宋代诗词

手书林速《山园小梅》句

疏影横斜水清浅，暗香浮动月昏黄（黄昏）。

此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。

这是形容梅花的警句，被历来写梅花、画梅花的诗人、画家所引用，也是书家乐于挥洒的句子。毛泽东很爱梅花，他有一首很著名的咏梅词。词中说：“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”把梅花高洁的性格都写绝了。在欣赏这卷书法时，什么矫健清新，什么道美俊逸⋯⋯，都恐怕不够了。

欣赏这卷书法，应该在毛泽东的《卜算子·咏梅》词中去寻找路径。观其全篇，宛若是“悬崖百丈冰”，“她在丛中笑”。因此，此卷书法包涵着梅花的高洁品质——以巨大的热情和虔诚，盼望着春天的到来，盼望着百花竞放。因此，这卷书法的意象，在两难中统一起来：一方面，悬崖百丈冰，这是外形，是线条，是冷的，是白色的；另一方面，是梅花在花丛中可喜的笑容，这是内在的，是意境，是热的，是彩色的。“影横斜”、“水清浅”、“浮动月昏黄”都是字字相连，游丝飞动，似悬崖百丈，水柱倒挂。而独有“暗香”二字独立，藏在丛中，笑迎春天。

手书柳永《望海潮》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竟毫（豪）奢。

重湖叠◻皆（清）佳（嘉）。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，渔（菱）歌唱晚（泛夜），嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高衙（牙）。乘醉听萧鼓，吟尝（赏）烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

此卷书法，似为毛泽东 1955 年前所写。

一片山水，满纸云烟。诗也轻健，书也轻健，诗情和笔意统一了。这一卷洋洋洒洒的妙笔墨花，正是“烟柳画桥，风帘翠幕”的情致，当然，也有 “云树绕堤”、“怒涛卷霜”的气象。字字珠现，争光夺彩；行行罗缔，轻飘柔纱。重湖如镜，云影尽映；叠◻巍峨，松生峭崖。“三秋桂子，十里荷花”，香飘天外，色染烟霞。渔歌唱晚，钓臾欵乃；羌管萧鼓，嘻嘻莲娃。这里的用笔、结体、章法，统统融汇在这美景之中，那线条，那色块，

那寓意，那神采，统统都在意象中变化、开发。这不也是欣赏书法的方法吗？是的，这样的欣赏方法，不失为揭示书法艺术神韵的一个方法。

手书范仲淹《苏幕遮》

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜

除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

此卷书法，似为毛泽东 1958 年前后所写。与手书李白《梦游天姥吟留别》

（第 19 条）为同一个时间，使用的是同样的信笺纸，不过墨色和线条较淡、较轻。

范仲淹的这首词，是一首著名的写秋思的词。而毛泽东的书法却是轻松欢快的。以小草的形式写出，纯用中锋行笔，笔法洗练，结构在飞动中求平衡，抛接飞扬，好象快船乘风。

手书程颢《春日偶成》

云淡风轻近午天，旁花随柳到（过）前川。时人不识予心乐，将谓偷闲学少年。

此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。

《千家诗》收入的第一首，就是此诗，表达了作者的闲情逸致。而这卷书法的意象，却是大大地超越了闲情逸致。书法以诗文为载体，表达天马行空、独往独来的情致。前两句“云淡风轻近午天，旁花随柳到前川”，几乎是一笔连下，重若滚石，轻若银丝。好象是天马踏云而飞。“学少年”三字，犹如接地的刚风，从天而降，天马又返回了。

手书苏轼《题西林壁》（图二十九）

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

此卷书法，似为毛泽东 1954 年以前所写。

苏轼是宋代的文豪，词著名，诗也著名。这是一首表达理性的诗。而书法，似乎是受到苏轼诗意的影响，将哲理性，隐藏在文字的线条组合和笔情的摇荡之中。此卷书法点画精到、行笔畅达，好象把人带入了群山之中，横过几岭，侧过几峰，远的也爬了，近的也登了，但大自然的真面目还是未找到。卷末，用重笔写了“在此山中”四个特大的字。这一处理，很巧妙地表达了：你所要寻求的真谛，正是你所处的直接环境。

