中国现代足球风格探索

中国的现代足球风格来源于中国足球运动的实际。

观看世界杯赛和国内比赛，感觉和印象截然不同。主要是比赛场上的气氛不同；攻防的节奏不同；比赛中球员显示的气质不同。当然，战术技术也有不同点。主要的感觉和印象是中国足球风格与现代足球风格大有径庭。这就是中国足球运动的实际。

中国足球风格以“小快灵”为代表。报刊对“小快灵”的宣传报道不少，多有赞誉，影响甚大。它在国内各队都有表现，在国家队的典型表现，则是1985 年使人难忘的那场“5·19”使中国队一败涂地的足球。

不能简单地说，“小快灵”不是艺术足球的雏形，因为，“小快灵”的负作用大于正作用。它和现代足球风格截然不同，主要表现在“小”字上。所谓大中小是指传球范围。如果指传球的距离，则是长传、中传和短传。

众所周知，两点之间曲线肯定比直线长。当然，进攻几乎不可能是直线的。但是，小范围内短传过多，必然影响速度。在比赛中，传球距离完全要看实战需要，绝无事先提倡“小”和“短传”的道理。相反，应当凭水平的可能，尽量中传、长传。然而，“小”的观念巩固了，造成球员胆子小，兵马未临城下，予先退避三舍。“小”造成视野小，看不远，也不去看。因为要“小”，经常见到毫无意义的倒脚、横传、回传，有时四五个人，甚至七八个人在小范围内扎堆子。因为谁都知道，球不会很快从这堆子里出来。

“小”和“快”是矛盾的，但和“灵”是统一的。“灵”一般在小范围内或个人动作中体现。

中国各队的“灵”属于初级水平。世界上巴西队算最“灵”的，但却连续两届大赛未进入前四名。重要原因之一，正是他过多着眼于短传渗透和“灵”。大赛之后，基辛格说：“巴西队弱点在所难免，队员有时为他们的高招奇技得意忘形，竟忘了比赛的目的是要得分。”可见，“灵”的作用是有限的，要服从一定的目的。而为灵而灵，有害无益。

总之，“小”是真的，“灵”是相对的，而又“小”又“灵”的快，实在难以实现。

形成中国现代足球的风格，要下决心，横扫中国足球软弱、盲目、刻板的球风。立壮志，形成中国独特的现代足球风格——“猛准变”，即“凶猛、准确、多变”的风格。

快是现代足球的主要标志之一，也是现代足球的发展方向。而“猛”是快的前提，没有凶猛的风格，谈不上快；“准”是快的目的，没有准确的风格，快是盲目的，是假快真慢；“变”是快的手段，没有多变的风格，快就无法实现。

足球首先是一项激烈的凶猛的运动，它对于观众有更强烈的刺激作用。这是它不同于其它运动的首要特点。它不同于排球，比赛双方身体互不接触；也不象篮球，“接触”过多要犯规，被罚球，丢分。足球运动允许合理冲撞。因而，它能更鲜明地体现出：两强相争，勇者胜。所以说，凶猛是现代足球的基本风格。谁要是设想，现代足球会向更温柔、更灵活、更艺术化的方向发展，那谁就太天真了，它绝对不会发展成艺术球操。它的发展方向必然是更激烈、更凶猛、对抗性更强。当然，这种对抗性不可能无限地发展。但是，就目前世界足球运动的状况看，对抗性的发展方兴未艾。它仍然是观众的主要心理要求。

很清楚，艺术的对抗性的发展，和对抗性发展中表现的艺术性是统一的。观众需要对抗中表现的艺术性，而为艺术的艺术足球肯定要被历史淘汰。

国内一些把“凶猛”和“文明”摆在一起比较，甚至对立起来的观点和作法，无疑是无知的，愚蠢的和有害的。应当还给足球运动员勇敢者的美誉，还给观众如醉如痴的狂热的感情。

有没有野蛮球员？有没有闹事观众？有的。否则，何来一份“足球世界” 杂志？但是，“凶猛”不同于“野蛮”；“狂热”不同于“闹事”。如果说快速是现代足球的主要标志，那么，高级技术的凶猛始终是现代足球的先导。而举城举国的狂热则是现代足球的必然产物。

