一

毛泽东的行书多见于各大报的报头题词，各杂志的封面题词；有些诗词也用行书。分析其行书，大致有以下几个特点：

一、字形大部呈欹侧势。也就是说，看上去字大都向右或向左倾斜。但仔细揣摩，每个字又都保持了它本身结构的重力平衡。这种字势，就是人们常说的似敬反正。这种字势给人以“险”的感觉，较一般人的结字求“稳” 明显不同。常见的“人民日报”、“新华书店”等，就有这个特点。比如“人” 字，左撇又高又长，右捺很短，二者反差甚大，造成一种“险”势，看上去使人似乎觉得此字要向右倾倒；但右捺在顿笔后将要轻提出锋驻笔时，却不象一般人的书写那样，向右下方向（这样字的重力就不平衡了），而是微向右上方向。这捺笔的笔势的处理，就加强了这捺的支撑力，与又高又长的左撇保持了力的平衡，使得整体“人”字收到虽“险”却“稳”的效果。

二、字形较长。毛泽东的行书，字形都较长，呈长方形，如“北京”的“北”字，人们一般写得较扁，但毛泽东却将“北”字的两竖写得很长，整个字形成为长方形。此类例子不再多举。

三、横画向右上方的斜度较大。人们写横画，一般较平，或者微微向右上方偏斜。而毛泽东写横画，向右上方的倾斜度特别明显，斜度较大。比如人们常见的“新华书店”、“北京”的“京”、“中国青年报”等字，其横画都是如此。可以这么说，毛泽东写的每个字，其横画几乎都有这个特点。这也是他结字成欹侧势的一个主要原因。

四、笔画多露锋。毛泽东的行书，不少字用笔用露锋。这在入纸起笔时多见。“中国青年报”中的“青”字。第一横的起笔，以及竖画的起笔，都显示出了这一特点。这种露锋用笔，显得笔意活泼，字有精神。

五、用牵丝加强笔画间的呼应。如“中国青年报”中的“青”字，第二横没写作横，而写成了点。这在笔势上与上横有所避复，显得用笔灵活，而且往左下方又有牵丝，使之与第三横的连带很自然，很紧密。第三横的驻笔处紧接着往左下方又有牵丝，使之与“月”连带自然紧密。所以整个“青” 字收到了笔画呼应、结体紧凑、用笔活泼的效果。“北京晚报”中“北”字的左边，上一短横与下一斜提问的牵丝，“报”字“幸”的最后一竖与“报” 之间的牵丝，同“青”字的牵丝一样，收到了很好的效果。

六、以简省的笔画代替复杂的笔画。《沁园春·雪》中的“天”、“失”、“采”等字，以点代捺；“山”字，以点代其中间的一竖；“娇”、“骄” 二字右下端的“口”，“弯”字的“纟”、都作了简化。这样处理，书写简便美观。

毛泽东用行书写的完整作品很多。不论是字数较少的题词，还是字数较

多的诗词，都收到了很好的效果。其原因是：一、气脉贯通，流畅自然。气脉贯通，使得个个独立的字成为一个整体；流畅自然，加强了作品的气势， 显示了整幅作品的美。二、字大小浓淡，各得其宜；布局巧妙，错落有致。“人民日报”是横行题词，独体字。字体大的“人”、“报”两字各占一边， 互相配合照应；“民”、“日”两个字字体较小，居中，与“人”、一报” 组合在一起，显得错落有致，特别是加上四字气脉贯通，就更增加了整体的美。《沁园春·雪》，整首词字数较多，字字独立，用行书写成。整首词写好多竖行，每竖行的字大小相差明显，但却在一条轴线上，上下呼应，气脉贯通，错落有致。整幅作品居中间一行中的“娆”字，墨浓字大，赫然醒目； 和“娆”字情况相近的“封”、“飘”、“须”、“射”、“朝”等字，各占一角，与之遥相呼应，显示了布局的巧妙、结构的紧凑。整幅作品虽用行书写成，但气势雄强，好象一气呵成。革命即将胜利，新中国更加可爱的坚定信念，激越的感情，豪迈的气魄，溢满字里行间。

总之，毛泽东的行书，柔韧清秀，滞洒险峻。独具风格。