黄荃改画

梦笔

名画家黄荃（音全）是五代时期后蜀的宫廷画师。一天，蜀主孟昶（音场）召他进殿，观赏吴道子（唐代大画家）的一幅画。画的是钟馗（音葵） 捉鬼，图上的钟馗正用左手第二指在挖一个小鬼的眼睛。孟昶认为用大拇指更有力一些，就命黄荃回去临摹一幅，但要改动一下手指。黄荃的临摹送来后，孟昶大为不满；虽然画上的钟馗已改用右手大拇指挖鬼眼睛，但同时全身的姿势也变了，和吴道子的原画大不相同。黄荃对他解释说：“吴道子画的钟馗，一身气力、神态全在第二指上；我的画虽然不及吴道子，但一身气力、神态全在大拇指上。”意思是这一个指头的动作与全身的动作是密切相关的，不可能动了这一部分而别的部分不动。孟昶虽然是一位沉湎酒色的国王，但毕竟还懂点艺术，便不说什么了。

北宋有一位丞相吴育，也有鉴赏水平。大文学家欧阳修得到一幅古画，画的是一丛牡丹，牡丹下面蹲着一只猫。他拿去给吴育看，吴育连声赞叹： “好画！好画！”并说：“画的是正午牡丹。”欧阳修奇怪了：画上并没有悬空的日头呀！吴育解释道：画中的牡丹张口开放，颜色干燥，恰是正午的形色；猫的眼睛，瞳孔已缩成一线，也恰是正午的神态。欧阳修大为敬服。欧阳修的学生苏东坡，又在一篇短文里，对黄荃的画提出了批评：黄荃

画的飞鸟，颈和足都是舒展的；实际上，飞鸟缩颈时，足就展开，缩足时， 颈就展开，没有同时展开的。东坡因此感叹道：即便是名画家，也有观察事物“不审”（不仔细）的时候。