高亢激越的河北梆子

河北梆子由流入河北的山陕梆子蜕变而成，形成于清道光年间。

山陕梆子流入河北的历史较久，在清代有关记载中，有的称秦腔、有的称乱弹、有的称西部，有时也叫弋阳梆子。

至乾隆时，秦腔日益盛行，对昆曲已形成压倒之势，如1744年的《梦中缘传奇》记载：

长安（北京）之梨园……所好唯秦声、罗、弋。厌听吴骚，闻歌昆曲，辄哄然散去。

此后，至嘉庆年，盛尚秦腔，尽系桑间濮上之音。说明至迟康熙中叶京畿地区已有了秦腔，延至乾嘉一直有演出活动。

伴随着山陕商业向京师及河北各地延伸，秦腔也流入了河北。商路即戏路。山陕商业尤其是山西商人所经营的钱庄、典当、酿造业，几乎遍于河北各主要城镇。

商人出于业务联络、应酬等需要，于是便把家乡流行的山陕梆子引进到其所经商的地方，以此取悦于顾主和壮其声势。

山陕梆子流入河北后，在长期的演出过程中，为了赢得当地群众的赏爱，根据当地群众的语言习惯、情趣、爱好等，在艺术上进行不断改革、创造。特别是后继人才和从业群体的当地化，在演员队伍中，河北人逐渐增多，这更是导致山陕梆子发生变化的重要因素。

至道光年间，这种长期活动在河北的山陕梆子便逐步发展成了早期的河北梆子。

据郑法祥《谈悟空戏的表演艺术》记载：郑法祥之父郑长泰，生于1837年，七八岁时，入河北故城黄毛科班，学习直隶梆子。出科后常演于保定一带。

由此可知，至迟在19世纪40年代，河北就有了直隶梆子科班。延至道光末年，在京南雄县马务头和定兴相继又涌现出三庆和、祥泰等直隶梆子科班。

学生多系当地穷苦农民子弟。教师中既有梆子艺人，也有高腔、梆子兼能的艺人。此班出科的艺徒，主要活动于定兴、徐水、容城、高阳、霸县一带。

据曾为“内廷供奉“的河北梆子艺人李玉贵回忆，清光绪初年即已著名的河北梆子艺人田际云之师，就是定兴科班出身。

1852年开办的曲阳东诸侯村的永和班，最初的教师有的也是来自定兴。道光年间的科班，当属最早的河北梆子科班，也是河北梆子诞生的重要标志。

河北梆子具有了有别于山陕梆子的独特面貌之后，发展甚为迅速，燕赵地域内出现了许多班社。

随着班社的大量产生和大批优秀演员的涌现，河北梆子遂于清同、光之交开始呈现繁荣昌盛景象，这也是它有史以来的第一次发展高潮。

河北梆子的蓬勃兴起，同彼时正在北京称雄的京剧形成争妍斗盛、分庭抗礼的局面。河北梆子科班和戏班，如雨后春笋，几遍布河北各地。

班社的大量产生，使河北梆子在农村成为无可抗衡的剧种。

从河北梆子的形成，到兴起起，其间，曾出现过三个大的艺术流派。一支为直隶老派，一支为山陕派，这两派统称为京梆子。

在这两派之后，又产生了一个直隶新派，标志着河北梆子历史的不同发展阶段。每种流派都对河北梆子的发展起了巨大的推动作用。

直隶老派，成长于农村，细分起来，还有南北之别，以上海为中心的河北梆子，谓之南派；以京、津为中心，流行于河北、山东以及东北三省的河北梆子，谓之北派。两派比较，南派略弱，北派较强。南派形成的时间，是在清光绪中期，是由北派派生出来的。

直隶老派的特点，包括南北派在内，总的讲是文武兼备，唱做并重，唱文戏的也会演武戏，文武不分，只是不同演员各有侧重而已。在剧目方面很重视革新，河北梆子时装戏的兴起，就是由直隶老派率先搞起来的。