手书苏轼《惠崇春江晓景》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

篓蒿满地黄芦（芦芽）短，正是河豚欲上时。

此卷书法，似为毛泽东 1958 年以后所写。

书写在红丝栏的信笺里，按照他的习惯，还是顶天立地，不分行距。雄放恣肆，大气扑人，结构茂密，行笔跳宕，是本卷的直接风格特点。要之， “春江水暖鸭先知”七字最为传神。

91，手书苏拭《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、

三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛掠岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶中，谈笑间、墙橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如寄，一尊还酹江月。

此卷书法，似为毛泽东 1953 年以前所写。

苏轼的这首词，是他的代表作之一，豪放潇洒，气魄盖世。毛泽东很喜欢这样的诗词。自然，苏拭的气魄比起毛泽东来，不可同日而语。但，在描绘山河之美，抒发胸怀之志上，还是相通的。所以，他在书写苏拭这首词时，采取疏朗的布白；以示天地之阔，胸怀之大；又以大起大落的笔法，传递与自然节律一致的心律；以个别字或短句突发性的飞动跌宕，表达情感的高潮，以水墨淋漓的笔墨；书写山河的壮丽。开首一个“大”字，涵盖了一切，接着笔似江水，滔滔流去，到“三国周郎”出现了第一个浪头。继以鲸吞海水的气势，引笔直下。直到“故国神游”，才突然爆发出地动山摇的巨响，“多情”二字，达到高潮。情系于江？情系于海？情系于史？情系于人？恐怕都有了。这情变成了酒，让这酒随着大江进入大海吧！

手书秦观《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银河迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。

宋代词人秦观的词，柔情似水，蜜意如火，属于婉约一派。这首词借牛郎、织女的神话，引发一段感叹：两心相印久，何必在朝暮。

此卷书法，书写在一张有红丝栏的信笺上，行书八行，具有一种轻捷矫健的风格，笔法灵动，点画沉著痛快，细微处也见精绝，不落俗套。各字独立，相互顾盼。确为小幅字卷中的精品。

此卷手书的意象，也是与词意大致相同。可以用“金风玉露，银汉暗渡” 来形容。

书法的气韵和节律，与词韵恰合。大体上分上、下两阙。上、下阙的书法，以乐曲句子为断，成为每个乐曲句子的文字最好组合。虽无标点，但停顿的空白已经显现得很明白，感情的抒发比较平稳，体现了中和灵动之美。

手书岳飞《满江红》（图三十六）

怒发冲冠，凭栏处、萧萧（潇潇）雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时歇（灭）。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

此卷书法，似为毛泽东 1956 年前后所写，与书写李白《梁父吟》（第

16 条），时间相当，都是用楷书书写。一笔一画，提按顿挫，起倒转折，一丝不苟。这就是毛泽东在五十年代的楷书。这种楷书，是在四十年代的楷书

基础上发展起来的。当时的代表作是《沁园春·雪》和《致柳亚子先生的信》。神韵一致，格调遇异。用笔上也变粗旷为精劲。可以说，这是中国现代书坛上的奇葩，是中国书法史上的一种新鲜的字体。这种字体，以倚取正，以险致平，在笔画的提按飘动中见骨力，在点画的疏朗处见风神，在虚中求实，在实中求虚，浓淡相映，枯润相生，高低相合，大小相称。用笔方圆兼备，迟速适宜。

手书陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》（图二十四）

雪晓清前乱起，梦游处、不知何地，铁骑无声望似水。想关河：雁门西，青海标。睡觉寒灯里，漏声断，月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。

此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。

陆游的诗，在豪放中不乏柔情。这首词，虽梦断关河，仍是豪气满纸。此卷书法，老笔纵横，豪气冲天，比陆游的词意高大得多。字与字连绵

不断，以长体字势，增加纵向的向上的拉力、离心力；以横向的使转，占有空间，加强线条的厚重感；以枯笔掠空，增加视觉的苍茫感；以侧笔起势，增强意象的刚度和骨力，满纸化机，气韵寒峭。其中“铁骑无声”四字，既是此卷书法的代表，力能扛鼎、气冲牛斗，又是对此卷书法的神韵的评价。看吧，滚滚铁骑，从天而降，万鬃扬空，鸣声震地，铁蹄乘风，一往无

