修缮与再建之后的烟雨楼

清代以后，烟雨楼又相继建成清晖堂、孤云移、小蓬莱、来许亭、鉴亭、宝梅亭、东西御碑亭和访踪亭等建筑，形成了以烟雨楼为主体的古园林建筑群，亭台楼阁、假山回廊、古树碑刻，错落有致，是典型的江南园林。但由于战乱，烟雨楼又多次被毁与重建。

后来，嘉兴知事张昌庆重建烟雨楼未完成，后继任汪莹完工。整个烟雨楼由烟雨楼台、鱼乐国、揽秀园和小灌洲等主要建筑组成。全园占地11亩，园内楼、堂、亭、阁错列，园周短墙曲栏围绕，四面长堤回环。

烟雨楼台建筑群由清晖堂、菱香水谢、菰云簃、观音阁、御碑亭、烟雨楼正楼和钓鳌矶等筑建构成，均为晚清建筑风格。

烟雨楼入口处为“清晖堂”，门东北向，北墙嵌有石碑，刻“烟雨楼”3大字，为清代书法家冀应龙所书。在清晖堂两侧建有厢房，南厢房名为“菱香水谢”，又称“小蓬莱”；北厢房名为“菰云簃”，这两间房都在濒湖水边。

夏日，在此倚栏远眺，只见接天菱叶无穷碧，湖上轻烟漠漠，菱花送香，真如置身水晶宫殿之中。“菰云簃”北为观音阁，三楹二层。

清晖堂后中竖石碑一座，为“御碑亭”，刻有乾隆帝游南湖烟雨楼题诗的手迹。经御碑亭进内就是烟雨楼正楼，是嘉兴南湖湖心岛上的主要建筑，后来“烟雨楼”成为了岛上整个园林的泛称。

此楼建筑面积640余平方米，自南而北，前为门殿3间，后有楼两层，高约20米，面阔5间，进深2间。重檐画栋，朱柱明窗，外加四周走廊，外观雄伟壮丽，在绿树掩映下，更显雄伟，气势非凡。

在烟雨楼正楼前檐，悬后来书的“烟雨楼”匾额，二层中间悬乾隆御书“烟雨楼”匾额。楼下正厅也曾书有一副楹联，书体端正劲挺，堪称—代楷模。楼上下均有回廊环通，登楼凭栏远眺，田园湖光尽在眼底。每当夏秋之季，烟雨弥漫，不啻山水画卷。

烟雨楼正楼的大堂两边高凳排列，嘉兴知府许瑶光书“南湖烟雨”诗砖刻于墙壁，笔锋酋劲有力，其中几块墨色的板碑上刻着画，寥寥数笔，将江南烟雨勾勒得淋漓尽致。“分烟话雨”匾额悬挂中堂之上，厅内凉风习习，似有烟雨从湖面吹来，大凡此地，必睹物思人：

烟雨楼台听春雨，清风轻拂和细语。

分烟话雨伊人去，落花还恋静夜雨。

在烟雨楼中，还有许多石刻，如宋代著名书画家苏轼、黄庭坚和米芾的题刻，元代著名书画家吴镇竹画刻石及后来的墓志铭碑刻等都较为著名。

在烟雨楼正楼东为青杨书屋，西为对山斋，均3间。东北为八角轩一座，东南为四角方亭一座。西南垒石为山，山下洞穴迂回，可沿石蹬盘旋而上，山顶有六角敞亭，名“翼亭”。

烟雨楼正楼前是开阔的平台，有两棵古银杏树参天挺立。台外栏杆下有“钓鳌矶”刻石。平台东南侧，即乾隆游南湖的另一处“御碑亭”。

此外，楼前还有一荷池，形如南湖特产“无角菱”；设有烟雨长廊，廊棚为砖木结构，中间有一段最为出色，有翻转轩两层雕刻花纹。

在烟雨楼正楼后，假山巧峙，花木扶疏。假山由太湖石叠成，相传为有名造园家所作，后倾圮零乱，在重建时被理堆垒成虎豹狮象形状，形象逼真，威武可爱。假山西北，亭阁错落排列，回顾曲径相连，玲珑精致，各具情趣。

鱼乐国建筑群由宝梅亭、来许亭、鉴亭、出鉴亭等建筑构成。宝梅亭在清晖堂走廊北，内有清代名将彭玉麟画的梅花碑两块及元吴镇风竹刻石。

亭外堤岸，垂柳翠竹掩映朱增，墙上砌明代书画家董其昌所书“鱼乐国”碑。自宝梅亭前行，依次为“来许亭”、“鉴亭”。“宝梅亭”北原为“亦方壶”，后来被拆。

揽秀园坐落在嘉兴南湖西岸文星桥畔，占地11300余平方米，是一座文物碑刻园。园以碑廊为中心，西为古建筑，内设晚清著名书画家，海上画派创始人蒲华纪念室。两侧长廊上嵌有“清仪阁”、“停云馆”、“小灵鹫山馆图咏”刻石。

其中，包括了园内珍藏的嘉兴历代碑刻84块及唐代著名画家吴道子手绘“出海观音”石刻以及元代重修嘉兴路总管府学碑记等。

这些作品均出自历代著名的书画家之手，如明代画家、书法家、文学家文徵明，清代著名的书画家、篆刻家赵之谦，晚清诗人、画家、书法家何绍基以及晚清时期著名国画家、书法家、篆刻家吴昌硕。

