元代山水画之最黄公望

黄公望（1269年～1354年），号一峰、大痴道人；本名陆坚，族人将其过继给黄氏为养子，因改名叫黄公望，字子久。生于江苏常熟。元代画家。

擅长画山水，其尤以卓越的成就兀立顶峰，为“元四大家”之首。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。其中《富春山居图》是他的代表作，后被列为“我国十大传世名画”。

黄公望与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇交往密切，诗画互赠，切磋探讨，常以合作山水画为乐。他们不但都创造了自己的独特绘画风格，并致力于意境章法及诗文与绘画的有机结合，共同把我国文人画推进到一个崭新的天地，因此获得“元四大家”的殊荣。

而黄公望被推为“元四大家”之首。

黄公望曾经在一个官僚手下做过椽吏，后来因这个官僚犯了官司，黄公望遭诬陷，蒙冤入狱。出狱后，他不再问政事，遂放浪形骸，游走于江湖。

后参加了主张儒、释、道三教合一的全真教，更加看破红尘，开始对江河山川发生了兴趣。为了领略山川的情韵，他经常观察大自然朝暮变幻的奇丽景色，得之于心，运之于笔。

他的一些山水画素材，就来自于自然景观。

黄公望遍游名山大川，却独钟情于富春山水，晚年结庐定居富春江畔的筲箕泉，在这里度过了他人生最辉煌的时期，留下了一大批杰作。

黄公望曾经用了三四年的时间，在79岁时画成《富春山居图》。这是黄公望水墨山水画中的杰作，也是“我国十大传世名画”之一。

《富春山居图》的前半卷《富春山居图·剩山图》藏于浙江省博物馆；后半卷《富春山居图·无用师卷》藏于我国台湾；仿本《富春山居图·子明卷》藏于我国台湾，《富春山居图·沈周临摹本》藏于北京故宫博物院。总起来看，《富春山居图》的艺术成就极高，堪称我国山水画长卷的“第一神品”。

《富春山居图》不凡之处首先体现在构图布局的章法和技巧上。前山后水的关系改变了传统屏风式的排列，而是由近而远的自然消失。

画卷起首是一座高冈，犹如文章的开门见山，继而平坡沙渚、水波不兴。再接层峦叠嶂，江水似乎不见，但是有山涧溪流暗通消息，这一段山景是画卷高潮。

之后一路平缓，寂寥空阔，看去虽平淡，但是却有着“无声胜有声”的笔法，使简略的景物蕴含连绵不绝之意。结尾处有事一座山岭陡立，与卷首呼应。

整幅作品中，起伏的山形成自然的段落，水势贯穿始终，景物疏密有致，起承转合，环环相扣，引人入胜。

画中峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，渔舟小桥，或雄浑苍茫，或推洁飘逸，布局疏密有致，变幻无穷，都生动地展示了江南的优美风光，可谓景随人迁，人随景移，达到了步步可观的艺术效果。

在笔法和墨色上，《富春山居图》用笔利落，更简约，更少概念化，因而也就更详尽了表现了山水树石的灵气和神韵。

画中皴笔线条略长，平行交错，乱而有序，条理清晰，线条疏松。笔法既有湿笔披麻皴，另施长短干笔皴擦。用墨或擦或染，浓淡相间，干湿有别。

山水多以干枯的线条描绘，树叶用浓墨、湿墨，显得山淡树浓，在披峰之间还用了近似米点的笔法。浓淡迷蒙的横点，逞足笔力，唯情是求。

更为难得的是，画家在为山水传神的同时，并未脱离山川形质，将客观物象是自然状态表现得恰如其分。整卷作品几经简约，空灵疏秀，墨色清润，挥洒自如，堪称展示山水画笔墨意蕴的佳作。

在氛围和意境上，画家以意使法，用水墨渲染，若明若暗的墨色，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围。

以清润的笔墨，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界，令人产生亲切之感，反映了黄公望对客观外界和主观感受的高度尊重。

《富春山居图》凡数十峰，一峰一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，无论布局、笔墨，还是以意使法的运用上，都达到了山川浑厚，草木华滋的境界，被后人誉为“画中之兰亭”。

[旁注]

元四大家　在明代中叶被认为是赵孟頫、黄公望、王蒙、吴镇，明末董其昌等认为赵孟頫应有更高的位置，而替换上了倪瓒。因皆在笔墨技法上成就显著，对文人山水画典范的形成作出贡献，而在画史上被称作“元四大家”。

全真教　道教教派。始创于我国金代初年。创始人王喆，道号重阳子，陕西省咸阳人。自称在甘河镇遇仙，得授金丹口诀，遂隐居终南山修道。后去山东传教，招收马钰、谭处端、刘处玄、邱处机、王处一、郝大通、孙不二等七大弟子，号称“全真七子”。全真道至此正式成立。

筲箕泉　位于浙江省富阳市的庙山坞底，是黄公望生活起居的地方。这里山脊酷似筲箕肚皮，意为反扣的筲箕，一种竹编淘米具。山间有潺流山泉，故称筲箕泉。如今的南楼，就是当年黄公望作画的画舍。

米点　此指米点皴。这是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称“大米点”，米友仁画出的点形略小，称为“小米点”。

王蒙（1308年～1385年），字叔明，号黄鹤山樵。湖州，即今浙江省吴兴人。元代画家。作品以繁密见胜，喜用解索、牛毛皴，干湿互用，苔点多焦墨渴笔，顺势而下。“元四大家”之一。存世作品有《青卞隐居图》、《夏日高隐图》、《丹山瀛海图》等。

倪瓒（1301年～1374年），初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏省无锡人。元代画家、诗人。其画以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”；书法有晋人风度；擅诗文。“元四大家”之一。存世作品有《六君子图》等。著有《清閟阁集》。

吴镇（1280年～1354年），字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江省嘉兴人。元代画家。其画干湿笔互用，尤擅带湿点苔，水墨苍莽，淋漓雄厚。精书法，工诗文。“元四大家”之一。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。

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为了画好《富春山居图》，黄公望终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。

深入的观察，真切的体验，丰富的素材，纯熟的技法，使《富春山居图》的创作落笔从容。

千丘万壑，越出越奇，层峦叠嶂，越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓尽致。这是画家与富春山水情景交融的结晶。