影视作品与文学名著

一位喜欢读文学名著的青年朋友，在观看了电视连续剧《红楼梦》之后对我说，电视剧好是好，贾宝玉、林黛玉、直至王熙凤等人物都上了电视荧屏，谁都能看得见，谁都能跟着电视剧的情节走，但它毕竟是改编的，不是原著，也不如读原著过瘾。这位青年对原著情有独钟，在看过电视连续剧后， 为了消除电视剧改编的痕迹和影响，又重新手捧曹雪芹的《红楼梦》读了起来。

这位青年朋友说得有一定道理。分析其原由，不外有四：一是对原著的改编不满足，这可能是熟读乃至太了解原著的缘故；二是改编者有自己对忠于原著的理解和表现的方法，而这些，也许存在某些不足，难以对所有观众的“胃口”；三是改编文学名著，不是照抄照般，而是在忠实于原作的前提下，发挥影视艺术（综合戏剧、音乐、美术、摄影等的艺术）的特长，对原著加以再创造，从而把文学形象转化为影视艺术形象，二者既相同，又不相同；四是对不同文艺形式的同名作品，各有所好，不必强求一致。总之，就

《红楼梦》而言，有人喜欢原著，有人喜欢经改编的电视连续剧，还有人喜欢经改编的电影，等等，这都是正常的。

其实，把脍炙人口的文学名著搬上电影银幕，或改编成电视剧，在世界各国都是影视作品创作来源的一个重要的方面。像雨果的《巴黎圣母院》、狄更斯的《孤星血泪》、托尔斯泰的《战争与和平》等文学名著，都曾多次被改编成电影。梅里美的小说《卡门》不但被改编成电影多达 20 次，而且还

被改编成歌剧；莎士比亚的《哈姆雷特》，也被 16 次改编成电影；雨果的《悲惨世界》和托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》，不但被改编成电影，还被改编成电视连续剧。自新中国成立以来，我们自己的许多名著被改编成电影，如鲁迅的《祝福》、老舍的《龙须沟》、杨沫的《青春之歌》、谌容的《人到中年》等等。至于文学名著改编成电视连续剧的就更多了，像吴承恩的《西游记》、郭小亭的《济公传》、罗贯中的《三国演义》以及新近播出的（水浒传》等等。

文学名著，一般是指经过历史考验，而被社会承认，并在人民群众中产生广泛影响、留下深刻印象的优秀作品。我们观赏根据文学名著改编的影视

作品，则主要是鉴赏其编剧、导演、演员、音乐作曲、美术设计、直到摄影人员等，在忠实于原著的前提下，在再创作（即二度创作）中是否有新的升华和突破，其得与失在何处。当然，我们每个人的文化素养、生活条件和阅历都不尽相同，因而对文学名著中的人物必定会有不同或不完全一样的理解和认同，甚至不同的影视作品的改编者，也会对同一作品有不同的理解和艺术处理。这就要看改编者是否对原著有较深刻的、独特的，且又经得住时代考验的正确理解了。比如，根据老舍同名小说改编的电影《骆驼祥子》的一开始，有这样的镜头画面：在风沙中，祥子牵着三头高大的骆驼进入北京城； 后面又通过祥子那不停奔跑的双脚，将北京那独有的天桥、白塔寺，还有牌楼、胡同等市井风光，一掠而过地展现在我们面前⋯⋯这些画面，正是导演忠于原著，用电影艺术的语言，生动具体地把导致祥子生活悲剧的典型环境展示出来，颇有艺术的感染力。

从小说的文学语言转换成影视艺术的语言，其成功的关键，首先在于深刻地刻画人物的典型形象和性格，从而让人们通过看得到的形象，加深对人物的理解。我们再以《骆驼祥子》中的虎妞这个人物为例。影片中的虎妞， 比起小说来，其人物形象刻画得更为立体化，更加入 木三分。虎妞在影片中是这样亮相的：她从炒菜锅里抓起一根扁豆入口，本想尝尝味道，却被热扁豆烫得龇牙咧嘴，丑态十足。而在吃饭时，她为收取车夫的血汗钱，可以口里咬着馒头，立即跑到院子里敛钱⋯⋯这样形象的镜头，自然会使观众深切地感受到虎妞这个人物模样的丑和内心世界的俗，而这丑和俗，正是对虎妞这一人物真实而又典型的艺术写照。其次，成功的改编，必须保持并发扬原著的艺术风格。我们知道，作为文学名著，它的成功，是与其独特的艺术魅力和风格分不开的。倘若经过改编的影视作品，其情节直露，缺乏深度，抑或随心所欲地添枝加叶，那么，这种改编自然会失去原著的艺术魅力和风格， 与其这样，还不如读原著。

将文学名著改编成影视作品，有的并非是对原著的完整的改编，而是从中选取部分情节，抑或是以某个人物为主，改编成独立的影视作品。这种做法，常常是以长篇小说为对象，对原著加以适当的压缩、增补、发展，它不过分拘泥于原著，不过分强调忠实于原著。改编既然是再创作，就应该有其大胆的突破。日本影片《幸福的黄手帕》就是一个实例。这部影片，则是根据美国专栏作家彼得·哈米尔在《纽约时报》上发表的小品文改编而成，其中有对原作的充实，更有对原作的发挥，其手法颇为少见，体现了改编手法的独特与多样。

根据文学名著改编的影视作品，可以说调动了姊妹艺术的综合表现力。改编成的优秀的影视作品，我们不仅从新的一种艺术形式里，去加深对原著的理解。与此同时，我们还可以从演员精彩的表演，美的摄影镜头，直至动听的主题歌里，得到更多的艺术享受。

随着影视艺术与文学名著的结缘，包括有电视小说、电视散文、电视诗歌、电视报告文学在内的电视文学节目也应运而生。如近年创作拍摄的电视小说《父亲和儿子》（荣获第十届全国电视文艺“星光奖”）、电视散文《我看见了大海》（荣获第九届全国电视文艺“星光奖”）等，都是受人们欢迎的佳作。这说明影视作品的基础在文学，有了好的文学基础，就可提高其文化品位和艺术魅力；而影视作品又以其特有的视听艺术表现力，给文学名著注入了新的活力，同时也借助现代化的科学传播手段普及了文学名著。

我颇为赞成本文开头那位青年朋友的做法，在观看了同名的影视作品之后，不妨再把原著找来读一读，将二者互相对照一下，从而加深对改编者二度创作的认识和理解，并达到自己对文艺作品鉴赏力不断提高的目的。