诗之趣

情趣。诗之情犹如百花千卉，各呈美妍，——有“月上柳梢头，人约黄昏后”的欢情，有“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”的怨情；有“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒”的豪放之情，有“忆君心似西江水，日夜东流无尽时”的缠绵之情；有“每逢佳节倍思亲”的人伦之情，有“一夜征人尽望乡”的乡土之情；有“虽九死其犹未悔”的报国之情，有“但愿人长久，

千里共婵娟”的友爱之情⋯⋯”落月摇情满江树”，情，满溢在诗的宇宙里。雅趣。孟浩然的“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，是疏淡之雅；李商隐的

“月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清”，是典丽之雅；李贺的“石破开惊逗秋雨”、老鱼跳波瘦蛟舞”，则是奇谲之之雅⋯⋯我们读现代诗人戴望舒的

《雨巷》，读闻一多的《红烛》，读徐志摩的《沙扬娜拉》，读舒婷的《双桅船》，也都会有优雅或清雅的美感，从而获得某种微妙的愉悦。

在异邦的诗人中，普希金、华滋华斯、泰戈尔等诗人的诗，诚然是极富雅趣；而惠特曼、波德莱尔，又岂能以“不雅驯”一言以蔽之？惠特曼诗篇那黄钟大吕、狂飙突进的粗犷之美，是另一种清新、雄健的雅趣；波德莱尔从“恶”之中发掘出神秘之美、忧郁之美，用雨果的话说，是“赋予艺术的天空以人所未知的致命闪光”，由此而生成雅致，是不能用传统的审美标尺来衡量的。

俚趣。多半属于民歌，它们较少修琢，具有质朴清纯的美。读读《诗经》中的“风”诗，读读历代民歌，我们就可以感知了。事实上，有些大诗人并不因为民歌体的诗俚俗而不屑为之，刘禹锡就写过脍炙人口的“踏歌词”、“竹枝词”，如：“春江月出大堤平，堤上女郎联袂行，唱尽新词欢不见， 红霞映树鹧鸪鸣。”还有：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。”不是很有俚趣，极富美感吗？

谐趣。朱光潜先生说：“谐趣是一种最原始的普遍的美感活动”，到了谐趣发动时，这一层隔阂便涣然冰释，大家在谑浪笑傲中忘形于我，揭开文明人的面具⋯⋯”谐趣在乡野味的民歌里，在富讽嘲味的或戏谑式的诗中， 常常可以领略到。打油诗被人视为“不入流”，但打油诗却往往多谐趣，鲁迅曾戏作新打油诗《我的失恋》，诗中说：“我的所爱在河滨；/想去寻她河水深，/歪头无法泪沾襟。/爱人赠我金表索；/回她什么：发汗药。/从此翻脸不理我。/不知何故兮使我神经衰弱。”意在嘲讽而语颇滑稽，足以博人一粲。谐趣的诗常有解颐心爽，开胃通气的妙效。

稚趣。自然是属于儿童诗的。请看这首：“老人的脸上，/有一条一条的皱纹；/大海的脸上，/也有一波一波的皱纹。/妈妈，/大海是不是也老了呢？” 再请看：“年轻的妈妈，/像一瓶酒，/爸爸尝了一口，/就醉了。”稚童的眼睛，稚童的想象，稚童的语言，大人是学不来的。

天趣。或称“自然之趣”。诗人们以他们独特的视角和心灵感受，描绘大自然，讴歌大自然，奉献给世人无数不朽名篇、千古佳句，——“星垂平野阔，月涌大江流。”“大漠孤烟直，长河落日圆。”“春江潮水连海平， 海上明月共潮生。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”⋯⋯这些诗句人们也许不陌生。在诗的宇宙里，富于自然之趣的诗，中外古今应有尽有，足以让我们恣意地享用。吟读这样的诗，如别林斯基所说的，我们可以从由凝炼的诗句描出的缩影中，看到整个大自然，仿佛能感觉到宇宙生命的吹拂、呼吸。

理趣。从极凝炼的诗章里，甚或从短短的一句诗里，我们所感悟到的哲理往往并不少于冗长的言理与说教。读泰戈尔的《飞鸟集》，我们就有此体会：“小草呀，你的足步虽小，/但是你拥有你足下的土地。”“最好的东西不是独来的。/他伴了所有的东西同来。”“太忙于做好事的人，/反而找不到时间去做好事。”“当人是兽时，他比兽还坏。”⋯⋯深蕴于其中的丰富哲理，令人深长思之，回味无穷。理趣不仅见之于诗哲泰戈尔、纪伯伦的哲

理短诗，也遍存于一些抒情诗、山水诗或叙事诗中，读王维诗，如“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”或观松尾芭蕉如下俳句： “古池/一蛙跳入/水的音”“寂静啊/渗入岩石/蝉之声”写景，写物，没有言理，然而“理”却弥漫于诗中；以景物意境之寂静、渊深，表现出神秘而深刻的禅宗境界。大音希声，宁静致远。诚如朱光潜先生所言：“诗的境界在刹那中见终古，在微尘中显大千，在有限中寓无限。”

妙趣。可能是悦干妙句，如杜甫状写爱花人之痴：“不是爱花即欲死， 只恐花谢老相催。繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。”这“商量”一词， 真叫人拍案称绝。也可能是欢于妙喻，请读弗罗斯特对“中诚”的妙喻：“哪儿有这样一种忠诚/能超过岸对海的痴情——/以同一的姿势抱着海湾，/默数那无穷重复的涛声。”这“默数”一语，能不令人抚掌叹服？冯至早年在一首诗中，把“寂寞”喻为“长蛇”，“梦境”喻为“花朵”，既奇谲又美丽； 即使只读它一遍，也永久不能忘怀。或可能并非在意诗写什么，而只是从诗的音韵、节奏里获得妙趣。黑格尔老人认为：“音节和韵是诗的原始的唯一的愉悦感官的芬芳气息，甚至比所谓富于意象的富丽词藻还更重要。”当吟读徐志摩的诗句：“怨谁？怨谁？/这不是青天里打雷。/锁着，关上，/赶明儿瓷灰砖上堆灰⋯⋯”，不必去追究诗人的意指，而仅仅是它的音韵、节奏， 就会令人不禁一咏三叹。