第一阶段，1961 一 1963 年

按照毛泽东 1958 年给田家英的信所透出的信息，到 1961 年，他专心志于草书的研究和创作已经两年多了。可以毫不夸张地说，1961 年以后的作品，篇篇是珠现。关键的一点是，当他一进入中国书法的高层——草书的世界，一下子便抓住了主要矛盾的主要方面——草书写意性。恣性任情；随意挥洒，皆成妙品。这是毛泽东绝顶聪明的所在，也是他的书法可以雄视一代的主要原因。

1961 年 8 月 25 日，致胡乔木的信(61)。横式。内容是劝慰胡乔木安心养病，“曹操诗云：盈缩之期，不独在天。养怡之福，可以永年。此诗宜读。” 此信书法，专事中锋，以行书为主，关心之情溢于笔外。

1961 年 9 月 8 日，致董必武的信。竖式。“必武同志：遵嘱写了六盘山一词，如以为可用，请转付宁夏同志。如不可用，可以再写。顺祝健康！” 此信的精彩处，开首的“必武同志：遵嘱”这六个字为两竖行，组成一幅墨象图画，线条的摇曳，令人想象不尽。“宁夏”二字一笔写下，笔如游丝， 力度不减。

1961 年 9 月，手书《清平乐·六盘山》。竖式。这幅作品，飘洒自如， 初得草书用笔。如“飞、雁、城、万、峰、风”等字，独具韵味，中锋的力度、质感都很好。在行式的组合上，也出现了大的变化。此卷，正文共有十四行，每行的字数变化如下：4、3、2、4、3、5、3、4、3、3、5、2、2、3。最多的五个字，最少的两个字，不管每行几个字，每个字所占的空间和展缩向背的方向，都不一样。其变化之多，意象之美，不可以言。“天高云淡， 望断南飞雁”，越写字势越开张，感情好象随着大雁向南飞去。“不到长城非好汉”，感情又回到了大地。“屈指行程二万”，“屈”与“万”之间字形变小。“六盘山上高峰，红旗漫卷西风”，突出了“红旗”和“西风”， “今日长缨在手，何时缚住苍龙”，突出“缚”，犹如万丈长缨，左盘右绕， 缚住苍龙。如果欣赏点画的跳动，立在面前不是一幅字，而是万水千山。

1961 年 9 月 9 日，手书《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》(61)。竖式。这幅书作好象是用软毫所写，显得苍劲挺拔，风卷云舒。“暮色苍茫看劲松”，“劲松”显得瘦硬。“暮”字作篇头，写得十分得体，倾而不斜。“乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞”，妙在“乱云飞渡”四字的意象，如李清照词中所描绘的“落日熔金，暮云合壁”的图象，异常感人。但，更为精彩的是最后一句：“无限风光在险峰”，把人带入重峦叠嶂，峭壁悬崖， 上摩苍穹，下临深涧的无限风光当中去。“风光”和“峰”等似得张旭草法

之笔。

1961 年 10 月 7 日，书赠日本访华的朋友们(62)。竖式。书写的是鲁迅的一首七言诗。“万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀。心事浩茫连广字，于无声处听惊雷。鲁迅诗一首。毛泽东，一九六一年十月七日，书赠日本访华的朋友们。”诗文、落款一气写下，行草兼有，以中锋行笔。在章法的组构上，出现了奇思异构。诗文占了七行，落款也占了七行，一半对一半。其中“毛泽东”三字占了一行。可以说这样的章法，在现代书法中是没有的，古代书法里更没有。从这一点可以看出毛泽东的气魄之大。“朋友”两字一笔写下，既有妙趣，又有妙理。

1961 年 9 月 16 日，手书李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》诗句赠庐山乡党委诸同志(63)。竖式。

登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。

大气磅礴，正好反映了他当时“登庐山，望长江”的胸怀。字不兼行， 其中“动风色”三字最为传神。

1961 年 11 月 6 日，手书高启《梅花》九首之一(64)：

琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

开始三行，为了保持与诗文的释注相衔接，未能放开，从第四行起，笔走龙蛇，采取大小兼之的组合方法，因势而行，自然成趣。其中“月明林下美人来”、“东风愁寂几回开”，大有怀素草法；“林”字，如高风掩树； “来”字，如渴骥奔泉；“回”字，如石破天惊。令人掩卷不忘。

