水陆攻战

高高的桑林，柔软的枝条，伴着倩影舞姿，旋律悦耳，使人情不自禁觥筹交错；跪地的猎人，发出一支支丝箭，惊得飞雁落魄而逃，那鱼儿却翔游浅底，依然故我。欢快的气氛预兆着风暴的降临，刀光剑影终于打破了这田园诗境。双方陆战的步兵，或执戟矛、握剑盾，防守着城塞；或攀云梯，射弓矢，一心攻城，英勇搏击的景象十分壮观。而那水上之战，则是船桨击水，兵器相撞，一片喊杀之声。这战国七雄不幸厮杀，在青铜器上被描绘得奇中有奇，颇有点使人眼花缭乱。

春秋末年，雄据中原的楚国，民疲财竭，奸佞当权，逼得具有远见大谋的政治家伍子胥等弃楚奔吴。吴国本来弱小，曾是楚国的属臣，但在具有雄才大略的公子光的策划下，刺杀吴王僚后自立为王，（故事参见《专诸刺王僚》），举国实行改革。他奖励农商，修订法律，练兵习武，注重外交，使吴国很快壮大起来，成为江南的一强，楚国的劲敌。

公子光即著名的吴王阖闾。他重用深知楚国内情的旧臣伍子胥、伯嚭与大军事家孙武等人；又划部队为三军，每次用一军袭扰楚国边境，消耗对方实力。经过长达 6 年的轮番袭扰，终使楚军疲于奔命，丧失了作战锐气。于是，吴王阖闾决定一举消灭楚国。

公元前 506 年冬，吴军三万多人，乘船沿淮河西进，迅速闯过义阳三关

（今河南境内信阳一带），直抵汉水，与楚军隔水对峙。11 月，双方列阵于拍举（今湖北汉川以北），楚军一触即溃，纷纷西逃；吴军乘胜追击，直逼清发水一带（湖北、河南边境）。

清发水之战十分重要。阖闾下令立即出击，其弟夫概却劝阻说：因兽犹斗，何况是人，若楚军回头硬拼，于我不利，不如等待楚军半渡河水，凭我水军优势，定可一举歼灭，吴王接受夫概的谋略，待楚军半渡清发水时，千舟竞发，直攻楚船。结果，楚军全军覆没，国都郢城被占，楚王逃亡他国。吴楚的水上之战，是一次著名的古代战役，它开创了水战的先例，楚国

的惨败也作为一个重大的历史教训载入了史册。

楚国遭此惨败，导致它发奋图强，到了战国初期，楚又强大起来，称雄中原。

楚的近邻宋国，曾趁楚难，侵占了楚的淮北。楚一直想收复失地，并消灭宋国，可是宋有一批以墨子为首的科学家，制造出很好的防御武器，又高筑着城墙，一时无法如愿。楚国特请鲁国名匠公输般（鲁班），帮助设计了攻城武器云梯，立即发兵包围了宋国都城。

墨子当时正在齐国，得知消息，立刻从齐出发，步行十日十夜赶到楚都，却见公输般说：“我早年在祖国时就听到你仗义、行善，想让你帮我杀死国王。”公输班马上反唇相讥，说：“你是否还听说，我一向讲仁义，怎么会杀国王呢！”墨子质问他：“你制造云梯是为了攻击我国，我不知道宋国何罪之有？你口口声声说为义不杀王，而你却参与攻打我的祖国，这岂不是合少而杀多！请问，这又是什么？”公输班被诘问得哑口无言，只好认输，带墨子去见楚王。

墨子见了楚王，说：“君王，我见到现有这样的人，他宁可舍弃雕饰花纹的车，而去偷邻人的破车；他抛扔锦绣的服饰，而去偷邻居的麻袄；他不要肥嫩的肉食，而去偷拿邻里的糟糠。你说这是种什么样的人？”楚王回答： “这一定是个惯偷吧！”墨子接着说：“贵国的疆域方圆五千里，我宋国只有五百里，这不是雕花车与破旧车之比吗？贵国有云梦宝地，犀牛、麋鹿遍地皆是；江水和汉水的鱼鳖在普天下都数得上，而宋却无野兔、小鱼，这正是肥肉与糟糠之不相等；贵国有松柏、柟樟等珍贵的树木，而宋一无所有，这犹如锦绣与麻袄的天壤之别。你身为人王，竟不顾人伦道义，兴兵伐宋，以强欺弱，以大吞小，同我刚说的那无德之徒，不是类同了吗？”楚王听罢，觉得惭愧，遂下令收兵。

这类水陆战屡见不鲜，并且涉及到一些著名的历史事件和历史人物，因此构成历史上艺术创作的主体素材。战国时期，七强的争夺战争长达 180 年之久，这就造成了战国时期的青铜绘画以描绘战争为主的特点。在河南，出土的青铜装饰画所反映的内容，就是这个时代刀光剑影的缩写；相应的，它的艺术风格也有着时代所赋予的热烈、庄重。简洁，以及富有高度概括又不失其多变性的特点。

水陆攻战的青铜画卷，较有代表性的有三幅。它是线、块结合的造型艺术，用线的美，令人倾倒。画面一般结构是三个部分，每部分都用横带隔断，分别运用弧线、直线和斜线，描绘了迎风摇曳的桑林、婀娜的舞姿、箭发鸟落的迅疾动作，以及湍急的水流、高架的云梯。色块是线条的深化，衬托着人物，景物的交错变化，如闪烁的光、流动的波，晶莹明快。

青铜器艺术题材由描绘神话传说转为反映现实生活和表现文学故事，是

青铜艺术内容深化的表现，在历史上是一次重大的突破，这对汉画自然具有极大的影响。尤其战争画卷的雷霆万钧气概，揭开了古典战争艺术的序幕，开拓了汉画艺术的奇境异域。

楚汉之争，再次在中原土地上展开。动人心魄的壮举、热烈奔放的情感，共同交融成惊天地、泣鬼神的时代画卷。它仿佛使人听到了项羽、刘邦的战马嘶鸣，目睹着兵车、战船、弓矢、神兽汇成的层层行列正在鏖战。这人与宇宙自然间的关系，也用人神掺半的战争形式、艺术的浪漫夸张神化了。

尽管水陆攻战纹饰与汉画战车征战石刻代表了两个时代的战争风云，但它们的渊源和继承关系是非常鲜明的。这不仅是题材的继续，也是艺术风格的再现。