《画廊集》

李广田的散文为 30 年代“京派文学”之部分，或者说是“京派散文”

的一脉。李著《画廊集》列入“文学研究会创作丛书”，由商务印书馆 1936

年 3 月出版，收散文 23 篇，并有周作人“序”1 篇，作者《画廊集》题记 1 篇。最初集名为《悲哀的玩具》，除了集中有《悲哀的玩具》一文，还与作者喜爱的日本歌人石川啄木论歌的一篇文章有关。继而，作者又以为集子当用《无名树》，“集子里有一篇《无名树》固是原因之一，此外还可有什么原因呢？我自己也不大明白。勉强来说，我大概很喜欢我窗前那棵不知名的树吧，我在这个窗下坐过了五六年之久，这棵树似乎在我的梦与醒之间作着一个永久的标帜，不论它是在初春萌发，或是当黄叶飘着而它那永久挂在枝端的干翅果，每每因风而发出如雨的簌簌声。这个乃常是我的忧愁与快慰的引子。”但李广田最终定集名为《画廊集》。我们之所以不厌其详地叙述“命名”的过程，是想发现和揭出李广田的“角色”定位与作品蕴藉的文化精神。“京派”作家中的沈从文、李广田等在这些方面表现出大致相同的价值取向， 农业文明与都市文明的矛盾在他们的创作中成为潜在的对立结构。李广田说他是在两种教养之下生长起来的，一是勤俭劳苦而又有点迂直的舅父的影响，二是喜欢吃酒、喜欢说牢骚话、又喜欢读陶诗的父亲的影响，因此形成两种性格。其实，这两种影响合而为一的结果是，李广田把“乡土”作为他精神的“乌托邦”和价值之本源。所以，李广田“题论”中的一段文字，不仅解释了书名的意义而且对《画廊集》作了原则的也是本质的阐释：“我是一个乡下人，我爱乡间，并爱住在乡间的人们，就是现在，虽然在这座大城里住过几年了，我几乎还是像一个乡下人一样生活着，思想着，假如我写的东西是尚未能脱除那点乡下气，也许就是当然的事体吧。”“我并不是说我除此而外便什么也不喜欢，实际上是我这点乡下人的气分时常吸引着我。我知道我这个世界实在太狭太小，而又太缺少华丽，然而这个无妨，我喜欢我这个朴野的小天地，假如可能，我愿意把我在这个世界里所见到所感到的都写成文字，我愿意把我这个极村俗的画廊里的一切都有机会展览起来。”多少年来，我们论李广田散文，已经说的和想说的差不多就是类似的话。周作人的“序”纵横中西，但没有什么“要领”，像《燕知草》的“跋”那样的文章也是不易写成的，而且周作人与俞平伯在文章上毕竟有“神似”之处。

生活，总是这样散文似地过去了——这是李广田的《秋天》开头的话。

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