近世时期——诗词大家

明清两代是我国历史上的近世时期。明清两代历时500余年，诗词方面名家辈出，流派众多。明初高启的诗作雄浑豪俊，气象磅礴。清代诗坛涌现出大量诗人和诗作，数量均远胜唐诗。

“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉；袁枚的诗句语含禅机，成乾嘉时期一大风景；龚自珍诗打破模山范水格局，表达了对社会改革的愿望。

明清两代诗词成就虽无法迈唐越宋，但有高启、纳兰性德、袁枚、龚自珍独领风骚，堪称唐宋后劲，影响至今。

明初诗人之冠高启

高启（1336年～1373年），字季迪，号槎轩，自号青丘子。江苏苏州人。元末明初著名诗人。与杨基、张羽和徐贲并誉为“吴中四杰”。

高启诗才天授，改变了元末以来缛丽的诗风，后人尊称他为“明初诗人之冠”。有诗集《高太史大全集》和《缶鸣集》等。

高启出身富家，童年时父母双亡，生性警敏，读书过目成诵，久而不忘。长大后嗜好诗歌，常与张羽、徐贲、宋克等人在一起切磋诗文。

元朝末年，天下大乱，张士诚据吴称王。为应对时局计，淮南行省广纳人才，时年16岁的高启被招为幕僚。但他厌恶官场，23岁那年借故离开，隐居于吴淞江畔的青丘。

1368年，高启应召入朝，授翰林院编修，以其才学，受到朱元璋赏识，朱元璋又命他教授诸王，纂修《元史》。但高启为人孤高耿介，厌倦朝政，不羡功名利禄。因此，朱元璋于1370年秋委任他为户部右侍郎时，他固辞不受，被赐金放还。但朱元璋怀疑他作诗讽刺自己，就对他产生忌恨，后来将他处死。

把高启送上刑场的是一篇《上梁文》。古代平常人家盖房子上大梁时，都要摆上猪头祭神，点上爆竹驱鬼，作为苏州治所的官方办公大楼建造，更要有一篇像样的上梁文才是那么一回事。

当时任苏州知府的魏观，便把这位隐居在此地的资深文人高启请出来挥墨献宝。这本是一件很正常、很平常的事情，却让朱元璋抓住了把柄。

一是魏观修建的知府治所选在了张士诚宫殿遗址，而张士诚正是朱元璋当年的死对头；二是高启写得那篇《上梁文》中，有“龙盘虎踞”的字眼，这更犯了朱元璋大忌，结果被朱元璋以腰斩刑处死。

高启青年时代即有诗名，与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”。高启在文学上的最大成就，是在元末明初这段以演义、小说、戏曲为主流文化的不利环境下，独树一帜的挑起了发展诗歌的重担，并改变了元末以来缛丽不实的诗风，从而推动了诗歌的继续向前发展。但他死于盛年，尚未能够达到自成一家的目的。

高启有诗才，其诗清新超拔，雄健豪迈，尤擅长于七言歌行。他的诗体制不一，风格多样，学习汉魏晋唐诸体，均有模拟痕迹。不过他才思俊逸，诗歌多有佳作，为明代最优秀诗人之一。

高启诗中十之八九是个人述志感怀、游山玩景以及酬答友人之作。这类诗歌，有时也对统治阶级微露讽刺。但高启思想比较复杂，他也写了不少感沐皇恩、遁世消极的诗，未能摆脱自身的阶级局限性。

高启因长期居于乡里，所以他的部分诗歌如《牧牛词》、《捕鱼词》、《养蚕词》、《田家行》和《看刈禾》等，描写了农民劳动生活。

这些作品，是高启诗歌中的精华部分。比如他在《黄氏延绿轩》中写道：

葱葱溪树暗，靡靡江芜湿。

雨过晓开帘，一时放春入。

这首五言绝句写的是春景。一开篇用“葱葱”两个叠音词写景抒情，收到了很好的艺术效果；一个“暗”字，写出了“溪树”的色调质感。诗的最后两句，想象新奇：雨后开帘，满野春色一齐涌进房中来，这是我们都感受过却不易写出的情景。

高启的田园诗没有把田园生活理想化，而是在一定程度上反映了阶级剥削和人民疾苦。

如《湖州歌送陈太守》写道：“草茫茫，水汩汩。上田芜，下田没，中田有麦牛尾稀，种成未足输官物。侯来桑下摇玉珂，听侬试唱湖州歌。湖州歌，悄终阕，几家愁苦荒村月。”

