被称为双簧戏的肩膀戏

在福建沙县夏茂地区有一首古老歌谣，唱道：

第一好玩人叠人，第二好玩打死人，第三好玩迎大神。

这是夏茂人到沙县城关游玩后，回夏茂与人诉说的感受。“人叠人”是说肩膀戏，它跟第二句的舞狮子，第三句的迎佛是构成并列关系的，都是讲沙县明间文化娱乐活动。

肩膀戏也确实是好玩的，它与其他戏种迥然不同，在全国其他地方也没有，这是独树一帜的戏。

肩膀戏是不同于木偶戏和傀儡戏，更不同于双簧，上下演员都是真人。一个在上，一个在下；一个出上半身，一个出下半身。

出上半身的是小学低年段的儿童，他站在出下半身的大人演员的肩膀上。两只小腿紧紧夹住大演员的头颈，而大演员也举起双手，向后握住小演员的两条腿，以做固定。

小演员则可任意演唱表演，指手而不画脚。大演员则在下随戏走台，或左或右，或前或后，或高或低。上下配合得当，令人称奇，非常动人。

肩膀戏演唱的都是《南词曲》和《西皮台》等沙县民间打击乐。《南词曲》有南词头、正韵、北调、南词等调；《西皮台》更丰富，有上小楼、新八板、谢水仙、新金中汉、延平板、老金中汉、露台串、老八板、西皮串。演的故事有《花子过关》、《补缸》、《姑嫂打渔》。

乐师们演奏的乐谱，不是简谱，更不是五线谱，而是古老的起源于隋唐的工尺谱。

肩膀戏是流动的舞台，到处都可以走动。过去，在正月里看肩膀戏，从直巷头看到庙门，又从庙门看到南门，再到府前，然后到西门兜。

每演一场，都有新鲜感，都有新的收获，并无重复之嫌，那是从出发到结束，整夜地看到底的。即便在路上，也是鼓乐喧天，鞭炮齐鸣，观众并不感到乏味。

小演员这时则叉开双腿骑坐在大演员的肩膀上，抱头休息，大演员则从胸前抓住小演员的双腿，优哉游哉，任意交谈。

肩膀戏是活动的广场文化，它不须事先搭台，也没有戏台的朝向。四围的观众都可以观看，不存在背向问题，都可一览无余。

肩膀戏也是放大了的高跷，观众即使在远处，小演员也不会被前面的观众遮住，照样地在高高的汽灯下看戏听戏。

演员中的成年人必须身强力壮，全身穿白，脚蹬草鞋，肩垫白毛巾，肩托小演员；并且要熟练生旦的科步动作，和谐地配合小演员表演。小演员也有行当分工，一般分小生，小旦、小丑，号称“三小”。

演出时，下身不动，只用两手和上身做各种舞蹈表演。小演员不能太大，多是些七八岁的小孩。许多小演员成年后，转行改演与之艺术相近的南词或土京戏。

肩膀戏的角色不多，只能演些生活小戏，如《小放牛》、《打花鼓》、《小补缸》等。后来也从南词、土京戏中吸收了一些剧目，如《大名府》、《辕门斩子》、《四郎探母》等。

由于它是小演员和成年人配合表演的一种艺术，很难表现人物众多、排场庞杂的大戏和武戏，这就给它继续提高和发展，带来局限。目前这种戏曲形式只活动于沙县城郊，其他地方很少流传，剧目也不多。

肩膀戏唱腔多为民间曲调，经常用的有“花鼓调”、“补缸调”、“小放牛”等。后来也吸收南词和土京戏的音乐曲调，如“南词北调”、“二黄”、“西皮”等，使音乐唱腔丰富一些。

伴奏乐器有京胡、二胡、三弦、月琴、笙、笛等；打击乐有硬鼓、大锣、小锣、大钹、二钹、木鱼、打板等，锣鼓经与京剧近似。

肩膀戏，亦称肩头坪。据《沙县志》记载清朝宣统年间，沙县民间的戏剧十分活跃，各个戏班竞相演出。时有“玉枕轩”的领班连细狗别出心裁，创新出一种小孩子站在大人肩膀上表演的肩膀戏。

小孩负责唱腔、头部表情和双手动作，大人负责台位变换的腿部动作。戏有生、旦、净、末、丑之分，小孩担任什么角色，大人就走什么台步。

小孩唱起来字正腔圆、声情并茂，演起来招式有致、惟肖惟妙。大人更不含糊，或跑、或跳、或碎步、或弓步、或垫步……根据剧情需要，与肩上小孩巧妙配合，上下默契，浑然一体。

肩膀戏早先采用民间流行的小调打花鼓演唱，发展到后来，戏路越来越宽广，南词、京剧、越剧、黄梅戏均可表演。

[旁注]

沙县　隶属福建省三明市，位于福建省中部偏北，闽江支流沙溪下游，位于南平和三明市之间。这里气候温和，土壤肥沃，资源丰富，交通发达。东出南平至福州，西过三明至厦门，北上浙赣至京，自古即为闽西北重要商品集散地。历史上是中原南迁移民的著名客家历史文化之乡。

双簧　曲艺双簧是两个演员，一人用形体表演，一人用声音说唱，合二为一，以假作真。说唱者，必须嗓子好，声音亮。表演者不发音，只张嘴模仿说唱的口形，大嘴张开，甚至能让人看见喉内的声带。

《花子过关》　取自古典名著《水浒传》的故事，戏曲讲述的是梁山好汉燕青、时迁、孙二娘和顾大嫂，乔装打扮，与守关县令机智周旋，顺利过关的故事。

工尺谱　是我国民间传统记谱法之一。因用工、尺等字记写唱名而得名。它与许多重要的民族乐器的指法和宫调系统紧密联系，在我国古代和近代的歌曲、曲艺、戏曲、器乐中应用广泛。工尺谱的节奏符号称为“板眼”。一般板代表强拍，眼代表弱拍。

黄梅戏　旧称“黄梅调”或“采茶戏”，与京剧、越剧、评剧、豫剧并称我国五大剧种。黄梅戏唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称。一曲《天仙配》让黄梅戏流行于大江南北，在海外亦有较高声誉。

[阅读链接]

2001年除夕这一天的下午，沙县肩膀戏剧团参加了在澳门议事亭前地广场隆重举行的“万家喜庆贺蛇年”的开幕式表演。

澳门特别行政区长官何厚铧兴致勃勃地观看了演出《猪八戒巡山》。五六岁的小孩站在壮汉的肩上，穿着戏服边唱边舞，在悠扬的乐曲中演戏。

在演出中，这些看起来不过五六岁的小演员站在大人肩上边唱边舞，把唐僧师徒演得声情并茂、惟肖惟妙。