五言律体诗大家杨炯

杨炯（650年～692年），生于唐代时弘农华阴，今属陕西省。因任盈川县令，后人称他为“杨盈川”。唐代诗人。与王勃、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。

他以五言律体诗成就最为突出，在诗歌的发展史上起到了承前启后的作用。他的诗篇不多，所写《从军行》等几首边塞诗，均表现出了雄健风格，很有气魄。代表作品《杨盈川集》。

杨炯于11岁时被誉为神童，16岁应制举及第。补校书郎，累迁詹事司直、司法参军、盈川令等。作为诗人，杨炯对海内所称“王、杨、卢、骆”，自谓“愧在卢前，耻居王后”，当时许多评论者也多这样认为。

张说曾经这样说：“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王。”

在诗歌创作上，杨炯与王勃、卢照邻共同反对宫体诗风，主张“骨气”“刚健”的文风。而这一文风在当时的最佳的载体就是边塞诗。

杨炯的边塞诗充满了战斗精神，但其他唱和、纪游的诗篇则无甚特色，且未尽脱绮艳之风；另存赋、序、表、碑、铭、志、状等50篇。今存诗33首，五律居多。杨炯所作边塞诗如《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等，表现了为国立功的战斗精神，气势轩昂，风格豪放。其中，《从军行》代表了杨炯的边塞诗风格。

《从军行》：

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

这首诗借用乐府旧题“从军行”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。全诗仅仅40个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。

这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。

“初唐四杰”很不满当时纤丽绮靡的诗风，他们曾在诗歌的内容和形式上作过颇有成效的开拓和创新，杨炯此诗的风格就很雄浑刚健，慷慨激昂。尤其是这样一首描写金鼓杀伐之事的诗篇，却用具有严格规矩的律诗形式来写，很不简单。

律诗一般只要求中间两联对仗，这首诗除第一联外，三联皆对。不仅句与句对，而且同一句中也对，如“牙璋”对“凤阙”，“铁骑”对“龙城”。整齐的对仗，使诗更有节奏和气势，这在诗风绮靡的初唐诗坛上是很难能可贵的。很多研究者认为，此诗是唐诗的一个亮点。

作为唐诗开创时期的诗人，杨炯的诗在格律上更趋严整，在奠定五言律体的体制、改造齐梁诗方面，杨炯无疑起了开路先锋的作用。

事实上，这一结论不难找到有力的证据。现存《杨盈川集》中诗体比例的数字五言律占到一半以上就说明了这个问题。同时，既然称之为律诗，那必然要求其高度的格律化。

杨炯所作如《从军行》的格律是多么谨严，对仗是多么工稳，诗采是多么精美，音调多么的铿锵！由此可见，杨炯的五言律体成就最为突出。

杨炯与王勃、卢照邻共同反对宫体诗风，主张“骨气”“刚健”的文风。杨炯的诗也如“四杰”其他诗一样，在内容和艺术风格上以突破齐梁“宫体”诗风为特色，在诗歌的发展史上起到了承前启后的作用。

[旁注]

边塞诗　是以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗。一般认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，唐即进入发展的黄金时代。据统计，唐以前的边塞诗，现存不到200首，而《全唐诗》中所收的边塞诗就达2000余首。

从军行　乐府旧题。多以军旅战争之事为题材。汉武帝建置“乐府”机构，聚集音乐家和诗人，收集民歌，制定新的歌曲，供公私演奏。这种歌曲称为“乐府歌曲”，配合这种歌曲的唱词称为“乐府歌辞”或“乐府诗”。在中、晚唐的时，又称“歌诗”。

律诗　是我国近体诗的一种，格律要求非常严格。常见的类型有五律，七律和排律三种。律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。

张说（667年～730年），字道济，一字说之。原籍范阳，即河北省涿县。唐代文学家，诗人，政治家。曾在边防上有所建树。他的代表作有《岳州山城》，《与赵冬曦君懋子均登南楼》等。

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关于杨炯为官，《旧唐书》中称他“为政残酷”，《新唐书》称他“以严酷称”。这里面大概有三个背景：

一是武则天时代，严刑峻法，酷吏较多，有些酷吏后来因为治事狠酷，竟得到提拔重用。

二是他的一位堂叔叫杨德干，历任四州刺史，治有威名，这对于杨炯影响很大。

三是杨炯在仕途上经过几起几落，想必长期受到压抑，心态失衡，到了一定的自由空间内，就会不自觉地释放出来。

据说他当盈川县令后堪比酷吏。可见，时位移人，不可不信。