可以预见凶猛剽悍的中国现代足球风格，也可以预见亿万群众的中国现代足球的狂热。

准确是技术问题，但首先是一种风格。

中国足球运动中的“不准”是普遍现象：高射炮司空见惯；大漏勺时有发生，为对手传球也不算什么新闻。

“5．19”那场球，特别是下半场，香港队收缩防守，中国队远射无力，毫无办法。实在不该输的球输了，这是怎么回事？全国都震惊了。

远射技术并不神秘，也不算高难，相信任何一个球员都能讲出远射的基本要领。培养一个距门 30 米的准确的远射手，用一两年时间足够了。可是，中国足球的远射能力却始终如故。在中国足球风格中，准确这个概念是模糊的。三十米开外就射门？哪儿有那么准。这是中国队心理的正常情况。中国队的“不准”已经有了规律性。别人都摸透了。

中国足球队在第十届亚运会的表现已不出所料，和丛学梯、张勇军的三分球一样，都无可辩驳地证明，准确的风格，何等重要。毫无疑问，中国队一旦形成准确的风格，攻防水平必将实现飞跃。准确是足球的生命。必须形成准确、再准确一点的足球风格，必须培养一个又一个的神射手。对这一点必须有足够的认识。

多变不是指足球变化的频数和频率，而是指变化的质量。即变比得出人意料之外。

古人说，“出奇制胜”。如何“出奇”？就是要有新的创造，而创新本身就是领先。中国足球不能步入后尘，机械模仿，吃别人的剩食没有味。

长传冲吊打多了，大家都有戒备就不奇了。习惯打沉底传中是一种惰性的表现。防守反击贵在防守和反击的转化速度快。在对方以为球还在前场调整时，球已经飞到对方门前了，这就叫“出奇”。看了第十三届世界杯足球大赛，有人认为，以后足球将进入防守反击的时代。实际上这届大赛更注重防守，这是从第十二届大赛的防守反击来的。目前一般的防守反击战术已经过时，而反防守反击战术已经产生。在别人训练反防守反击时，你刚训练防守反击，这就叫吃别人的剩食。

女排领先于世，重要一点在于她具备了多变的风格。繁多的使外国人称之为令人“眼花缭乱”、“魔术般的”战术，都出自中国女排。而男女乒乓球队在亚运会的双双失利，则是反例。在广阔的足球舞台上，战术技术的发展变化是无穷无尽的。中国足球需要吸收世界上最新的东西，更要放下包袱，开动机器，创造别人没有的东西。否则，永远步人后尘。

多变是一种风格，并不是具体的某一种战术技术。有人认为：“中国队应当尽快确定自己的战术风格。不能今天这么打，明天那么打。”这是误解。

战术风格是在战术实施中体现出来的。但战术并不就是风格。背飞是一种战术，但不能说中国女排具有背飞风格。战术风格确实不能、也不易变来变去。但战术则要求有更多更新的变化。因为：比赛对手是变化的；临场攻守势态千差万别；临场完成有效动作的条件瞬息即变。所以，临场采用那一种战术，完全要依据场上情况临时、临分、临秒作出判断和处理。关于战术的争论，主要看实效，来不得半点主观武断。至于，一些球员不听话，大多数是刻板的球风造成的。

多变风格的最显著的优势，在于它能充分发挥球员的主动性和创造性。而刻板尤能窒息人才。前联邦德国人称自己踢的是“自由足球”。巴西的球星产生于“街上足球队”。中国的教练却问：“都是经过多年的系统训练，为何实战效果却截然不同？”

刻板的战术风格来源于思想的保守和教条。为打战术而打，说打长传冲吊，就不管场上什么情况，先打它半场，再听教练怎么说，像一阵风似的。甲教练来了，强调个人突破；乙教练来了，大讲配合。于是，球员今天这么打，明天那么打，如此等等，刻板遗患，不可胜数。

七十年代中国、朝鲜、韩国、伊拉克、伊朗等队同处亚洲一流水平。十年后，中国下降到亚洲二流水平。原因很多，关键还是经验太少，教训不足，对于中国足球这个事物，没有一个飞跃性的认识。

袁伟民同志指出，中国足球需要综合治理。综合治理中，最重要的就是能抓准中国足球运动中主要的、带动各个环节的东西。事实说明，只有口号和精神力量是不够的，还要明确自己的风格，也就是明确中国足球要走的路。