2 苏格兰！墓碑下是你的诗人！

彭斯被人领去与斯迷尔和西尔相见。斯迷尔是出版商科里奇的印刷厂主，西尔是科里奇的办事员。斯迷尔和西尔一起同彭斯筹备诗集爱丁堡版的印刷。社会各阶层的人们，特别喜爱彭斯这本书。如果能与正义的编辑和出版者、细心的校对员和高明的装帧员共同配合，密切合作，而且成为最亲近的朋友，那么彭斯的书就会很快出版。

彭斯非常顺利。大概，再想找到比斯迷尔知识更加全面、工作更认真的编辑是困难的。斯迷尔身材高大，头发蓬松。正像彭斯所描写的那样，“是一位天资极高，知识无穷尽的，具有最宝贵激情的，世上极敏锐的人。”排字工人兼校对员邰列尔，是斯迷尔的助手，也是爱丁堡中一位散漫而怪诞的人。

斯迷尔还有一位朋友，那就是可爱而腼腆的刻板匠詹姆斯·约翰逊。他忘我的喜欢音乐，并同风琴手科拉尔科共同搜集古老的苏格兰歌曲。斯迷尔介绍约翰逊和科拉尔科同彭斯认识。这次相遇成为他们更深友谊的开始，今后他们将更有兴趣地在一起工作。

约翰逊并不是第一位搜集古老苏格兰歌曲的人。在 18 世纪初爱丁堡的一位印刷厂主乌特逊就出版过他自己搜集整理的《庄重戏谑古代现代苏格兰歌曲汇编》。这三卷集的汇编，激起了苏格兰人民的民族意识。他们想尽力把苏格兰从英吉利独立出来，因为英吉利不仅把自己的政治制度，也把英吉利的语言和文化硬塞给苏格兰人民。乌特逊在前言写道，这是搜集最好的诗歌和“苏格兰方言”歌曲的第一次尝试。编者以自己书籍的奇异性和文献性而自豪。

制版师詹姆斯·约翰逊连做梦也没想到会遇到像彭斯这样情投意合的战友。他打定主意把搜集到的苏格兰歌谣汇编整理定期出版，刊名为

《苏格兰乐府》。彭斯就这样成为约翰逊的重要的合作者和撰稿人。现在约翰逊同彭斯在风琴手科拉尔科家里已坐了一个小时，科拉尔

科为他弹奏了许多古老的曲子。他们高声唱着非常好听的苏格兰民间曲调。彭斯和朋友在一起喜欢说笑话，毫不拘束地唱着歌曲。朋友们一致同意把苏格兰优秀的民间歌谣、一切大众喜闻乐见的曲词和音调保存下来。

彭斯非常热爱苏格兰民谣。他为熟悉民谣曲调，从小就做了大量的搜集整理工作。他一生苦心搜集了 600 支民间曲子。他对民间曲调的熟悉程度到了“只要给我一两行歌词，我就知道这是哪一个歌曲”的地步。