1961 年 10 月 16 日，手书王勃《送杜少府之任蜀州》诗句。一竖行。“海内存知己，天涯若比邻。”与诗的对仗相谐的是，书法也很对称，“海内” 与“天涯”字体长大，“存知己”与“若比邻”字较紧结。如果裁为对联， 也是佳书。

1961 年 10 月 16 日，手书《沁园春·长沙》(65)，竖行横卷。这幅书作， 气贯长虹，势吞日月。远远望去，满纸云烟，一片苍茫。我们无法知晓毛泽东当时的心情到底如何，但从字里行间游动着、包涵着的韵律来看，他到了自己的家乡，自然有一片怀旧之感，也许还有什么别的情感。通过这篇书法， 铺天盖地，一泄为快。因此，这一手卷所含的情感，是特别的感人。欣赏这一书法，也可以知道，这位伟大的六十八岁的老人，他的精力是如此充沛， 他的意气是如此的风发，他的笔力是这样的强劲，他的胸怀是这样的通畅， 他的感情是那样的丰富，令人尊敬而佩服。

这卷书作以草书为主。在一百多字的《沁园春》中，有一多半字是以草书书写的。而且，凡是字眼处，用笔施墨也特别着力。

如果作些孟浪之想，在这卷草书中，尚有奇趣的结体可以探讨和欣赏。如“寒秋”，“寒”字的宝盖左侧夸张向下，右侧紧收，涵盖了“秋”字，

成了落花知秋的情态。“层林”的”层”字，左边的一撇直下，“尸”字头下的“曾”和“林”字上下紧连，给人一种山峦高耸，一片翠绿的感觉。“自由”两字一笔连写下来，“自”字较小，“由”字奇大，由三条相交的弧线组成，给人一种畅通无阻的感觉。“飞”字的组合奇特，一笔左右盘绕写出， 犹如群鸟竞飞。

1961 年 12 月 26 日，致臧克家的信。这可以说是毛泽东的得意之作。这一天正是他的华诞之日，自然是兴奋之极，谈的又是轻松的事，所以，笔下生风，龙蛇竞飞。

克家同志：

几次惠书均已收到，甚为感谢。所谈之事，很想谈谈。无耐有些忙，抽不（出）时间来；而且我对于诗的问题，需要加以研究， 才有发言权。因此，请你等候一些时间吧。专此奉复，敬颂撰安。

毛泽东一九六一年十二月廿六日

此信书法，大有变化。看来，他对于大草已经得笔得法了，“事”、“来”、 “奉”、“泽”、“年”等字的中画，向下走时，增加了方向、力度、浓淡、粗细的变化；“惠书”、“请你”、“等候”、“专此”等字，增加了笔和意的默契，有断有连，有疾速，有涩留，耐人寻味。“家”、“几”、“诗”、“发”、“时”字等，富有张旭之笔态，藏锋、重打、转折等运用自如。最可宝者，这封信的笔法无无细软处，避免了鼠尾之嫌。

1962 年 4 月 20 日，手书《七律·长征》(66)（图十六）。这幅书作， 是毛泽东的草书代表作，传遍了千家万户，印 制在各种器物上，流走海内外。

这卷书作，似用兼毫所写。骨气洞连，豪迈超逸，遒美之至。“万水千山只等闲”，有摧枯拉朽之势。“间”字右竖钩，力可撑天。“金沙水拍云崖暖”中的“云崖”两字，如河汉星列，高伟之极。“三军过后尽开颜”最为精彩，豪迈之气，乐观之情，足退万军。尤可玩味的是“三”字，由过去左上斜，改为右下斜，成为调整整个篇章的传神之字。“过后”两字，顶天立地，鲸吞海水，感情挥发得最为得意。诗美，书法也美，可谓珠联壁合， 自然天成。

