鹳鱼石斧

辽原旷野，苍茫大地。原始人类的部族茹毛饮血，缘溪水而居，依山林为伴，轻松愉快地生活在一块块古老的土地上。

原野上，一只侧立的白鹤，细颈长喙，短尾高足，浑身洁白得如雪似玉， 尖而长的嘴上衔着一条小鲢鱼。鱼的体积虽不大，但从鹳鸟双足立地用力、身微后仰、眼睛圆睁的动势表明，它还是有着一定的能量与活力。鹳鱼的面前有一把石斧，斧柄上刻画着交织的纹样和一个特别标志，显然，石斧制作上的精工细雕，多半用于某种象征而不是工具。

这是一幅新石器时代的陶棺彩绘，东方世界的第一幅墨笔淡彩画。

鹳、鱼、石斧三者之间并无多少联系，绘制在一起的寓意又是什么？这倒是每个艺术家很感兴趣的议题。

原始人喜斗，部族间的兼并时常发生。不知什么时候，一个崇仰鹳鸟为图腾的氏族同以鱼为图腾的氏族出现了裂痕。双方的酋长召集各氏族的头人商量对策，一场血缘复仇的原始战争即将展开。

鹳鸟部落的力量很强大，大概有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫鹳等氏族， 每个氏族的人员、石器也很多，而白鹳图腾的氏族酋长便是鹳部落的盟长。鱼部落的力量也不弱小，有以各种鱼类图腾命名的氏族，但它的盟主——出身鲢鱼氏族的酋长，却作战能力平平，指挥艺术不高。

战争开始后，白鹳氏族的酋长英武善战，屡屡重创敌方。经过旷日持久的较量，鱼部落力量锐减，由一个强大的联盟体逐渐缩小为只有鲢鱼氏族的兵力。鹳部落乘对方艰难之际，大举进攻，决战结果，鲢鱼氏族酋长被俘， 鱼部落土崩瓦解，完全失败了。

白鹳氏族的酋长为他的部落的生存立下了重大功勋，全部落的成员都尊重他，仰慕他。他死后，人们怀念他，特地烧制了一口陶棺盛敛他的尸体； 请来最好的画师在棺上作画，颂扬他的战绩。这位杰出的画师，费了一番心思，就以鹳鱼、石斧为题作了这幅画。显然，鹳鱼是表现这位酋长一生中最富有传奇意趣的事件——鹳鱼部落之战的胜利，以代表他在位年代的赫赫战功，颂扬他的勇敢和智慧；石斧则是他的崇高地位和权力的象征，因为这斧只有酋长才有，既是他的作战武器，又是他的权力的标志。

这幅绘制在陶缸（棺）上的鹳鱼石斧图，属仰韶文化的早期，约在公元前 3500 年左右，是我国发现的新石器时代的几幅绘画作品之一。它的构图寓意深刻，艺术水平高超。整个画面用毛笔勾线，比例上虽略显失调，但大大

增强了艺术渲染效果。白鹳气势高昂，雄健有力，表现出一幅胜利者的傲岸神韵；小鲢鱼被描绘成懦弱气馁，俯首就擒的形象；全图不仅说明鱼部落的惨败，而且从反面衬托出了鹳部落的雄威。那把石斧的夸张造型，又颇有点不可一世、顶天立地的味道，把权力、威望和仰慕都有机地融于一体，且寓意于画幅之外。它的造型手法是：石斧古朴苍劲；鱼的线条一笔一形，十分流畅；鹳鸟用线勾出，采用平涂画法。

新石器时代的绘画，我国目前只发现了几幅。此图的价值在于，它彻底推翻了中国画决不会早于秦汉的俗见。与同时期的另外几幅画相比较，它显得更为成熟，而且在表现文学故事情节上也趋向丰富和复杂。如年代略早的水鸟衔鱼画幅，描绘的仅是一只小水鸟衔住一条鱼的情景：鸟儿眼睛睁得老大，拚全部气力衔住鱼尾；鱼儿仍在挣扎，身子都成了弧形，虽因无水不能逃生，可也没有奄奄一息待毙之感。画面很简洁，看来似乎还没有表现特定的故事内容。又如仰韶文化时代的彩陶绘画，多是有形象的人和鱼、蛙，靠鲜明的黑白线条和色块传神，虽然具有诱人的魅力，但仅是一种简单的装饰图案。最古老的原始舞蹈图，作者巧妙地利用空间，在盆边饰以舞人，每当水注盆底、清影倒映时，就仿佛看到了池旁花丛中婆娑舞乐的场景。它的创作时代约在公元前 5000 年，意境虽美，但画意未尽，稍逊风骚。从以上比较中，可以看出鹳鱼石斧图在艺术史上绝无仅有的特殊地位了。

鹳鱼石斧图既是东方古典艺术的丰碑，又辟陶画艺术的先河。汉画艺术正是继承了它的题材与风格，采用画像砖雕石刻或壁画的形式，使单一的装饰图案走向了绘画文学的时代。如东汉的浮雕水鸟啄鱼，从内容到形式都表现出惊人的渊缘关系，说明鹳鱼石斧图卷已深入汉画的精髓；汉画也正是在上古陶画、青铜装饰画的陶冶下，青出于蓝而胜于蓝。从表现意境这点上讲， 鹳鱼石斧图又是我国绘画文学化的萌芽。