跟唐代欧、颜、柳在书法史上并驾齐驱。

明代书法秉承前世，帖学之习未改，束于碑刻，囿于守旧。虽有董（其昌）、邢（侗）、米（万钟）、张（瑞图）“晚明四大家”，但终因未超出唐宋四大家的影响，在书法史上的业绩并非辉煌。清代是“书道中兴”的一代，碑学的兴起，打破了宋、元、明帖学盛行的局面，使篆、隶等书法艺术重放异彩。以郑燮、金农为代表的“革新派”，一扫当时单一、靡弱的书风， 使清后期书坛充满了生机。书家之多、理论著作之丰富，给后世留下了大量的艺术珍品，也扩大了书法这一古老而独特艺术在国际上（主要是东南亚） 的声望。