横幅手卷型

横幅手卷型，从文字来说，多为诗词；从时间来说，多出于五十、六十年代。

1957 年 1 月 12 日，致《诗刊》编辑部的信，以流畅的笔法，传达了作为诗人的思想感情，构成了一个横幅手卷型的作品，令人爽神。这卷书法章法的奇特之处，一反“上齐下不论”的程式，变成了“上下都不齐”的新法， 有的字高出一点，有的高出一撇。既反映了字无常形的规律，也反映了“章法无定式”的形式美规律。

1961 年 9 月 9 日，手书《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”二十八字分为七行。前三行用劲健轻捷的笔法，写到了“乱云飞渡”，每一行的结构大体是头尾字大，中间字小，但中间变化不定。这三行是远景。写到“仍从容”时，“仍”字突然从远景中跳出，走近作者，形成一个大山头。“天生一个仙人洞”，“洞”字占的空间很大，但“洞”不黑，线条较细， 表明洞在眼前，而且光亮透明。“无限风光在险峰”的“风光”与右斜的前几行背反起来，写成左斜。这一背反带来了变幻的广阔天地，也积蓄了强大的弹性和能量，蕴藏着一种新的意境。“在险峰”三个字，突然将弹性、能量释放出来，果然在新的天地里，开辟了一种新的意境。这种意境，犹如人登上了险峰之上，饱览平时难以看到的美景。“在险”二字有些左倾，似要倒了，但接下来是个最大的字——“峰”，字势变为右倾，这样就承接了上二字，好象是峰上之峰，虽然危险，但确实有强大的山体依托，不会倾危的。

从整体上，在章法上，此卷的横幅手卷型，给人一种由远及近，由模糊到清晰，由平稳到险绝的感觉。这种感觉，使人享受了尺幅之间的天广地阔、变化无常的哲理性的形式美、气韵美。品味之际，进一步领略到了作者的兴奋之情以及反映出来的喜气洋洋、敢登险峰的神采。

1961 年 10 月 7 日，书赠日本访华的朋友们：“万家墨面没蒿莱，敢有

歌吟动地哀。心事浩茫连广字，于无声处听惊雷。”二十八个字，共写了七行，每行的字数不等，是。4、4、4、5、5、2 的排列，比较大的字有“万、墨、莱、动、地、浩、茫、惊”等。但笔画并不厚重，书体楷行草兼有，所以空白较多，密中带疏，给人一种肃清旷远之感。

章法至此是完成了，但意犹未尽。

接下去，写了“鲁迅诗一首，毛泽东，一九六一年十月七日书赠日本访华的朋友们”，至此，意尽笔停。

最后的“的朋友们”四字占了两行，提笔而书，以大字结束。使此卷的高潮不在正文，而在于署款题名。这是此卷书法在章法上的创新。

这样的章法处理，给正文的肃清旷远，注入了新的因素，使正文立即活动起来，热烈起来，亲近起来，这是此卷章法艺术的神韵之妙，使人感觉到了主人的一片感情。在横幅型章法上，使人有宽大浩渺、雄飞逸超的美感享受。

1962 年 9 月 18 日，给日本工人朋友们的题词，是一个横幅型，较长。“只要认真做到：马克思列宁主义的普遍真理与日本革命的具体实践相结合，日本革命的胜利就是毫无疑义的。”题词字大墨饱，行笔流畅，以行书为主，共十五行，每行的字数是 4、2、4、3、3、3、3、3、3、3、3、3、3、3、2 但并不显得单调，因为每个字的伸缩大小、向背就让，自然天成。

在正文之后，写了几乎与正文一样的署款：“应日本工人学习积极分子访华代表团各位朋友之命，书赠日本工人朋友们。”与正文的字迹一样大， 上齐天，下齐地。

整体看，这个横幅型，博大、壮观、有气势，前后一贯。它反映了作者的坚定的信心、巨大的热情和真诚的期望，浩然正气满纸，令人感动，自然地就领略了韵律之美。

这样的章法处理起码给我们这样的启示：每行二至四字的书写，使我们感到时代的快节奏；正文与署款的合写，使我们感到畅通强烈的韵律。

1963 年 2 月 5 日，手书《满江红·和郭沫若》（图十八）。“小小寰球， 有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。正西风落叶下长安，飞鸣镝。多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫，全无敌。”一百个字，共分了三十一行。

起首写了宽大高伟的“满江红”三个字，使后两行只能变轻变小。从“有几个苍蝇碰壁”直到“蚂蚁缘槐夸大国”，这是一个波浪，其中的高峰是“几声凄厉”的“几声”。从“蚍蜉撼树谈何易”到“飞鸣镝”，是第二个波浪， 高峰是“撼树”和“下长安”。从“多少事，从来急”到“光阴迫”，是第三个波浪，高峰是“从来”。从“一万年太久”到末尾“全无敌”，是第四个波浪，这个波浪更大、更高、更猛、更强，其中的高峰是“翻腾”、“风雷”、“无敌”。

全卷一行字数只有两个字的，就有六处之多。而且都是波浪的高峰。因此磺幅型的章法，一行字数多者，显得平稳、明尧、力揭；一行字数少者， 显得跳宕、色暗、力强。

此卷，犹如临江观寿。江似横练，浪如墨舞。浪从风威，风助浪势。逐浪翻滚，高峰叠起。令人鼓舞和惊心。章法的韵律美和意境美，可以类同诗词的韵律和意境美。用苏轼的“乱石穿空，惊寿裂岸，卷起千堆雪”（《念

奴娇·赤壁怀占》），来形容此卷书法的韵律美和意境美，不是很恰当吗？