又如《练圻老人农隐》、《过奉口战场》等诗，还描写了农民在天灾兵燹下的苦难。

高启诗中十之八九是个人述志感怀、游山玩景以及酬答友人之作。这类诗歌，有时也对统治阶级微露讽刺。如五古《寓感》其七云：

大道本夷直，末路生险巇。

杯酒出肺肝，须臾起相疑。

田蚡排窦婴，赵高诬李斯。

倾挤不少假，权宠实灾基。

这首诗对统治阶级的内部矛盾进行了揭露。又如他去官后的《太白三章》之三：“新丰主人莫相忽，人奴亦有封侯骨。”实际上是讥讽明朝新贵的。但高启思想比较复杂，他也写了不少感沐皇恩、遁世消极的诗，未能摆脱自身的阶级局限性。

高启诗在艺术上有一定特色。首先，他的某些诗崇尚写实，描摹景物时细致入微。如“江黄连渚雾，野白满田冰”；“鸟啄枯杨碎，虫悬落叶轻”等句，均产生于生活实感，新颖逼真。

其次，注重含蓄，韵味深长。如《凿渠谣》：“凿渠深，一十寻；凿渠广，八十丈。凿渠未苦莫嗟吁，黄河曾开千丈余。君不见，贾尚书。”只是寥寥数句，收煞处戛然而止，给人以深远的回味。

再次，用典不多，力求通畅，有些只有数句的小诗，更具有民歌风味。如《子夜四时歌》之二：“红妆何草草，晚出南湖道。不忍便回舟，荷花似郎好。”明白如话，亲切动人。这些诗的创作，与他乡居时多与下层人民接近有关。

最后，高启学什么像什么。用纪晓岚的话说就是“拟汉魏似汉魏，拟六朝似六朝，拟唐似唐，拟宋似宋，凡古之所长无不兼之”。

不过，高启的这种模仿，绝不是流于形式和外表，更不是简单的拷贝和删减，而是“兼采众家之长”，取其精髓，自成一体，丝毫没有“偏执之病”。

高启在文学上的最大成就，是在元末明初这段以演义、小说为主流文化的不利环境下，独树一帜的挑起了发展诗歌的重担，并改变了元末以来缛丽不实的诗风，从而推动了诗歌的继续向前发展。

鉴于高启在诗歌方面作出的巨大贡献，不仅后人尊称他为“明初诗人之冠”，而且历代诗评家也都对他给予了极高的评价。

清代学者纪晓岚在《四库全书总目提要》中赞誉高启“天才高逸，实据明一代诗人之上”；清人赵翼在《瓯北诗话》中推崇他为“开国诗人第一”。

[旁注]

吴中四杰　明初诗人高启、杨基、张羽、徐贲的并称。因四人都是吴中，即江苏省苏州人，全以文名著称于世，故称“吴中四杰”。四人由元入明，诗多怀旧、题咏之作，抒发故国之思和生民之痛。

魏观　字杞山，蒲圻人。元时隐居蒲山，朱元璋称吴王后，入朝为官。1372年，出任苏州知府。他到任后，把知府衙门修在张士诚的宫殿遗址上，犯了忌讳，被腰斩。

杨基　元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍今四川乐山，大父仕江左，明初十才子之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。他的诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。

五古　从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类，即五古和七古。

赵翼　字云崧，一字耘崧，号瓯北，又号裘萼，晚号三半老人。江苏阳湖，即江苏省常州市人。清代文学家、史学家。与袁枚、张问陶并称清代性灵派三大家。所著《廿二史札记》与王鸣盛《十七史商榷》、钱大昕《二十二史考异》合称三大史学名著。

朱元璋（1328年～1398年），字国瑞，原名朱重八，后取名兴宗。濠州钟离人。明朝开国皇帝，在位31年，谥号“开天行道肇纪立极大圣至神仁文义武俊德成功高皇帝”，庙号太祖。推翻了元朝，其统治时期被称为“洪武之治”。

纪晓岚（1724年～1805年），字晓岚，一字春帆，晚号石云，道号观弈道人。应天府上元县人。清代文学家、官员。谥“文达”。历雍正、乾隆、嘉庆三朝。曾主编《四库全书》。有代表作品《阅微草堂笔记》。

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1961年，毛泽东曾在一天上午连写三信催秘书查高启的一首咏梅诗，一日三催，这在毛泽东留下的书信中极为鲜见，可见毛泽东对此诗的喜欢程度。后来终于查知，这首诗是明代高启《梅花九首》中的第一首。

前人称高启《梅花九首》“飘逸绝群，句锻字炼”。这九首梅花诗，首首读来都有孤独高傲而无凄凉抑郁、怜梅惜梅却不神伤心碎的特点。高启写梅独摄其魂，确有不俗之处。

毛泽东所喜爱的第一首，以瑶台仙姿赞其超凡脱俗，以高士美人歌其孤傲高洁，以疏影残香怜其淡泊自爱，突出了梅花高洁坚贞的精神。