二、世界现代前期的欧洲文学1.概述

19 世纪末，欧洲各主要资本主义国家先后进入了帝国主义阶段。20 世纪初，随着这些帝国主义国家为争夺殖民地和重新瓜分世界所产生的尖锐矛盾，形成了以德、奥、意为主的“同盟国”和以英、法、俄为主的“协约国” 两大军事集团，并于 1914 年至 1918 年发生了第一次世界大战。最后虽然“协议国”一方取胜，但也却大大削弱了各帝国主义国家的力量。加之马克思主义的传播，无产阶级的觉醒，终于在俄国爆发了十月（公元 1917 年 11 月 7

日，俄历 1917 年 10 月 25 日）社会主义革命，无产阶级在世界历史上第一次取得政权。

世界历史的这种发展和社会的剧烈动荡，对欧洲文学产生直接而重要的影响。造成这时期欧洲文学主潮已不象其前是现实主义或浪漫主义交替发展，独领风骚，而呈现多元化发展倾向。重要者有批判现实主义文学、现代派文学、无产阶级文学。其中批判现实主义文学虽然仍占据重要甚或主导地位，但现代派文学也已产生并呈兴旺之势，为下一时期现代派文学的繁荣发展奠定了坚实基础，无产阶级文学亦为其后的社会主义文学的出现起了开先河与被借鉴的作用。

批判现实主义文学在这一历史时期从欧洲文坛整体看，呈现出衰落之势，批判力度已不如其前。但由于它和其它类型现实主义一样，始终坚持唯物论的认识原则和文艺是客观现实再现的美学思想，不仅正确地概括了文艺与现实的审美关系，具有社会认识价值，而且能随着社会的发展而不断调整自身审美结构与社会功能，能继续前进，所以仍涌现出不少著名作家与作品，仍不失为欧洲文坛的重要文学流派。如在批判现实主义文学的策源地法国，有左拉及其《萌芽》等，莫泊桑及其短篇小说《羊脂球》、《项链》等， 罗曼·罗兰及其长篇小说《约翰·克利斯朵夫》等；英国有哈代及其长篇小说《德伯家的苔丝》等，肖伯纳及其剧作《华伦夫人的职业》、《巴巴拉少校》等，伏尼契及其长篇小说《牛虻》等；德国有台奥多尔·冯塔诺及其长篇小说《暴风雨前》、《艾菲·卜利斯特》等，亨利希·曼及其小说《垃圾教授，或名一个暴君的末日》、《小城》等，托马斯·曼及其长篇小说《布登勃洛克一家》等。在批判现实主义文学得到进一步发展的北欧、中欧、东南欧和俄国，有挪威剧作家亨利克·易卜生及其剧作《玩偶之家》、《人民公敌》等；波兰作家玛丽亚·柯诺普尼茨卡（1842—1910）及其长诗《巴尔采先生在巴西》等；保加利亚作家伊凡·伐佐夫（1850—1921）及其长篇小说《轭下》等；俄国作家列夫·托尔斯泰及其长篇小说《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》等，安东·巴甫洛维奇·契诃夫及其短篇小说《变色龙》、

《套中人》等。这些作品通过对客观现实的真实反映和对典型人物的塑造，

继续深入地揭露批判了资本主义和帝国主义的社会矛盾及腐朽落后。如罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》，因其形象地描写了第一次世界大战前整个欧洲大陆复杂动荡的社会现实，被誉为欧洲大陆的社会史诗。肖伯纳的《巴巴拉少校》等无情地批判了垄断资产阶级的凶残与虚伪。托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》对当时俄国的社会经济制度及教会等进行了猛烈的抨击，反映了俄国十月社会主义革命前的社会现实。这些作家虽然不同程度地在其作品中表现出改良主义、悲观主义等思想倾向，但他们均不满资产阶级黑暗统治，同情普通百性疾苦，有的人还在十月社会主义革命影响下，靠近或迈入了无产阶级阵线。如罗曼·罗兰与巴比塞等人。他们有的塑造出了全新的为反对法西斯主义和保卫社会主义而战的革命战士形象，描写了在帝国主义战争中革命者的觉醒与成长，有的人如罗曼·罗兰还将人类社会的希望寄托于十月社会主义革命后的苏联。总之，这一时期的批判现实主义作家继承了前期批判现实主义的优良传统，深刻而真实地反映了垄断资本主义阶段的社会矛盾，具有很高的认识意义与文献价值。