彭斯不仅是苏格兰民谣的保存者，更是一个创造者。彭斯确实把民歌提高到一个新的水平，而且还写出了《爱情与自由》这样的民歌联唱。

《爱情与自由》无论叙事、写人与民间风俗，发泄流浪者的情绪，表现歌曲的动听与多变，都堪称音域广阔、内容丰富的交响乐式的杰作。

《爱情与自由》，又名《快活的乞丐》，是关于爱情和自由的颂歌。请听一下这首令老战士激奋不已的歌曲：

我是战神之子，百战老兵，到处脱衣让人看伤痕，

这一枪为了女人，那一枪来自法军，

当时两国交锋，好一片金鼓声。我刚学会打仗，队长就一命归阴，正是魁伯城外胜负难分；

等我精通武艺，又是一场血战，攻下了古巴城堡，好一片金鼓声！最后我又跟寇将军炮轰直布罗陀，留下一腿一手作为英勇的证明，但如果国家需要，艾节挂帅，

我就用断腿也要去追那一片金鼓声。

（见王佐良译《彭斯诗选》192～193 页）

而这歌曲中有一位大胆的铜匠，是无忧无虑的流浪汉。他站在住户的窗下，拉着长声吆喝：

我的好姑娘，我干的是铜匠活，我的职业是补锅。

走遍基督教的天下，处处都做铜活。

我也曾为饷银去从军，英勇的队伍册上有名，

但只要念头一动，我就开小差去补锅，任他们怎样搜寻，也寻不到小弟我！

呸！那小虾米算个什么！瞧他那皮包骨头！他只会满嘴胡诌，扮演小丑。

请看我身上的围裙、袋里的榔头，手艺人的幸福我俩共同来享受！这口锅是我信心所寄，希望所求，让我指锅对酒来赌咒：

从今以后，我一定叫你衣食不愁，否则我死也不再喝酒！

我们在《爱情与自由》这一颂歌中，听到那明亮的、无法遏制的极强烈的声音，就来自诗人自己。他为这一切歌唱：

在这一夜，心口和酒杯我们都已装满，

这儿，酒宴人人友爱，

大家都是醉汉，一切平等相待！

流浪者、快乐的姑娘、流浪乐师以及手艺人，齐声唱起万古流芳的叠句：

滚开！靠法律保护的顺民！自由才是光荣的盛宴，

法庭只为懦夫而设，教堂只给牧师方便！

（同上书，第 207 页）

彭斯写过上百首歌曲，这是其中最好的。这支歌曲已传唱到世界各地。

彭斯自从与约翰逊决定合作刊出《苏格兰乐府》后，经常把自己搜集和创作的歌曲交给约翰逊。有时，罗伯特·彭斯又与斯米尔在城市里长久地徘徊。他们边走边谈，彭斯向斯米尔谈起诗人费格生，可是斯米尔不知道费格生埋葬在何处。费格生在医院逝世时斯米尔不在城里，好像是演员乌佳把他安葬的。

月里，大地几乎没有雪。彭斯又来到公墓，爱丁堡剧院的演员乌佳、斯米尔的朋友带他到公墓里的一座小山岗。乌佳记得自己曾用医院的大平板车和公家的棺材安葬了贫穷的鲍伯（费格生的爱称）。乌佳是惟一为费格生送行的人。鲍伯死在
10 月，他满 23 岁⋯⋯彭斯决定帮费格生树立墓碑。

晚上，彭斯仔细地削尖羽笔，他向当地教堂年长者和克诺克埃斯的地方教堂写道：

高尚的人士们，我以忧虑的心情得知，在你们的公墓中，有一座荒废了的被人忘记的坟墓，长眠着正义的博得荣誉的诗人罗伯特·费格生的遗骨。他的才能永远为苏格兰增光⋯⋯请求诸位，允许我在所敬爱的遗骸上建立起平民百姓的墓碑，为的是保存住诗人万古流芳的不朽的记忆。

彭斯把信再看一遍，并写上自己的姓名和住址。

彭斯为费格生立墓碑的请求，最终获得了教堂的同意和支持。彭斯从光滑的石板中为费格生挑选出一块墓碑，并在墓碑上刻上诗人费格生的名字、生日和逝世日，以及用诗来写的简短的墓志铭。

彭斯曾亲自说过，他常常“用火”来象征自己的先驱。他从童年起就喜爱葛蕾的《墓园挽歌》，特别是那最后的诗行：

这里边，是一位青年，

生平从不曾受惠于“富贵”和“名声”； “知识”可没有轻视他生身的微贱， “消愁”把他标出来认作宠幸。

他生性真挚，最乐于慷慨施惠，上苍也给了他同样慷慨的报酬；

他给了“坎坷”全部的所有，一滴泪；从上苍全得了所求，一位朋友。

（见卞之琳译《墓畔哀歌》）

彭斯为费格生写的墓志铭，就好像接着葛蕾的诗行往下写似的：

不论骨灰罐，不论宏伟的言论，

不论对他偶像的保护都没有，只有无装饰的墓碑严肃地说：苏格兰！墓碑下是你的诗人！

那些天里彭斯常常想起诗人葛蕾。一件不愉快的事也正是因为葛蕾而发生。一天，他参加一个朋友的早餐会，一名教士当着彭斯的面批评葛蕾的《墓畔挽歌》。彭斯顿时火冒三丈，非要那教士具体讲出该诗中哪几行写得不好。恰巧那个教士背不出原句，彭斯使用讥讽的口吻说： “先生，我现在明白了，一个人可以对诗句评得头头是道，但毕竟还是一个他妈的笨蛋。”

女主人的小儿子，被彭斯气势汹汹的样子惊呆了，他坐在女主人的膝上，惊慌失措地看着彭斯。彭斯看到孩子的眼神，心生歉意，就向孩子弯下身去，带着微笑说：

“请原谅，我的小朋友！”