说唱兼备的扬州弹词

扬州弹词是以扬州方言为基础的弹词曲种，原名扬州弦词，流行于江苏扬州、镇江、南京和苏北里下河一带。

扬州弹词形成较晚，约始于明末清初。早期一人说唱，自弹三弦伴奏，故名弦词。在清初，评话艺人往往兼工弦词，清乾隆、嘉庆以后才逐渐分开。

清代中期，扬州弹词发展为双档演出，称为“对白弦词”，增添了琵琶伴奏，特点是说多唱少，唱词只有叙述性的表唱。

实际上，在清乾隆、嘉庆年间，扬州弹词就已相当繁荣。清乾隆年间诸生李斗《扬州画舫录》曾记载几位“工弦词”的名家，如王炳文、王建明、顾翰章等。清末，扬州尚有张敬轩、周庭栋、孔庄元三门弹词，各成一派，兴于茶肆。后来，周孔两家相继失传，唯张敬轩一派弹词艺脉不断，流传至今。

对于扬州弹词的专门论述，实际上只见于曲艺史专家陈汝衡的《说书史话》和著名学者韦明铧的《扬州曲艺史话》。

《说书史话》中有《弦词》一节，以简略的篇幅介绍了扬州弹词的历史、音乐、书目、艺术、演员，但全文不足千字。

《扬州曲艺史话》中有《扬州弦词散论》、《关于“张家弦词”》两篇，对扬州弹词的名称、起源、史料、书目、音乐、艺术特色以及张家弦词的传承系统、艺术造诣作了全面而系统的论述，两文长达3万字。

扬州弹词表演以说表为主，弹唱为辅，是“说说唱唱，说中带唱，唱中夹说，说唱兼备”的一门最富有曲艺特征的说唱艺术。

扬州弹词的表演与评话大致相同，讲究字正腔圆，语调韵味。其说表多用扬州方言，起角色时也用外地“码头话”，以区别和刻画人物。

双档演出时，二人相应配合，以不同人物的口吻、声调对话，一人侧重叙述，一人侧重唱曲。器乐伴奏时，“上、下手”协调默契，三弦弹骨架音，疏放雅朴，琵琶则润、密多变，跌宕绮丽，谓之“三弦骨头琵琶肉”。

扬州弹词的唱词安排在书词当中，分为代言体和叙事体，一般为三字句或七字句，可适当增减字，多为偶句押韵。叠加的单句称为“凤点头”。

唱词还有加演于正书之前的“开篇”，内容多是咏人叙事、写景抒情之作。说白除要求掌握一般节奏外，还有快工、慢工、绕口之分，其中以快工最为常用和难说。

说白要求换气时不使人有停顿的感觉，须做到“书断意不断，意断神不断”，“快而不乱，慢而不断”。

扬州弹词艺术表演形式相对简朴，但是表现手法丰富多样，技术上讲究“说、表、弹、唱”，表演注重说功和做功融合兼具。

尤其是长篇书目说表，有大场面描绘，有人物心理表述，大到千军万马，小到一草一木，各色人等皆由一人表现，不仅在众多人物之间跳进跳出，频繁转换，同时也在演员“表”和角色“说”中变换自如，既有表演者客观评述，又有角色的主观感受。

扬州弹词的主要唱腔曲调有《三七梨花》、《沉水》、《锁南枝》、《海曲》、《道情》等，又以《三七梨花》为主要和基本的曲调。

扬州弹词的音乐曲调来源于三方面，一是由明代俗曲衍变而来。二是吸收南北曲和地方戏曲的部分曲调加以改革。三是艺人创作。

扬州弹词的常见曲牌有《锁南枝》、《耍孩儿》、《三七梨花》、《沉水》、《海曲》、《剪剪花》、《南调》等。

扬州弹词的传统书目有《玉蜻蜓》、《珍珠塔》、《双金锭》、《落金扇》、《刁刘氏》、《双珠凤》、《双剪发》、《白蛇传》等。传统书目大多讲述才子佳人的悲欢离合，家庭和社会生活故事，扬善惩恶，褒忠贬奸，所谓“小书”是也。

扬州弹词每部可演15场至20场，只有《玉蜻蜓》、《双剪发》书词较长，分别可演60多场。书目大都据说弹词印本改编，内容比印本丰富，颇有与印本不同之处。

【旁注】

琵琶　古代一种弹拨乐器，又称“批把”，最早被称为“琵琶”的乐器大约在秦朝出现。琵琶为木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现在多用钢丝、钢绳、尼龙制成。琵琶音域广，声音饱满，音色亮，演奏技巧强，表现力丰富。

诸生　古代经考试录取而进入中央、府、州、县各级学校，包括太学学习的生员。生员有增生、附生、廪生、例生等，统称诸生。诸生的学习生活费用、往返省亲路费，国家负担。另外，诸生也指在学读书的学生。明代称考取秀才入学的生员为诸生。

扬州方言　即扬州话，被认为是江淮官话的代表方言。方言学上的“扬州话”一般指扬州城区及毗邻的扬州话双桥、城东等乡村的方言。以扬州方言为载体的曲艺有扬州清曲、扬州评话、扬剧、扬州弹词等。

锁南枝　曲牌名，属南曲双调，共九句。其字数定格，据《九宫大成谱》正格是三、三、七、五、五、三、三、三、三。第四句可变为四字或六字。可用作小令，或用作过曲。“锁南枝”也是民间曲调名，明代中期开始流行，河南尤盛。

俗曲　明清以来在各地民歌的基础上逐渐发展起来并流行于城镇市民阶层，社会影响深广的民间歌曲的泛称。因时间、地点的不同，亦称为俚曲、时调、时曲、小曲、小唱、小调杂曲等。俗曲多数由农村的民歌流传衍变而来，因此二者间有时难于划分。

【阅读链接】

扬州弹词不如苏州弹词那样普及面大，这与扬州弹词的曲调有着很大的关系。

扬州弹词其商调式的旋律，委婉缠绵有余，明朗刚劲不足，局限了其感情表现的领域。更为重要的是扬州弹词的伴奏，要弱于苏州弹词。苏州评弹的伴奏系统跌宕活泼，充满生机，而扬州弹词大都是随腔伴奏。因为唱腔的难度大，伴奏自然不容易，故常常不能尽如人意。加上唱腔造成的原因，更造成了伴奏色彩的低沉黯淡。这也大大影响了扬州弹词的普及。