现代派文学，又称现代主义文学，它是一种反传统、反理性的文学流派。其中包括象征主义、表现主义、意识流、超现实主义、未来主义等。它的成熟期和真正形成期应该在世界现代后期和当代时期，但溯其源，世界现代前期或更早一些已为其奠定了坚实的基础。如象征主义、表现主义和意识流， 在世界现代前期已有很大发展，出现了奠基性理论著作和文学作品，体现了此一时期文学流派的多样性。法国作家梅里美、魏尔兰和兰波等人，在自己的诗作和论文中主张以一种隐晦的、谜语式的诗歌语言来感知超现实理想世界，认为诗就是一种神秘，只有叫读者走进梦幻世界，才是诗的真义。1886 年 9 月 15 日，法国诗人让·莫雷亚斯在巴黎《费加罗报》上发表了《象征主义宣言》，正式提出象征主义的名称，奠定了现代派文学的基础，标志着现代派文学的起点。在法国象征主义影响下，又出现了比利时诗人爱弥尔·维尔哈伦（1855—1916）、剧作家莫里斯·梅特林克（1862—1949）及其《青鸟》（1908），德国剧作家盖尔哈特·豪普特曼（1862—1946）及其《沉钟》

（1897）等一批象征主义文学家及其作品。紧接着表现主义也在欧洲取得了较大发展。瑞典的约翰·奥古斯特·斯特林堡（1849—1912）被认为是欧洲表现主义的先驱，他的三部曲《去大马士革》（1898—1904）是欧洲最早的表现主义戏剧。其代表作《鬼魂奏鸣曲》（1907）让死尸、亡魂、活人同台演出，表现资本主义社会人与人之间的敌视与倾轧，达到了入木三分的地步。表现主义在小说领域的最杰出代表是奥地利的弗兰兹·卡夫卡（1883— 1924）。他的小说《审判》（1914—1918），以象征手法写一个银行职员无缘无故被秘密法庭宣布逮捕，求情和抗辩都无效果，最后竟被秘密处死，揭露了奥匈帝国官僚制度专横暴虐、人权无保障的社会现实。表现主义戏剧语言短促而不连贯，内容荒诞离奇、结构散乱、情节突兀变化，对后起的荒诞派戏剧有重大影响。意识流小说在此时期也已产生并得到发展。英国女作家

恰瑞生的《尖尖的屋顶》（1915）是首次用“意识流”手法进行创作的小说。法国的马赛尔·普鲁斯特（1871—1922）是意识流小说的重要作家。他的 15

卷本意识流小说《追忆似水年华》第一卷出版于 1913 年，通过主人公对 40 年往昔岁月的回忆，唱出了没落阶级的挽歌。其后的意识流文学实肇造于斯。

现代派文学的某些表现形式在此期的出现与发展，是与欧洲当时的社会政治、哲学思想及科学技术等密切相关的。社会方面当时欧洲屡发战争，统治黑暗，百姓穷困，人们的精神受到巨大创伤，资本主义社会传统的崇尚理性、追求自由、平等，博爱等价值观念在现实面前碰的粉碎，使人们在日常生活中出现了“非理性”、“反理性”的现象，普遍存在悲观失望情绪。这就为现代派文学的兴起提供了社会基础。哲学思想方面，德国尼采的超人哲学、法国柏格森的直觉主义哲学、奥地利佛洛伊德的精神分析学说等，宣扬本能、意志、直觉、潜意识等观点，对现代派文学的反理性主义起了推动作用。另外，此时欧洲科学技术的迅猛发展，也推动了其文学的发展与繁荣， 特别是对现代派文学更起了一种催化剂作用。如科技的注重实验、事实和精密准确的方法，被文学家利用来描述社会人生。首先是现实主义作家利用此方法反映资本主义的社会现实，描述其间人的心理畸型和变态，但这种畸型变态的心理原因和细致感受，则是现代派文学作了描摹，从而促进了现代派文学的产生发展。

此时的无产阶级文学也在欧洲革命运动兴起、马克思主义传播的形势下发展了起来。在此前英国宪章派文学和法国革命诗歌是无产阶级文学的雏形，此时随着巴黎公社革命的爆发而产生的巴黎公社文学对无产阶级文学的形成产生了重要作用。其中法国无产阶级诗人鲍狄埃是代表人物。他的《国际歌》（1871）以恢宏博大的气概，揭示了资产阶级和无产阶级的根本对立， 号召全世界无产阶级团结起来自己解放自己，摧毁资本主义制度，创建共产主义。其思想性与艺术性可永彪史册。到了 19 世纪末 20 世纪初，随着无产阶级革命中心转移俄国，在俄国出现了以高尔基等为代表的一批著名无产阶级作家。高尔基的著名散文诗《海燕》和长篇小说《母亲》等，以其对社会描写的空前深度与广度，至今屹立于世界文学之林，并以其强大的生命力影响了其后社会主义文学的产生与发展，进而在世界文学史上占有重要地位。