工笔仕女画典范仇英

仇英（约1494年～1552年），字实父，号十洲。原籍江苏省太仓，后移居苏州。明代画家。与沈周、文徵明和唐寅被后世并称为“吴门四家”。

作品题材广泛，擅写人物、山水、车船、楼阁等。仕女图成就颇高，被誉为工笔仕女画的典范。其作品《汉宫春晓图》，是仇英重彩仕女画的杰出代表，为“我国十大传世名画”之一。

仇英出身画工，少年聪敏，以善画结识了许多当代名家，为文徵明、唐寅所器重。至苏州后向周臣学画，并曾在著名鉴赏收藏家项元汴家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密、刻画入微，渐有盛名。

仇英最大的成就在于重彩仕女画。他重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。所画发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸。尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或婉转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。

仇英的人物画造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，对后来及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范。

后人评价他的工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸，为明代之杰出者。

此外，仇英还善于临摹和作山水画。他以临仿唐宋名家稿本为多，功力精湛，几乎难辨真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。

他的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融合前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味。

仇英是明代有代表性的画家之一，他的作品流传较多。

作品有《桐阴清话图》，图录于《故宫名画三百种》；《右军书扇图》、《柳下眠琴图》现藏于上海博物馆；《人物故事图册》、《莲溪渔隐图》等现藏于北京故宫博物院；《捣衣图》、《松溪横笛图》现藏于南京博物院；《清明上河图》现藏于辽宁省博物馆；《桃源仙境图》现藏于天津市艺术博物馆；《煮茶论画图》现藏于吉林省博物馆；《清溪横笛图》现藏于四川大学博物馆；《秋江待渡图》、《仙山楼阁图》、《汉宫春晓图》现藏于我国台湾。

仇英的工笔重彩画《汉宫春晓图》，极尽勾描渲敷之能事，是我国重彩仕女第一长卷。

作为工笔仕女画大家，仇英在这幅画中用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：梳妆、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师，其中包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故事，计有115人。

人物个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，描绘宫中嫔妃生活极为生动，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。

《汉宫春晓图》画面始于宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。

围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。宫室内两宫女冠袍持宫扇，似待参加仪仗。一宫女凭栏望窗外孔雀。两便装宫女，一饲喂孔雀，一依傍门后。

户外一人提壶下阶。三人分捧锦袱杂器侍立。一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹。牡丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇。上方填画屋宇阶棂。

左有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者，有鼓弄乐器者，有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。

阶下6人围观地下一摊花草，同做斗草的游戏，其余两人正匆匆赶来。

上方门内两人却罢琴卧地读谱。正屋一大群人，弈棋、熨练、刺绣、弄儿，各有所事。阶下6人，捧壶携器闲谈。左厢两人弄乐。再左正屋中一人似后妃。另有10余人拱卫侍从。最后宫女一人扑蝶于柳梢。

柳外宫墙，男卫4人，分立于宫墙的内外。最后于一组女乐处分为上下两辑，合为一卷。

全画构景繁复，画工精细，色彩雅丽。用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，还融入了琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动。

《汉宫春晓图》画工精细，色彩雅丽，是“明四家”仇英最具有影响力的作品。此图不仅是仇英平生得意之作，在我国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。

[旁注]

仕女画　也称“士女画”，指人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目，是以女性形象为描绘对象的绘画。古代画家笔下的仕女，大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女。向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活以及复杂的内心世界。

手卷　国画装裱中横幅的一种体式。以能握在手中顺序展开阅览得名。因幅度特点为“长，故又称“长卷”。其装裱工艺质量要求较高。各时代的手卷形制不尽相同，明清代以来常见的格式，主要由“天头”、“引首”、“画心”、“尾纸”等4部分组成。

斗草　是古代流行在女孩子中的一种游戏。又称“斗百草”，其最初的源起已无处可寻，南北朝时称“踏百草”，唐代称“斗草”或“斗百草”。《刘宾客嘉话》记载：“唐中宗朝，安乐公主五日斗百草。”宋代扩展至平日随时可斗。历代文人作品中对此多有描述。

周臣　字舜卿，号东村，约生活在成化至嘉靖年间，江苏省苏州人。明代职业画家。擅长画人物和山水，画法严整工细。他的两个学生唐寅和仇英，当时名气已超过老师。

马和之　活跃于高宗时期。钱塘，即今浙江省杭州人。南宋画家，是南宋宫廷画院中官品最高的画师。代表作品有《周颂·清庙之什图》、《月色秋声图》等。

赵伯驹（1120年～1182），字千里。宋太祖七世孙。南宋时期著名画家。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师李思训父子，笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致，建南宋画院的新帜。作品有《风云期会图》、《春山图》、《后赤壁图》等。

文徵明（1470年～1559年），原名壁，字征明，还更字征仲，号衡山居士，世称“文衡山”。长州，即今江苏省苏州人。明代画家、书法家、文学家。在诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

唐寅（1470年～1524年），字伯虎，一字子畏，号六如居士、逃禅仙吏等，吴县，即今江苏省苏州人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。

项元汴（1525年～1590年），字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、鸳鸯湖长、漆园傲吏等。浙江省嘉兴人。明代著名收藏家、鉴赏家。代表作品有《墨林山人诗集》、《蕉窗九录》等。

刘松年（约1155年～1218）又称刘清波，外号“暗门刘”。钱塘，即今浙江省杭州人。南宋宫廷画家。传世代表作品有《四景山水图》、《天女献花图》、《罗汉图》、《雪山行旅图》、《中兴四将图》、《西湖春晓图》、《便桥见虏图》、《醉僧图》等。著有《溪亭客话》。

王昭君　名嫱，字昭君，乳名皓月，西汉南郡秭归，即今湖北省兴山县人。汉元帝时期宫女。我国古代四大美女之一。昭君出塞，维护了汉匈关系长期稳定。

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明代画家文徵明和唐伯虎，对仇英有很多的帮助。文徵明和唐伯虎，一个生于官宦世家，一个出身商人家庭，经济条件自不必说，周围相识的旧友也多为研究诗画之人。

当仇英仅仅是一个漆工的时候，就因为绘画出众而得到了文徵明的赏识。之后，文徵明和唐伯虎又将仇英介绍给唐伯虎的老师周臣，使仇英打下了扎实的绘画基础，最终与唐伯虎一起成为周臣的得意门生。

后世也将仇英与唐伯虎、文徵明、沈周并称为“明四家”。