丰富多彩的线条质感

如果把书法艺术当作线条艺术，那当然是失之偏颇的。但，如果说这种说法抓住了线条质感的表现，就抓住了书法，这倒是一语中的的。

毛泽东的书法，是从中国书法深厚传统中走来的，也是从半个多世纪的风雨浪涛中锤炼出来的。从三十年代他的书风开始形成，到六十年代他的书法走向巅峰，铸造了他书法艺术的核心——丰富多彩的线条。

手书李白《将进酒》。

此书法，是写在四尺宣纸的十二开纸上，硬毫施墨，点画飞动，笔法劲健，但粗细差别不大。如“人生得意须尽欢，奠使金尊空对月。”“将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但须（愿）长醉不愿醒。”“主人何为言少钱，直（径）须沽取对君酌。五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与你（尔）同销万古愁。”线条潇洒，利落，峭健，飞宕，是一种俊美的质感。

手书李白《忆秦娥》。

书写时间与《将进酒》相仿佛，也是硬毫施墨，但笔画的连带多，跳动少。如“萧声咽，秦娥梦断秦楼月”，“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”， “西风残照，汉家陵阙”，线条的粗细对比平和，墨色均匀，连绵飞动。因此，此卷的线条，是一种优美的质感。

属于线条优美质感的，还有手书秦观《鹊桥仙》。是书写在红丝栏信笺上的小行草书。“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”虽然笔画较重，但每个字的造型特别美，线条的轻重缓急也很合法度，给人爽快、优美的感觉。

手书林逋《梅花》诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

墨色淡雅，行笔节奏轻快，点画飞动，连绵不断。此卷线条的质感是流畅轻健之美。

手书辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》，篇幅很小，不足一张信笺，但

点画精到，流动连绵。“郁姑（孤）台下清江水，中间多少行人泪。西北是长安，可怜无数山。”字体颀长而姿态华美，线条富有流畅轻健之美的质感。

手书陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》。此卷点画连绵不断。“雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地，铁骑无声望似水。”“漏声断，月斜窗纸。”“有谁知，鬓虽残，心未死。”几乎是字字相连，非常流畅，但线条拉出后，粗细、轻重、转折等，姿态各异，飞而不浮，畅而不滑。“铁骑无声”四个字，点画由粗变细，细如发丝，又由细变粗，一笔贯下，劲健流畅之态，跃然纸上。线条的质感之强，妙不可言。

手书李白《下江陵》诗句：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。纯用铁线一笔写下，字势博大，气势磅礴，但线条却淡似轻烟，给人一种苍茫浩大之美的感受。

手书温庭筠《经五丈原》，是一篇难得的佳作。“铁马云鵰共绝尘，柳营高压”（图二十五）一笔写下，“铁”最重，施墨最多，至“柳营高压”，已是中锋涩进，线带飞白。“象床宝剑（帐）无言语，从此焦（谯）周是老臣。”用墨不多，而笔锋如剑，点画如锥划沙，不由人想起唐代李邕的《出师表》的笔法来。这是一种劲健豪放的线条。用这种线条组合起来的字、编织出的章法，给人一种峻美、劲健、强放的美感。

手书王实甫《西厢记》曲词。此卷的线条，又有自己的特色。“游艺中原”、“转望眼连天，日近长安远”、“铁砚呵磨穿。传至得云路”、“雪窗萤火十余年。才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿，怕你不雕虫篆刻，断简残篇。”（此处曲词与原作有很大出入，恕不一一标明。——著者）其中“难入俗人机”最有代表性，线条在流畅中见粗细、浓淡、疾徐、润枯的变化，用笔方圆结合，中侧锋并举，连中不断，线条有一种屈铁、断崖式的劲健之美。

为人们熟知的《七律·长征》（图十六）的线条，是流畅的、劲健的，又是豪放的、苍厚的。“万水千山只等闲”，线条迟重而深稳；“乌蒙磅礴走泥丸”，线条流畅而坚劲；“三军过后尽开颜”，线条粗壮而雄放。

手书刘过《沁园春》的线条，是偕书的线条。点画顾盼生情，线条柔中带刚。如“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉”，“两峰南北，高下云堆。通曰：不然，暗香浮动，不若孤山先探（访）梅。须晴日（去），访稼轩未晚，且此徘徊。”真好象古人说的“点点如桃，撇撇如刀”，横线颀长而有力，竖画劲健而摇曳，折笔有肩，挑笔有顿。这样的线条，干净，利落，沉稳，劲健。总之是一种峻拔刚健的线条美，构成此卷章法上活而不死，同而不腻，沉稳活脱，错落有致。加上署款：“南宋人刘过沁园春词一首赠辛稼轩”，这就更是一卷完整的书法作品了。

致华罗庚的信，写于 1964 年 3 月 18 日。这时，毛泽东的书法己险绝有余，逐步走向复归平正的老辣阶段。开首“华罗庚”三字又粗又大，占了一张纸的三分之一。“先生：诗和信已经收读”，第二笔写了两行，字体被压成细长，而墨色由饱到渴。接着又写了第三笔“壮志凌云”，又是浓墨施笔。四行下来，满篇墨色，但线条还是很讲究的。“已经收读”的渴笔带下，“壮志凌云”的一笔一顿。第二页上写了三行。第一笔一行：“可喜可贺”，第二笔一行：“肃此”，第三笔一行：“敬颂教”。都是上浓下枯。第三页上，也是三笔写下。第一笔第一行：“祺”，第二第一行：“毛泽东”，第三笔二行：“一九六四年三月十八日”。此卷线条，是老辣之笔情，没有楞角，

没有硬性的折线，也没有劲健的点画跳宕，而是笔随情走，柔中带刚，棉里裹铁。这样的线条，厚重雄放，质感强烈，大气豪情，尽于纸墨，有一种震撼人心的力量，使人过目难忘。

手书贾岛《忆江上吴处士》句：“秋风吹渭水，落叶满长安。”（图二十六）

此卷的风格，用笔和线条质感是现在见到的毛泽东书法中绝无仅有的。一共十个字，成为一篇，无署名，无年代。估计，可能是毛泽东 1966 年以后所书。用软毫施墨，笔笔藏锋，行笔无时不在提按之中运行，点画的顾盼照应，形足神完，长画多用战笔，各字独立，笔断意连。这样的线条，有一种悬崖铁枝的雄放之感，欣赏此卷书法，可以看出它经过了多少的巨浪拍打冲刷，经过了多少千辛万苦的磨难，才有这样的苍颜雄风。