北派的唱念，基本上是以直隶语言为基础，留有一些山陕韵味。演唱上讲究平稳、舒展、刚劲、质朴，尚简练，不尚花哨；而南派的唱念特点，虽然也以直隶语言为基础，但在唱腔上却较多地保留了原系山陕梆子的“二音”假声花腔，并重婉转柔美之趣，这种假声花腔北派演员多不喜用，趋于淘汰。

南派之所以保留了此腔，这与南方群众喜欢听它是分不开的。然而在念白中，却较北派更直隶化，很少有山陕韵味。

南北两派尽管有这些区别，两派的共同之处，还是多于不同之处，毕竟都是直隶老派。

山陕派，主要是由来自山陕的艺人形成的。光绪期间，有较多的山陕梆子艺人先后拥入北京，改唱河北梆子。这些艺人为了与直隶老派梆子演员合作演出，同时也是为了博得当地观众的欢迎，在登台献艺之前，必先经过短期的改弦更腔的改造，这种改造，当时谓之“治扭”。

山陕艺人唱的这种经过“治扭”的梆子，自然与地道的直隶老派梆子有所不同，特别是在念白方面仍不免带有浓重的山陕韵味。尽管有些山陕派演员在念白中糅进了直隶语音，但总是不地道，当时人称这种直隶语音与山陕语音掺半的口白为“臭板子”。

也有少数山陕演员仍念“蒲白”，坚持不改，并以此为正宗，这是山陕派在念白方面的显著特征。

在唱腔方面，与直隶老派比较起来，板式结构与使用规范全都相同，唯情趣、韵味有差别，山陕派具有凄凉、悲壮、哀怨、酸楚的特点。

除此，在表演方面，山陕派非常崇尚特技。如翎子功、翅子功、发缕功、髯口功、椅子功、跻功等，都是山陕演员所擅长的。在这方面胜直隶老派一筹。山陕派与直隶老派的合作，酿成了光绪年间河北梆子与京剧争衡的局面，扩大了河北梆子的影响，推动了剧种的发展。

直隶新派，是一支在直隶老派基础上成长起来的河北梆子新军，是直隶老派的新发展。

直隶新派以女演员为中心，以唱功卓越著称。唱腔上较老派繁难，具有高亢、华丽、曲折、跳跃的特点，极富于震撼力，听后使人感到痛快淋漓，回肠荡气，伴奏音乐也极为火炽、激烈。

其唱念一扫老派梆子所保留的某些山陕韵味，彻底河北地方化了。新中国成立后所流行的河北梆子，就是直隶新派的延续。

【旁注】

梨园　原是古代对戏曲班子的别称。我国人民在习惯上称戏班、剧团为“梨园”，称戏曲演员为“梨园子弟”，把几代人从事戏曲艺术的家庭称为“梨园世家”，戏剧界称为“梨园界”等。

直隶　中国旧省名。宋制，地方行政机构以州令用劲，其直属京师者称直隶。元不属诸路及宣慰司或行省的府县，也称直隶。明、清不属府而直属布政司的州称直隶州。

田际云　艺名“想九霄”，也称“响九霄”，河北高阳人。20岁组玉成班，创皮黄与河北梆子同台演出方式，即“两下锅”。致力于戏曲改革，发起组织“正乐育化会”，创办了第一个女伶科班“崇雅设”，对于提高演员的社会地位，改革戏班的陋俗旧规，做了大量工作。

【阅读链接】

新派梆子兴起于清末民初，它以迅猛之势风靡剧坛，席卷了直隶老派与山陕派的演出阵地。迫使直隶老派演员纷纷效法，山陕派退避三舍，湮没不彰，甚至使气势正盛的京剧也受到了很大冲击，一举成为河北梆子的主流。

梆簧争衡的形势，自此转为新派梆子与京剧之争。