开创娄东画派的王时敏

王时敏（1592年～1680年）初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚年号西庐老人等。江苏省太仓人。明末清初画家。为“清六家”之首。

擅长摹古。他开创了山水画的“娄东派”。其画在清代影响极大，许多人得其亲授。代表作品有《云壑烟滩图》、《落木寒泉图》等。

王时敏家世显赫，家学深厚。他的祖父王锡爵为榜眼及第，在万历朝曾任内阁首辅，富收藏，对宋、元名迹，无不精研。他的父亲王衡曾中榜眼，授翰林院编修，工诗文书法。

王时敏为王衡独子，祖父、父亲对其钟爱有加，并着力培养。王时敏自幼聪慧，工诗文，善书法，在绘画方面尤有天赋。王锡爵因而延请名家董其昌为其指导。

王时敏从摹古入手，尤宗黄公望山水，刻意临摹。因祖父官居高位，他未经科考就出任尚宝司丞，升太常寺少卿，仍兼管尚宝司事。

王时敏淡泊仕途，更喜丹青，于1632年称病辞官，隐居西田别墅，潜心创作。清军南下后，王家归顺，得以保全家业。

这时王时敏仍隐于山林，专著绘画，并培养子孙辈学业。后卒于家中。

王时敏在董其昌的指导下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，认为“摹古是绘画的最高原则”。他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。

王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。他早、中期的画，风格比较工细清秀。至晚年，以黄公望为宗，兼取董其昌等诸家，更多苍劲浑厚之趣。

暂且不论他在我国山水画史上的地位如何，单其“摹古”思想，就有些缺乏对造化的真切感受，这也对后来中国画的发展产生了影响。

王时敏的出现，还为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础，并成功开创了“娄东画派”。以他为首的娄东画派声势浩大，左右艺林，以至于在整个清朝画坛占有统治地位，影响深远，为后人宗仰。

有人以地域划分，把太仓人王时敏、王鉴、王原祁及其传人称为“娄东派”。

王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩。他的传世作品有《云壑烟滩图》、《落木寒泉图》等。

《云壑烟滩图》画面中山体众多，水墨淋漓，点苔细密。近处水域曲曲折折，一桥横卧其上。几棵高大的阔叶树长在土丘上，似在守护屋舍；屋舍周围一片寂静。作品纵深之处，山体呈“S”形走势，向上直插云霄。

乍观此画，可谓“势”不可当。但仔细品读，就会发现陡立的山势和画家所用的圆浑的笔墨不甚协调。画家似乎要表现千仞耸立之势，可山上过多的苔点、墨点却给人一种圆润感。不过，这些细密的苔点和墨点又使画面富有生机。

从这幅《云壑烟滩图》中，我们能看出王时敏的绘画风格。此图干笔、湿笔互用，既皴染又施墨，用笔学黄公望而间用高克恭皴笔，用笔清秀，意境疏简，使作品苍浑而秀润。

此外，秀润的用笔又浸润着董其昌的笔韵。董其昌是王时敏的启蒙老师，两人可谓忘年之交。王时敏的作品大都带有董其昌的风格。

《落木寒泉图》为仿元代倪瓒笔意所写的太湖岸边景致。

近景画一水边坡地，碎石重叠；中景为置于画面右侧的较高山峰；山后远景为一空旷的水面，中间有一带远山横向伸展。整个气象显得寂静潇疏，颇有清爽的秋凉之意。

在画法上，此图追踪倪瓒，山石树木勾勒用渴笔正锋侧出，转折处露锋芒而笔墨浑然，但点叶与小树画法仍近黄公望笔意。画中运用折带与披麻相结合的笔法，清劲宽和，温雅平淡，多用干笔淡墨。

这件仿倪瓒而作的山水，不仅拟其笔法笔意，更在其中透现出了倪瓒之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境，同时又具有王时敏温雅的气质。此图苍厚蕴藉的风致，是王时敏晚年之作的典型面貌。

[旁注]

清六家　清初山水画家王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平6人的合称。也称“四王、吴、恽”。他们继明代董其昌之后享有盛名，领导画坛，左右时风，当时被目为“正统”。

榜眼　我国科举制度中在殿试中，取得进士第二名的名称，与第一名状元，第三名探花合称“三鼎甲”。我国的科举制度被国外选官制度所借鉴、所采用。

高克恭（1248年～1310年），字彦敬，号房山，大同，即今属山西省人。元代画家。“元四家”之一。善画山水，墨竹。初学米芾父子，晚年糅合李成、董源等多家风格而自成一家。《云横秀岭图》是高克恭山水画代表作。尤以烟雨林峦的描绘最为精绝。

[阅读链接]

清康熙年间江苏苏州人吴升是《大观录》一书的编者，他与当时的大画家王时敏等人交往良久。

吴升将平生眼见名著书名画，择其精要，详细记录，所收录的作品上自魏晋下至明代，共有六七百件之多。此书为研究法书名画的流传承绪提供了可贵的第一手材料。

在当时，王时敏与吴升晨夕研搜翰墨，评次丹青，共同探讨古今各作笔墨之高下，吴升对史料的筛选和认定，很多意见都来自王时敏。可见王时敏知识渊博，在这一过程中他功不可没。