小圣王献之再攀书法高峰

王献之的父亲就是“书圣”王羲之，他从小在父亲的教导下学习书法，而且酷爱书法艺术。

在王献之很小的时候，他的字写的就很不错，有一次王羲之出门游玩，回来的时候看到王献之正在自家的墙壁前手持毛笔书写大字。

王献之写得非常投入，一笔一画都写的有板有眼。王羲之看着自己儿子的字迹，心中非常满意，站在原地暗暗观察并且频频点头。

就这样大约过了10分钟，父亲王羲之在王献之身后轻轻咳嗽一声，想要暗示儿子自己回来了，让儿子献之休息一下。

让王羲之出乎意料的事情发生了，随着王羲之的这一声咳嗽，正在写字的献之突然之间在心中明悟了父亲写字时的技巧。在接下来的几笔，他写字技巧有着非常明显的提高。

王献之的表现让王羲之大感意外，而且心中一阵激动。尤其是王献之最后几笔之中那所蕴含的神韵，虽然还有些略显生涩，但是却已经初见雏形。

父亲王羲之在心中感叹王献之在书法上的天赋，决定在日后严格要求王献之，让他继承自己的衣钵。

随着时间的推移，王献之的书法终于臻于大成。王献之站在自己的书房窗前，看着院子之中那一潭原本是清澈的池水，现在已经因为洗毛笔而变成了黑色，变成了墨池；看着院中整整15口大缸水也因为多年来练习写字而已经彻底用完，看着眼前这些记录着自己心血的东西，一时间他的心中感慨万分。

王献之回忆着自己练字的这些年头，虽然已经能够将父亲的字体写得炉火纯青，可是他的心中依然不感到满足，总想着自己能够突破父亲所达到的领域，开创属于自己的东西。

于是王献之在书法上又开始了新的探索，终于在他不断的努力下，他不仅仅继承了家学，而且还创造了完全属于他的书体，那就是“破体书”，改变王献之上下不相连之草为相连之草，往往一笔连贯数字，由于其书法豪迈气势宏伟，所以得至后人的重视和崇拜。

王献之，字子敬，东晋琅琊临沂人，书法家、诗人，祖籍山东临沂，生于会稽，王羲之第七子。以行书和草书闻名后世。

王献之幼年随父羲之学书法，兼学张芝。书法众体皆精，尤以行草著名，敢于创新，不为其父所囿，为魏晋以来的今楷、今草作出了卓越贡献创造了“一笔书”，在书法史上被誉为“小圣”，与其父并称为“二王”。

王献之的作品传世不如父亲王羲之多，但也有百帖上下。著名的有《廿九日帖》、《洛神赋十三行》、《鸭头丸帖》、《十二月帖》、《中秋帖》等。

《廿九日帖》原载《万岁通天帖》，勾摹精良。字形略扁，有些字和北朝碑刻相近。《洛神赋十三行》小楷。原墨迹早佚，现只存有刻本。此帖艺术性极高，笔画精严挺健，字形或大或小，萧散逸宕，章法亦顾盼有姿。

《中秋帖》，曾被乾隆皇帝列为“三希”之一，视为献之真迹。实际那是米芾的草临本，米味甚重。《中秋帖》的原本是《十二月帖》。该帖曾为米芾所藏，刻入《宝晋斋帖》。比较起来，还是《十二月帖》更能反映王献之书法的本来面貌。

王献之的楷书父子闻名之世，唐宋以下的书法家们，写楷书严整俊美，媚俏的笔调。他们父子俩的楷笔，真可是千古不朽，万世流传，有不可磨灭的吸引力。

由晋末至梁代的一个半世纪，王献之的影响甚至超过了其父王羲之。

梁代书画家袁昂在《古今书评》中说：

张芝惊奇，钟繇特绝，逸少鼎能，献之冠世。

梁文学家陶弘景《与梁武帝论书启》记载：

比世皆尚子敬书

海内非惟不复知有元常，于逸少亦然

当时几乎成了王献之的天下。直至唐代，唐太宗竭力褒扬王羲之而贬抑王献之，一些书法评论家才开始认为王献之的书法比不上他的父亲王羲之。

但是北宋书法家米芾，主要是向王献之学习。也有人认为张旭、怀素一派之“狂草”，便是由王献之草书发展而成的。

[旁注]

破体书“破体”一词，最早出现在唐代文学学家徐浩的《沦书》中。其中说到王献之的“破体书”，这种书法是指独创的介于行书和草书之间的多体兼容式的“行草书”和“一笔书”。

一笔书　书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名。东晋书法家王献之创制的一种草书体。又称“连绵草”。出自于北宋郭若虚《图画见闻志》称：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。”

袁昂（461年～501年），南朝梁国人，梁位司空。颇善画。著《古今书评》、《南史本传》、《历代名画记》、《法书要录》等。《古今书评》为其奉敕品评之作，共评25位书法家，多用妙喻，简洁传神，对后世影响很大。

陶弘景　南朝梁时丹阳秣陵人。著名的医药家、炼丹家、文学家，人称“山中宰相”。南朝齐、梁时期的道教茅山派代表人物之一。作品有《本草经集注》、《集金丹黄白方》、《二牛图》等。

[阅读链接]

王献之善于写草书、隶书。那还是他七八岁的时候，他跟随父亲王献之学习书法时就十分用心。

有一次，王羲之悄悄地来到他的身后，突然用手从后面来拔献之手中的笔，可是让父亲王羲之没想到的是，王献之转笔的时候非常用力，那毛笔仿佛已经与手连为一体一样，丝毫未动。

王羲之经过这件事情之后，对妻子赞叹着说，“献之日后在书法方面，一定会有很大名气！因为他小小年纪就已经掌握了写书法时要竭尽全力的要旨，懂得了力筋的道理。”

果然，至后来王献之称为王羲之之后最著名的书法家，他与父亲被后人称之为“二王”。