风格各异的岭南园林

自古以来，岭南人创造了丰富多彩、风格各异的古园林，这是中国园林极其重要的组成部分。

岭南园林萌芽于秦汉，南越王赵佗效仿秦皇宫室园囿，在越都番禺大举兴宫筑苑，历5主93年，建有皇家园林越王台、白鹿台、长乐台和朝汉台。闽北的无诸在汉初受封闽越王，在福州桑溪“流杯宴集”，比浙江省兰亭“曲水流觞”早550年。

唐代末期，南汉和闽都是五代十国之一，刘龚建立南汉，掀起了第二次皇家园林高潮。

刘龚利用天然谷地在兴王府城南凿成西湖，也称“仙湖”，湖中有洲称“药洲”。仙湖主景为湖、洲，配景为花、石。这种园林特色后来所承袭，酿成“花石纲”制度。

刘宋王朝覆灭之后，北宋时代的仙湖和药洲，建有亭榭、虹桥、曲槛，仍是士大夫吟咏、避暑胜地，现存有米芾、苏轼、程师孟、曾布等名家笔迹。

此外，南汉王还在广州流下了西御苑、河南宫苑、明月峡、越秀山、甘泉苑、芳林苑等。闽王王延钧辟福州西湖为御苑，建水晶宫。

宋代，造园艺术在岭南迅速推广，设在官员衙署中的园林和归隐士人宅园，对于花石取胜的传统有所发展。在端州，包拯任知州时，曾在郡厅建菊圃，“前有轩，累土为山，抵石为基，榜曰‘烂柯天洞’”。

在惠州，归善县有琼州安抚使李纯思修建的李氏山园，此园临江建了座潜珍阁。

谪惠州的苏轼为之撰《惠州李氏潜珍阁铭》。描述了山园主人“择胜而栖神”的造园意境，此园“蔚鹅城之南麓，擢仙李之芳根，因石阜以庭宇，跨饮江之鳌鼋，发飞檐与铁柱，插清江之渊沦。”

在潮州，揭阳榕城石马山下的浦口村，北宋时期由欧阳修的表弟彭延年以钦赐钱帛兴工营造了彭园，此为北宋时期粤东第一座私家园林。

明代，由于岭南在经济上繁荣，促进对外文化交流，岭南造园文化开始学扬州，后学苏州，有不少仿效江南园林的痕迹。

与此同时，其自身特色则仍发扬了花石取胜的传统，利用气候条件之优势，突出明显的热带风光特色，并营造了一大批享有盛誉的私家庭园。明代后期见于古籍的私家宅园很多。广州城的四郊就有不少引人入胜的园子。

如朱氏园“在会城东北，倚山为之，松竹交荫，花草争妍，驯禽飞舞于轩樨，图史高拥于左右，曲径闲庭，高堂密室，在在足娱心目，盖幽居之最胜者也。”

陈子壮在大东门外元运里的洛墅，“广筑精舍，竣池为湖十余亩，斜跨弓桥，置画舫其中。”

陈子履在城东有东皋别业。这是一座颇有诗意的园林，屈大均的《广东新语》详细地描述了东皋别业的迷人景色：

湖中有楼，环以芙蓉、杨柳。三白石峰矗其前，高可数丈。湖上榕堤竹坞，步步萦回，小汊穿桥，若连若断。自挹清堂以往一路皆奇石起伏。羊眠陂陀岩洞之类。

与花林相错，其花不杂植，各有曹族，以五色分区。林中亭榭以其花为名，器皿几案窗棂，各肖其花形象为之。花有专司，灌溉不摄。

如此气派和富有韵味，毫不逊色于江南园林。

在城西有南汉旧迹上所建的花坞、华林园、西园。在城南有望春园、芳华苑、南园。在城西南花棣，“居人以艺花为业，士大夫园林亦多在焉，楼台绣错，卉木绮交。”

在白云山南麓濂泉坑一带，还有陈子壮依山建筑的云棕别墅。环绕面积百余亩的宝象湖，布楼馆10余所，园内大量种植梅、竹、柳和荔枝。

在越秀山南麓，有李时行的小云林，又在此基础上改建成继园。在城北有芳春园、桃花夹水一两千米，可以通舟。在城西有吴光禄所筑的西畴，梅花最盛。在小北门内有寄园，在河南有郭家园、天山书院。

至清代初期，岭南地区私家造园活动开始兴盛，逐渐影响及于潮汕、福建和台湾等地。

至清代中叶以后而日趋兴旺，在园林的布局、空间组织、水石运用和花木配景方面逐渐形成自己的特点，终于异军突起而成为江南、北方鼎峙的三大地方风格之一。

顺德的清晖园，东莞的可园，番禺的余荫山房，佛山的梁园，号称“粤中四大名园”，其中以余荫山房最为有名。

余荫山房，又名“余荫园”，位于广东番禺市南村，原是清代举人邬彬的私家庭园，始建于1855年。余荫园在四园中面积最小，仅2000平方米，但其景色精巧别致，清幽宜人，将我国古典的京、苏园林风格和岭南情调相融，是不可多得的园林艺术珍品。

这座古典庭园，精巧别致。两门对联“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”是点题之作。置身园中，仔细赏玩，则知建园三巧：

