初唐四杰之首王勃

王勃（649年～675年），字子安。生于唐代时绛州龙门，即山西省河津。唐代著名诗人。与杨炯、卢照邻、骆宾王以文词齐名，为“初唐四杰”之首。

其诗意境较高，初步突破了宫体诗束缚。又长于骈文，《滕王阁序》尤为著名。有《王子安集》

王勃从小就注重经世致用之学，9岁读颜师古注《汉书》，就写了《指瑕》10卷，即指出颜师古所注《汉书》的错误，表明了他非凡的敏悟天才和深厚的文学基础，被誉为罕见的“神童”。

未满20岁就高中及第，授朝散郎之职，真可谓春风得意，光耀一时。不久，沛王李贤招王勃撰写《平台秘略》。《平台秘略》基本上以儒家思想为核心，是作为皇子阅读修养所用的。

在王勃所有的作品中，最出名的当属《滕王阁序》。675年春，王勃南下赴交趾探望父亲路过江西，参加了洪州都督阎某为重修滕王阁而举办的宴会。在这次盛会上，王勃即席赋诗，写下了流传千古的名作《滕王阁序》。

有人认为《滕王阁序》是骈文名篇。但从诗歌史上看，王勃生活的年代，诗歌与骈文并没有确定的界限，有些诗写得像骈文也不奇怪，只是现在在称呼上骈文是不包括诗歌的。不过这都不重要了，《滕王阁序》极高的艺术成就，并不取决于它是什么文体。

《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》：

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

雄州雾列，俊彩星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，綮戟遥临；宇文新州之懿范，譫帷暂驻。十旬休暇，胜友如云。

千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区。童子何知？躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍。山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。虹销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥吟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，指吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？

嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙而犹欢。北海虽赊，夫摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空怀报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？

勃三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今晨捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；锺期既遇，奏流水以何惭？

呜呼！胜地不常，盛筵难再。兰亭已矣，梓泽邱墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公！敢竭鄙诚，恭疏短引。一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！

全文运思谋篇，都紧扣这个题目。文章开篇历叙洪都，今南昌雄伟的地势、游玩的时间、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写。

《滕王阁序》的主题思想在于记叙都督阎伯舆为饯别宇文刺史而举行的盛大宴会，并抒发作者自己远大的政治抱负及怀才不遇之情，委婉曲折地表达了作者对所谓的“圣君”、“明时”的不满情绪。

文中虽含有宿命悲观的思想，但感情基调仍是健康的。作者表明自己的坚定态度：尽管自己时运不齐、命途多舛，但仍要老当益壮，穷且益坚，胸怀青云之志。

《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心勾画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征：

一是色彩变化。文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电青霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。

二是远近变化。作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。

三是虚实相衬。“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。

总之，本文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”

《滕王阁序》突破六朝骈文的旧格局，带有新气象。尽管文章在形式上沿用六朝的骈体，却没有六朝骈文喜好堆砌辞藻的弊病。

文中辞藻虽然华丽，但不晦涩，而且某些别出心裁的佳句长期为人传诵，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，从庾信的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”化出，却青胜于蓝。

文中典故不仅用得恰当，而且善于将古代事典中传诵的美谈与眼前的情景巧妙地结合起来，比如“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库”；“睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔”等。

总之，《滕王阁序》这篇名作，内容充实，文辞华美，气势奔放，音调铿锵，具有雍容华贵的特征。

写完了这篇序后，王勃继续赶路，在广州渡海时，王勃落入大海中，溺水而死。年仅26岁，一代才子，英年早逝，引起后人深深的追思和同情。

王勃的诗对后世诗人颇有影响，像“海内存知己，天涯若比邻”等名篇佳句都是公认的唐诗极品，而“落下与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是千古绝唱。“诗圣”杜甫赞赏他的诗文是“不废江河万古流。”

[旁注]

宫体诗　指以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝等几个宫廷为中心的诗歌。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求辞藻靡丽，时称“宫体”。后来因称艳情诗为宫体诗。

沛王李贤　名贤，字明允，唐高宗李治第六子，武则天第二子。李贤在胞兄李弘死后继立为皇太子，后因谋逆罪被废为庶人，流放巴州。后被逼自尽。

骈文　也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；又因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句为主，竭力讲究对仗的工整和声律的铿锵。盛行于隋唐时期。

庾信　字子山，小字兰成，北周时期人。他是南北朝文学的集大成者。与南朝梁陈间的诗人、文学家徐陵创造文学风格“徐庾体”。其代表作品有《庾子山集》和《哀江南赋》。

颜师古（581年～645年），字籀，以字行，祖籍琅琊临沂，即山东省人。唐初儒家学者，经学家、语言文字学家、历史学家。擅长于文字训诂、声韵、校勘之学；还是研究《汉书》的专家，对两汉以来经学史十分熟悉。

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传说王勃一气呵成写成《滕王阁序》后，在序诗中的最后一句少了一个字，即“槛外长江□自流。”然后将序文呈上就上马走了。在座的人看到后，有人猜是“水”字，有人猜是“独”字，莫衷一是，只好派人去追回王勃，请他补上。

王勃对来人故作惊讶地说：“那里是个空字呀！‘槛外长江空自流’嘛！”

来人细细品味，才连称：“绝妙！奇才！”写作，实在是一件有趣的事！王勃把玩文字的快意，成为千古流传的美谈。