审美距离法则

有个叫郭六芳的农家妇女，家住湖畔，终年辛劳，日出而作，日落而息， 并未感到家乡怎么美。一日乘船外出多日，返回家乡时眺望家乡景物，落日余辉，竹篱茅舍，碧波帆影分外美丽，心有所感，随口吟出：“侬家住在西湖东，十二珠帘夕照红。今日忽从江上望，始知家在画图中。”这首诗中隐着一个审美的法则——审美距离法则。

我们都有过这种经历：由于某种原因离家多日，一日返回，家中的一切都有一种温暖亲切之感：桌上的台灯燃亮一个亲切的微笑；窗台上的那盆四季海棠绽开温暖的问候；你一会儿从书架上抽出一本书翻上几页，一会儿又放一曲听惯了的磁带倾心收听⋯⋯你处于一种微微的激动之中，心头洋溢一种淡淡的美的感受。其实这周围的一切都是那么平常，也许有的东西曾招人烦恼。可是在你外出多日，忽然返家的那一时刻，这一切都罩上一层美的色彩。是什么使得它出现这种效果呢？即审美距离。

本世纪初，瑞士心理学家、美学家布洛在他的《心理距离》一书中，提出了美学中的著名的“审美距离”说。布洛提出，审美主体与客体之间保持适当的心理距离，是审美活动的一项基本原则。布洛说，这种距离不是简单地指时间或空间距离，而是审美活动的心理距离，这个法则在我们的审美活动中起着作用。布洛强调的是心理距离。其实审美距离中的时间距离、空间距离在审美活动中也起着相当大的作用。这一点是不容忽视的。

审美活动是要保持一定的时间距离。中国有句古谚“入芝兰之室，久而不闻其香”，就是说的这个道理。一件艺术作品，或是一处自然风景，我们初次看到，会引起一种美感。如果我们进一步澄心静虑地揣摸观赏，我们的美感会加深，变得丰富，但是如果看得久了，会腻烦，美感会淡化，甚至消失。正像克雷洛夫寓言“杰米扬的鱼汤”一样，老是请人家喝一种汤，不管这种汤多么鲜美，也总有腻烦的时候。同样的，一件艺术品许久不看，有一天拿出来看看，美感又恢复了，甚至有了新意。普希金有一首题目叫《一朵小花》的小诗非常形象地令人信服地道出了审美时间距离的效果：“我看见一朵遗忘在书本里的小花/它早已枯萎，失掉了清香；/就在这时，我的心灵里/充满了一个奇异的幻想：/它开在哪儿，什么时候？哪个春季？/它开得很久吧？是谁摘下来的，/是陌生的或是知友的手？/为什么又会被放到这儿来？/是为了纪念温存的相会，/或者是为了命中注定的别离，/还是为了纪念孤独的漫步，/在耶静寂的田野，森林之荫？/他是不是还活着，她也还活着吗？我们现在栖身的一角又在哪儿？/或者他们都早已枯萎，/就正像这朵无人知的小花？”一朵小花，本来它的美就是有限的，而且又已经枯萎。但是由于时间距离，它一下子又获得了那么美的属性，引起诗人那么丰富的联想， 这首小诗道出了审美时间距离法则的奇效。

审美活动也要保持一定的空间距离。听音乐，看电影都要有一个适中的空间距离，太远了听不清，看不真，太近了震耳晃眼，压抑难受，都会影响审美效果。看油画太近了，只能看到一块块的色块，太远了也同样看不清细节，只有适中才能领略作品的美的魅力。审美，空间距离法则，如果再进一步探讨的话，审美活动不仅要保持适当的空间距离，还应包括适当的角度和适当的观赏点。比如说观赏天坛公园的祈年殿，如果正对着祈年殿，稍觉呆板，如果稍稍侧着一些，不仅看到了祈年殿的全貌，而且背衬着殿外的百年

青松，观赏效果会更好。当然审美的心理距离在审美活动中也起着很重要的作用。一个偷盗者，他潜入故宫，他是无论如何也无心、也不可能领略故宫的建筑美的。同样的，我们为了某个实际的目的进入公园，我们也不会很好欣赏公园里的美景的。谁的功利越重，谁的审美感受就越少。这也是一个很普遍的现象。

审美距离是审美活动中不可忽视的心理现象，掌握运用好审美距离法则，能提高我们的审美效果，提高审美能力，更好地享受美，陶冶性情，使自己成为一个纯美的人。