一是嘉树浓荫，藏而不露。满园绿树遮蔽、阴凉幽静。“余荫”之意不言而喻。

二是缩龙成寸小中见大，布成咫尺山林。园中无中轴线，不求布局之平稳对称，一步一景，随意而赏。3亩地虽小，而容纳颇丰。不唯楼台堂馆、亭榭轩桥、假山莲池皆备，而且园中有园、景中有景，小中见大，令人“每思所过名山，坐看奇石皱云依然在目。”

三是以水居中，环水建园，一般园林要有开阔的地面才可以环水设景，余荫山房却在3亩地内，奇险地筑两池于园中央，架廊桥把东西南北景物连贯起来，造景借景而得层层景色，或小桥流水，或山石森严，或窗含山色。

又有满园花木，四时花果常新，树木常青。游人环水而行，深浅曲折，峰回路转，柳暗花明，常有似尽未尽之感。

余荫山房的观赏价值颇高，从大门外表看，除石楣额刻有“余荫山房”外，便与普通青砖石角平房无异。但园内却非同寻常百姓家。南北果木，名花异卉，真是满园春色，加上亭台堂榭，小桥流水，寓于诗情画意。

进大门前庭，当中一副砖雕照壁，精细工巧。从旁边月洞入二门，两旁倚壁花坛，腊梅迎客，曲径留香。

过二门，别有天地。一水居中，拱桥上托起四角桥亭，朱栏拱护，俯临八角池，西眺四方莲池。莲池西北的深柳堂是主体建筑。

与深柳堂隔池相望有临池别馆，原为藏书之地。桥东有玲珑水榭立于池中，又称“八角亭”。

北岸来熏亭半身倚墙而筑，孔雀亭跨水而设，卧瓢庐幽僻北隅，杨柳楼台通连内外，近可观南山第一峰远可望莲花古塔。余荫山房的总体布局很有特色，两个规整形状的水池并列组成水厅，水池的规整几何形状受到西方园林的影响。

广州为清代粤海关的所在地，主要的外贸通商口岸，吸收西方的物质文明自然会得风气之先。

余荫山房的某些园林小品，如像栏杆、建筑等雕饰丰富，尤以木雕、砖雕、灰塑最为精制。主要厅堂的露明梁架上均饰以通花木雕，如百兽图、百子图、百鸟朝凤等题材多样。

总的看来，建筑体量稍嫌庞大，东半部“玲珑水榭”的大尺度与小巧的山水环境不甚协调，相形之下，后者不免失之拘板。

余荫山房的建筑艺术极精美。园中不论花坛、墙壁、台阶、地面都有雕刻图案，精细素雅、玲珑可品。

据说当年建造之时，为防工匠粗心急躁影响质量主人规定每天只能铺几块砖等，超额者罚，从而为后人留下了这座园林建筑精品。

此园历时百余年，园内文物虽以无存，但建筑基本保存下来，成为广东四大名园中建筑最具旧时原貌的庭园。

[旁注]

米芾（1051年～1107年）。天资高迈，好洁成癖。能画枯木竹石，时出新意，又能画山水，创为水墨云山墨戏，烟云掩映，平淡天真。善诗，工书法，精鉴别。擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。

程师孟（1015年～1092年），历任光水、钱塘县令，桂州通判，楚州、夔路和河东提点刑狱，在夔路开仓赈济灾民，在河东兴修水利，防治水患。提倡植榕，绿化福州，还留下不少诗篇和“霹雳岩”、“天章台”、“冲天台”、“光禄吟台”、“宿猿洞”等题刻。

包拯（999年～1062年），北宋时期庐州人，天圣进士。因不畏权贵，不徇私情，清正廉洁，其事迹被后人改编为小说、戏剧，令其清官包公形象及包青天的故事家喻户晓，历久不衰。

安抚使　古代官名，为由朝廷派遣处理地方事务的官员。隋代曾设安抚大使，为行军主帅兼职。唐代初期派大臣巡视经过战争或受灾地区，称“安抚使”。宋代沿之，为诸路灾伤及用兵的特遣专使。后渐成为各路负责军务治安的长官，以知州、知府兼任。

欧阳修（1007年～1072年），晚号“六一居士”，吉州永丰人。因吉州原属庐陵郡，喜欢以“庐陵欧阳修”自居。与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。

李时行（1514年～1569年）。因官至南京兵部车驾司主事，故又称为“李驾部”。著作原有《驾部集》、《青霞漫稿》、《云巢子》、《天求子》、《癯愈子》诸书行世，但后多已失佚。

对联　又称“楹联”、“对子”，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句言，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。它是中华民族的文化瑰宝。

灰塑　材料以石灰为主，作品依附于建筑墙壁上沿和屋脊上或其他建筑工艺上，是岭南传统建筑装饰工艺，渊源其甚早，以明清两代最为盛行，尤以祠堂、寺庙和豪门大宅用得最多。

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广东四大名园，除番禺的余荫山房，还有顺德的清晖园、佛山的梁园和东莞的可园。清晖园始建于1800年，尽显岭南庭院的精髓与江南园林之特色。

主要建筑包括船厅、碧溪草堂、红蕖书屋、澄漪亭、惜阴书屋、竹宛、归寄庐、笔生花馆、斗洞、读云轩、沐英涧、留芬馈等。

梁园是佛山梁氏宅园的总称，主要由“十二石斋”、“群星草堂”、“汾江草庐”、“寒香馆”等不同地点的多个群体的精华部分组成，规模宏大，主体位于松风路先锋古道。梁园由当地诗书画名家梁蔼如、梁九章、梁九华及梁九图叔侄4人，于清代嘉庆、道光年间陆续建成，历时40余年。