汉赋的起源形成与兴盛

汉代有很多君臣为楚地人，他们在将自己的喜怒哀乐之情和审美感受付诸于文学时，总是不自觉地采用了《楚辞》所代表的文学样式，从而创造出汉代一种新的文体，这就是汉赋。

赋是一种文体的名称，与“辞”性质相通，可统称为“辞赋”。赋的起源最远可追溯到《诗经》。赋从《诗经》中汲取了极为丰富的营养，它采用了《诗经》的四言句式，继承了《诗经》押韵和对偶的语言形式，发展了《诗经》中铺陈直叙的表现手法。

《楚辞》是战国时期流行的诗体，对汉赋的形成影响巨大，汉赋从楚辞中的《离骚》借鉴了很多东西，包括较长的篇幅、华美的辞藻，问答的结构，描写的句式、感情的抒发等。

战国时期的楚国人宋玉在楚辞的基础上，汲取散文的一些形式特点和表现手法，创作了《高唐赋》、《神女赋》、《风赋》等赋体作品，这些赋体作品为汉赋的形成奠定了基础。另外，儒学大师荀子的咏物赋对汉赋的形成也有较大的影响。

汉赋是韵文与散文相结合的新文体，它像诗，又不是诗，是一种介于韵文和散文之间的特殊文体，是一种特殊的散文，它以铺陈叙事和描写见长，富有文采、韵律，兼具诗歌和散文的特点。

汉初期的赋文主要是继承了《楚辞》的传统，称为骚体赋，这类赋体多抒发作者的政治见解和身世感慨。西汉文学家贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》等是汉初骚体赋的优秀代表。

《吊屈原赋》是以骚体写成的抒怀之作，描写出一个善恶颠倒，是非混淆的黑暗世界，表现了对楚国爱国诗人屈原深深的尊重和同情。

《吊屈原赋》在结构上由赋和“讯”辞两部分组成，在表现方法上综合运用了带有楚辞特色的铺叙和比兴，在句式上以四言、六言为主，句末多带“兮”字，文辞清丽。

《招隐士》是西汉淮南王刘安的门客淮南小山所作，这篇赋采用铺写手法，十分生动地描绘出荒山溪谷的凄凉幽险。感情浓郁，意味深长，音节和谐，优美动人，有着独特的艺术风格和极高的美学价值。

骚体赋之后，汉大赋开始形成。枚乘的《七发》和司马相如的《子虚赋》标志着汉大赋体制的正式形成。汉大赋的流行代表了汉赋的兴盛期。

汉大赋一般篇幅较长，结构宏大，多在千言以上，它多采用主客问答的结构方式，韵文与散文混用，散文的成分居多，又称为“散体大赋”。

汉大赋的代表作有司马相如的《子虚赋》、《上林赋》；东方朔的《答客难》；扬雄的《甘泉赋》；班固的《两都赋》等，这些赋作代表了汉大赋的最高成就。

《子虚赋》是汉代散体赋的巅峰之作，代表了散体赋的最高成就。通过楚国的使者子虚先生讲述自己随齐王出猎，向齐王极力铺排楚国的广大丰饶。齐国的乌有先生不服，便以齐国的大海名山、珍奇异宝，来显现齐国的博大富有。

《上林赋》是《子虚赋》的姊妹篇，作品描绘了上林苑宏大的规模，进而描写汉朝天子率众臣在上林狩猎的场面。作者在赋中倾注了昂扬的气势，构造了具有恢宏巨丽之美的文学意象，表现了盛世王朝的宏伟气象。

《子虚赋》和《上林赋》结构宏大，现象丰富，辞藻华丽，描写的场面雄伟壮观，气势磅礴，运用了大量的夸张和比喻的手法，充满了浪漫的气息。在句式上，这两篇大赋句法灵活，多用排比句，并间杂长短句，主要以四六言为主，音韵和谐。

东方朔的《答客难》属于赋的对答体，文章多用对照、引证、对偶和设喻，使内容上有较强的思辨色彩。风格上具有了汪洋恣肆的纵横家之风，气势酣畅。

扬雄的《甘泉赋》由远及近，多层次地夸张铺饰甘泉宫的建筑，运用比喻和夸张的手法，极力描绘，形象生动，景物绮丽，境界深远，富有气势。扬雄的其他三篇大赋《羽猎赋》、《河东赋》、《长杨赋》也具有和《甘泉赋》相似的特点。

班固的《两都赋》分《西都赋》、《东都赋》两篇。《西都赋》篇只写西都，《东都赋》篇只写东都，内容划分清楚，结构合理。

《西都赋》和《东都赋》两篇都具有宏伟的体制，谋篇布局构思严谨，气势磅礴，遣词造句夸张而不失实，华丽而不过度，形成一种典雅庄重的新风格，风格与其所描写的内容切合紧密。

《西都赋》汪洋恣肆，气势和华彩充盈字里行间；《东都赋》以平正典实见长，同时，两篇赋中都大量运用了骈偶句，大大增加了文章的美感。

汉赋是汉代最流行的文体。是汉代文学最主要的代表，在两汉400年间，一般文人多致力于汉赋的写作，汉赋因而盛极一时。

[旁注]

《楚辞》　是战国时代楚国伟大诗人屈原创造的一种诗体。作品运用楚地的文学样式、方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地方特色。汉代时，刘向把屈原的作品及宋玉等人“承袭屈赋”的作品编辑成集，名为《楚辞》。《楚辞》成为继《诗经》以后，对我国文学具有深远影响的一部诗歌总集。

《诗经》　又称《诗三百》，我国文学史上最早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶500多年的诗歌。另外还有6篇有题目无内容，即有目无辞，称为“笙诗”。所涉及的地域，主要是黄河流域，西起陕西和甘肃东部，北到河北西南，东至山东，南及江汉流域。

押韵　是指在诗词歌赋的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。任何诗歌都要求押韵，这是诗歌同其他文学体裁的最大分别之一。

骚体　我国古典文学体裁的一种。起于战国时是楚国，以大诗人屈原所作《离骚》为代表，并因此而得名。这类作品富于忬情成分和浪漫气息，篇幅较长，形式也较自由，多用“兮”字以助语势。

散体赋　汉代盛行的赋体作品，以主客问答的方式直书其事、描物言志。特点之一是散韵结合，但散文的意味较重，所以称为散体赋。一般篇幅较长，规模宏大，所以又称散体大赋。散体大赋是汉赋的主干，所以散体大赋可以直接称之为汉赋。

[阅读链接]

司马相如，字长卿，四川成都人。西汉著名文学家，初名犬子，因为十分仰慕战国时楚国丞相蔺相如，便改名为相如。

汉景帝时，司马相如做了汉景帝的官。后来由于身体的原因，司马相如辞了官，前往梁地与一些辞赋家相交，期间作《子虚赋》。

司马相如在梁地，县太守每日必访，而司马相如起初还和县太守相见，但几日之后不管县太守怎样提议相见，他却始终不许。

县城内有两位富豪，其中有一位是全国的首富卓王孙。两位富豪闻听司马相如的大名后，千方百计请司马相如来家里赴宴。宴席间，司马相如弹了一曲琴曲《凤求凰》。卓王孙之女卓文君被司马相如的人和琴曲所打动，两人一见钟情，私定终身。

《子虚赋》被汉武帝读到，汉文帝非常欣赏司马相如的文采，他马上命令人将司马相如请来。司马相又作了《上林赋》。《子虚赋》和《上林赋》最终成为汉赋的顶峰作品，流传青史。