写水不见“水”，描月不见“月”

邓节芳

古往今来，描写“水”和“月”的文字比比皆是。然而，真正写得出神入化，为人击节赞叹的却不多见。在我国古典文学宝库中，有两位文学大师的手笔，千百年来为世人传诵。

现在，我们来欣赏这两段描写：

一段是唐代大文学家柳宗元的《小石潭记》中的： “潭中鱼可百头许，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动。

俶尔远逝，往来翕忽，似与游者同乐。”

这一段作者只用了三句四十个字，就精细地描绘了一幅碧潭游鱼的动人美景，刻画了自然界生趣盎然的画面。第一句写潭中大约有百多条鱼儿，都像在透明的空气中游来游去。没有什么依靠。第二句写阳光照射下来，清澈见底，鱼儿的影子映在石上，呆呆地一动不动。第三句写鱼儿突然（俶尔） 一下子向远处飞窜过去，随之又非常迅速（翕忽）地游来游去。好像要同观赏的游人逗乐。

这一段描写中，最令人叫绝的是对清澈潭水的描写。作者不直接从正面下笔，而是由侧面从游鱼的角度来写，先写潭中之鱼“皆若空游无所依”， 再写“日光下澈”，鱼“影布石上”。虽然没用一个“水”字，但水的透明洁净，一尘不染，却让读者真切地感受到了。

再看一段北宋大文学家苏轼在《记承天寺夜游》一文中关于“月光”的描写：

“庭中如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。”

不到二十个字，就把月光写得如此传神。“庭中如积水空明”（院子里积满了水似地晶莹明澈）一句，写出了月光的清澈透明。“水中藻、荇交横， 盖竹柏影也”（水中的各种水草纵横交错，原来是竹子和柏树的影子啊）一句，写得更为真切，连水中的水草也清晰可见。作者不直接描写月光，而是以水喻月，造成一种庭中积水的错觉，进而写水草交横，把情境更推进一层， 使人感到扑朔迷离，水月难辨。而月色皎洁的情景及夜凉如水的感受，细微而真切地表现出来了。

这两段描写，写水不见“水”，描月不见“月”，真可谓“不着一字， 尽得风流”。

没有精细的观察和独特的感受，以及高超的写作技巧，是很难达到如此完美的艺术境界的。