前，什么力量能阻挡呢？没有什么力量能阻挡！气势之大，无以复加。95．手书陆游《诉衷情》

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生何似（谁料），心在天山，身老沧洲。

此卷书法，似为毛泽东 1960 年前后所写。

从书法的用笔来看，最大的特色是中锋铺扫，粗为大树，细为丝绳。从章法布白来看，卷首几行和卷未几行空间较宽，卷中几行较窄，但不管所占地步的宽窄，都是密集性的布白，尽量加大线条的流量和密度。所以，据此欣赏，此卷书作，恰似“天山关河”的意象和神采 6 天山横亘天际，山峰堆集；关河纵走地涯，河网盘绕。令人遐想无限，感慨万千。

笔法中的不足是：这一时期（即 1958—1961 年）的部分作品，提按掌握欠佳，线条力度不足，似有丝绳鼠尾之嫌。

手书辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

郁姑（孤）台下清江水，中间多少行人泪。西北是（望）长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹤鸽。

此卷书法，似为毛泽东 1956 年前所写。

辛弃疾也是壮志未酬藉翰墨抒豪情的爱国词人，他的词作，雄深雅健，豪放不羁。此词的情调是在悲哀中透出一点倔强。

此卷书法的气韵不在词意上，而在笔画连贯流畅之中，透出的俊逸的神采。

此卷为小幅书法，一张带有红丝栏的信笺上飘洒着清俊之气。这股气，溢于纸外。

手书辛弃疾《摸鱼儿》

更能消几番风雨，匆匆，春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤、画檐珠（蛛）网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去依危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

此卷书法，与上卷《菩萨蛮》大概同时。

虽与上卷书法书写时间相同，但在气韵上，不象上卷轻捷矫健，而在流畅的笔画中，稍带有沉郁之气。这大概与本词内容有关。从字的结构和笔法上看，笔画的长度明显地变短，飞动感明显地减弱。尤其到了下半阙，单字的形体内聚，不开张，甚至出现了星散碎石的字形和笔画，仿佛透出了一种“怨春不语”、“烟柳断肠”的不快情绪。

手书辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》

绿树听◻◻，更那堪、杜鹃声住，鹧鸪声切。啼到春归无啼处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别：马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战声名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧秋（西）风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如此

（许）恨，料不啼清泪长啼血。谁伴我，醉明月！

此卷书法，似与上卷《菩萨蛮》时间相当。

辛弃疾此词悲壮之情，贯穿字里行问。而此卷书法，却是另番情衷。无哀，无怒，无悲，无恨，有的是欢快、豪情、热望和轻松。走笔落墨，在有红丝栏的信笺上驰骋，表现了绿树莺啭，芳菲争斗，琵琶声脆，翠辇金阙，一派生机，一片虹彩。书写到最后，激情并发，“谁伴我，醉明月”的“明月”二字又长又大，又亮又响。反其词意而挥之，不也是书法本身独有的一种审美乐趣吗？！

手书辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

何处望神州？满眼风光北固楼。千载（古）兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。

此卷书法，书写时间似与上卷相同。

这首词，朗朗上口，节律很强，抒发的是少年壮志，平生豪情，可谓脍炙人口。此卷书法深受词意影响，笔法大起大落，跳宕恣越，飞动飘逸，表

达了一种“满眼风光，长江浩荡”的情怀，神采奕奕，热笔炙人。其中，“千载兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流”，“天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋”等句，最为畅逸。

手书刘过《沁园春》

斗酒轰肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓：西湖，正如西子，浓抹淡装临照台。二公者，皆掉头不顾，只管传杯。

白云（言）：天竺去来，图画里峥嵘楼阁开。爱东西（纵横）二涧，纵横（东西）水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰：不然，暗香浮动，不若孤山先探（访）梅。须晴日（去），访稼轩未晚，且此徘徊。

