数字式半色调图像

照片之类的连续色调图像都有一个范围（颜色或色调宽度），该范围非常接近于人眼所能感知到的颜色或色调范围，以致于我们不能看见照片中会存在颜色或色调的带状分布（即过渡阴影之间存在颜色界线）。换言之，连续色调图像中的色调是连续的，对于组成阴影的颜色来说，它们既没有开始， 也没有结束。Photoshop 的渐变填充就是一个很好的视觉例子，其中的设计元素呈现出连续色调的特征。相对而言，我们可以在 Neapolitan 冰淇淋中清楚地看到巧克力是在哪里结束的、而香草是在哪里开始的。只要冰淇淋不融化，它们便不会表现出连续色调的特征。

如本章前面所述，黑白打印材料的颜色范围是受前景色和背景色限制的，要表达灰度图像中的亮度值，必须按精确的模式排列各种尺寸的网点， 使其严格地与它们在原始图像中所代表的值相对应。图 18.4 所示是一幅PostScript 打印的图像，它的旁边是一幅以 PCL 打印的图像。可以看到， PostScript 复制品中的网点尺寸各不相同，但在外形上完全一致。其质量不仅好得足以送给合作者或客户，而且在商务印刷方面也具有无法估量的价值。

图 18.5 可以很好地说明，PostScript 网点是如何与它们在数字图像中的色调等价物相对应的。可以看到，原始图像中大约 50％黑色的区域，在PostScript 打印结果中是用占据一半“白色空间”的半色调单元来表示的。观察者所看到的每一个网点都是数字式的半色调单元，它们位于某个不可见的、但包容所有半色调网点的网格内。

让我们来做一个小实验：用手捧着本书，使之位于自己面前四英尺远的地方，然后观察上一幅图像中的半色调图像，再用相同的方法观察一下 PCL 和误差扩散图像。读者会注意到，网点形状、大小和组织（称为线挂网， linescreen）的一致性是这样的，观察者很容易把自己看到的东西解释成一幅钮扣的图像。这就是半色调挂网技术与其他技术的主要差别。下面将介绍组成半色调图像的网点的组织方式，以及如何优化自己的 Photoshop 设计以获得最佳的打印效果。