在“嘉兴府学重修明伦堂记”碑廊东侧为园林区，有菱香阁、三过亭、垂钓池等。三过亭是为纪念宋代大文豪苏东坡三到嘉兴本觉寺而建的，原在秀洲区陡门镇，后来重建，亭南碑廊中保存有重建三过堂碑记。

碑廊东南为菱香阁，登阁远眺，南湖烟雨迷蒙，绿树掩映中的小瀛洲隐约可见。在揽秀园东的文星桥为三孔石环桥，跨径38米，宽3.5米，有石阶梯约50步。

小灌洲为南湖东北部，是湖中小岛，与湖心岛上的烟雨楼南北相望，旧称“小瀛洲”，俗称“小南湖”。清代疏浚市河，堆泥于此，就形成了一分水墩，原来是渔民的晒网之地，后来逐渐发展为游览胜处。

清光绪年间，嘉兴民间“惜字会”在岛北部建仓圣祠三间，供祀黄帝时期造字的史官、被尊为“造字圣人”的仓颉。

在仓圣祠祠南有“舞蛟石”，为江南名石，又名“蛇蟠石”，历代文献屡有记载，古人赞美此石“怒目探爪”、“若饥蛟壑舞”。相传为唐代故物，也有说是北宋末年“花石纲”遗物。石上刻有篆书“舞姣”两字，相传为元代大书法家赵孟頫所书。

小瀛洲岛北为湖滨公园，有九曲桥相连。园地有20余亩，树青草绿，有亭临湖，坐憩其间，得心旷神怡之趣。壕股塔院壕股塔是古时嘉兴七塔八寺之一，因北临城濠，水曲如股而得名。

后来，重建的壕股塔位于南湖西侧的南湖渔村之中，塔高63.36米，七层，为阁楼式塔，四周有回廊，沿袭宋代建筑风格。每层的四角翘檐上搁置一个精致佛像，下面垂挂古朴风铃，呈现“影荡玻璃碎，风铃柳外高”的意境。

南湖渔村位于南湖西北，据《烟雨楼史话》记载：是明代勺园旧址，勺园初建时面积并不大，但到处是楼台亭榭，假山峭削，青松苍翠，秋枫红醉；池中荷花，北背城壕，烟雨楼台，近在咫尺，园楼相对，形成了一个由水系为纽带的建筑群体，环境相当幽雅。

[旁注]

江南园林　为我国古典园林建筑的典范之一。江南园林以得水为贵，宅园的选址大多在靠近水系的地方，而且强调主观的意兴与心绪表达，重视掇山、叠石、理水等创作技巧；突出山水之美，注重园林的文学趣味。如苏州的“拙政园”、“虎丘”，扬州的“瘦西湖”等都是江南园林的典范。

回廊　回廊是指在建筑物门厅、大厅内设置在二层或二层以上的回形走廊，也指曲折环绕的走廊。如唐代诗人杜甫《涪城县香积寺官阁》诗：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。

砖刻　是古代的一种装饰工艺，一般先由木刻花卉、鸟兽等图案，用泥制砖模型，经火烧制而成，然后镶在大门砖墙上。这些砖雕均散见于明清时期的建筑中及市民俗馆的照墙等。

太湖石　又名“窟窿石”、“假山石”，是一种石灰岩，有水、旱两种，峻峭怪式，形状各异，姿态万千，通灵剔透，其色泽最能体现“皱、漏、瘦、透”之美，以白石为多，少有青黑石、黄石，尤其黄色的更为稀少，有很高的观赏价值。它与灵璧石、英石和昆石被列为我国“园林的四大名石”。

碑刻　泛指刻石文字或图案。最早的碑刻文字，首推秦朝的“石鼓文”。多数的碑刻有毛笔写兰本或书丹上石。但有些摩崖石刻及石窟，往往不经书写而直接用刀在石面上雕琢。

吴道子（约680年～759年），唐代画家。他从事壁画创作，后以善画被召入宫廷。他擅长佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木和楼阁等绘画，尤精于佛道和人物的壁画创作。

阁楼式塔　阁楼就是指楼房的空间比较高，在房屋坡屋顶下与房间中间用一层阁楼楼板隔开而成的空间。按此方式建造的塔称“阁楼式塔”，我国塔中的主流，出现最早，也使用最多。如著名的山西应县木塔，陕西西安大雁塔和杭州六和塔等。

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乾隆皇帝八上烟雨楼，在当时社会起了一个轰动的效应。南湖和烟雨楼的名胜很吸引了更多的游客的好奇，皇帝吃过的、用过的、留下的东西，皇帝住的地方，皇帝乘的船，甚至陪同皇帝的官员，都被传言得有声有色。

在民间，关于南湖菱，就流行着一个神奇的传说。据说，当年乾隆到嘉兴时，当地的官员准备了南湖菱给皇帝品尝。当时的南湖菱长着尖角，乾隆皇帝不小心被刺了一下。于是，他就下令菱花仙子不能让南湖菱长尖角。

第二年，南湖菱便真的不再长角了。从此之后南湖里的菱就一直是没有角的样子，像馄饨又像元宝，民间将它称为馄饨菱、元宝菱。