此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。南宋诗人刘过的这首《沁园春》，是赠给辛弃疾（稼轩）的，是开玩笑的，幽默感很强，真可谓是个调笑令，但是用大调牌写的。

书写此词时，毛泽东并不采用同样玩笑的形式写出，而是写得很工整，是用楷书，一笔一画写出来的。这样词意与书意就形成了巨大的落差。词意是轻松的、愉快的、幽默的、调侃的，而书意是庄重的、严肃的、正经的、认真

此卷书法，断金嘎玉，削峰劈岩，古雅朴茂，峻健峭逸。

他的书法自 1945 年形成了长枪大戟、以斜取势的笔法以后，这种外长内豪的书风，一直在自己的轨道上奔跑，并在前进中充实内涵，改善装束，到了 1948 年，长撇变短，斜势减缓，但豪气、阳刚之美始终在加强着。1950 年后，字的外形更为改观，基本演变成此卷书法的面目：长伸左部，峻拔右角，横细竖粗，字体加宽，字的底线趋于水平。这样的字体；犹如高官外出，一派肃肃然、赫赫然。

手书刘过《沁园春》

此卷书法，为草书，文字内容同上卷（第 100 条），似为毛泽东 1955 年前后所写。

看来，在书写这首词时，即使用草书，他也没有被词意所牵。这里写的是正正规规的草书，没有词中的孟浪意思。

在仔细品赏这草书后，就会知道，在 1955 年他虽然已写草书，但不如六十年代以后那样的豪放。或者说，还是晋人的行书、草书的气韵，还是王羲之、王献之的风范，还没有进入唐代颠张狂素的大草世界。因此，说它是正正规规的草书。总的风格，还是端庄杂流丽，刚健含阿娜。

此卷书法，可用“风雨渡江，峥嵘阁开”来形容。102．手书崔与之《水调歌头》

万里云间戍，立马剑门关。乱山极目无际，直北是长安。人苦百年涂炭，鬼哭三边锋镐，天道久应还。手写留屯奏，炯炯寸心丹。对青灯，搜（搔）白首，漏声残。老来勋业未就，妨着（却）一身闲。梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒。烽火平安夜，归梦到家山。

此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。

崔与之的这首《水调歌头》，有一股“老来勋业未就”的怨气。可是，这卷书法，却写得快心、欢愉，甚至于还是怪味很足呢！从这里，我们可以探知，毛泽东此时的心态，是无比的欢快，喜气洋洋，万事如意，甚至是童心突起，在书法上有意无意地要汲取“扬州八怪”的气韵，走出“二王”的樊篱。

此卷书法的可贵之处就在这里。

从结体、行笔、行气、布白、情致、韵味，一直到神采，摹仿郑板桥的“板桥体”，形神兼备，且带有他自己的气质、风神。

这样的书作，在他传世的书作中是少有的，但也是非常可贵的。它是我们研究毛泽东的书法艺术的一分珍贵的资料。

手书文天祥《过零丁洋》

辛苦艰难（遭逢）起一经，干戈落落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮萍浪（沉雨）打萍。

惶恐滩头说惶恐，伶仃（零丁）洋里叹伶仃（零丁）。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。

文天祥的这首诗，在中国文学史上被称为绝命诗，它表明了文天祥的浩然正气和视死如归的英雄本质。

此卷书法，是倾怀放胆之作，是泼洒豪情之作。毛泽东把对文天祥气节的崇敬心情，带入了毫端。以精美的书法，写出文天祥的诗，一吐胸中的激情。

大笔饱蘸，书写任情。

透过字里行间，我们不难发现，毛泽东不只是写一个文天祥，而是要写出中国古代史上、中国近现代史上、中国革命史上的无数个文天祥，无数个比文天祥更加英勇、更加高大的英雄人物。在这里，那些文字、那些线条、那些空白，组成一个浩大的纪念碑群。它顶天立地，横亘穹庐；它钢打铁铸，与日同辉。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”二句，写得最为精彩。