1962 年 4 月 27 日，手书发表《词六首》所加的按语(67)。竖式。“这六首词，是一九二九至一九三一年在马背上哼成的，通忘记了。《人民文学》编辑部的同志们搜集起来，寄给了我，要求发表。略加修改，因以付之。” 书法遒美流畅。可以看出，他在书法上正在追求一种含蓄韵味，锤炼绵里裹铁的草法。此卷中，“搜集起来”、“略加修改”等处最为传神。

1962 年 4 月 20 日，手书《清平乐·六盘山》。竖式。七个月以前，毛泽东为宁夏书写了这首词。过了七个月又写了一次。此卷《六盘山》，比上一卷在骨力和含蓄上都有增强。“缚住苍龙”四字，为一篇的精彩处。

1962 年 9 月 18 日，给日本工人朋友的题词(68)。竖式。

只要认真做到：马克思列宁主义的普遍真理与日本革命的具体实践相结合，日本革命的胜利是毫无疑义的。

应日本工人学习积极分子访华代表团各位朋友之命，书赠日本

工人朋友们。

其中，“应日本工人学习积极分子访华代表各位朋友之命”书写得俊逸沉郁。其他文字的书写，看来注入的理性之水大多，充满着对日本人民的美好关心和希望。

1963 年 2 月 5 日，手书《满江红·和郭沫若》(69)（图十八）。竖式。这卷书法，是毛泽东的草书代表作，流传国内外，美妙之极，令人赞叹。

它笔挟风涛，神采射人；它负阴抱阳，韵高千古；它大气磅礁，变化万千； 它雄浑苍润，古朴天真⋯⋯，即使把形容书法美妙的词都拿来，也不够用了。

古今中外，可曾见过这样的词吗？“小小寰球”，啊！毛泽东站在多么高大的空间支点上，看到的是“小小寰球”！地球太小了。

古今中外，可曾见过这样的书法吗？轻如寒烟，重若崩云，点如苍海， 画若银河。

如果我们也升上蓝天，俯视这幅书法，你不感到山舞河飞物象的朦胧吗？ 你不感到沧海桑田的变化之巨吗？

欣赏这卷书法，可以使你奋飞，可以使你欢乐，也可以使你沉思，可以使你清心。

作者的感情，都在他的笔下，挥洒出来了。我们从这里看到的只是神采， 而无视字形了。孔子说：“七十从心所欲，不逾矩。”这是个矛盾，是个千古难题。但毛泽东在书法上予以释解了：逾矩才能从心所欲。从此以后，毛泽东的书法又进入了一新阶段。

1963 年 2 月 28 日，手书“向雷锋同志学习”题词(70)。

这是在毛泽东题词书法中最精彩的代表作，也是他写意书法中最精彩的代表作。

雷锋是一种巨大的力量，他震撼了社会，震撼了人民，震撼了物质生产， 震撼了精神生产。伟大领袖毛泽东也为这个二十二岁的小老乡的精神所感动，挥笔书写了这个在书法史上足可流芳百代的题词。先用骨力峻迈的笔法写了“向”字，稍一停顿，写了“雷锋同志”四字，又停顿了一下，以更大的热情，从心中流出了他书写过千遍万遍的“学习”两个字，一幅杰作就完成了。古人说，不激不厉，志气平和，是衡量书法的最高标准。现在看来是不对了。对于震撼社会的力量，用书法形式美去表达，不能不是又激又厉， 豪气盖世了。

1963 年 11 月 17 日，为河北抗洪抢险斗争展览会的题词(71)。竖式。

一定要根治海河

这幅书作，用软毫写成，七个字，写了四行，分为两组。字虽然不多， 但其神采足可与“小小寰球”长卷相匹。老辣之气，凝笔端。

1963 年 5 月 26 日，给张于（次仑）的信(72)。竖式，草书。分十行书写。

次仑先生左右：

两次惠书，均已收读，甚为感谢。尊恙情况，周惇元兄业已见告，极为怀念。寄上薄物若干，以为医药之助，尚望收纳为幸。敬颂

早日康复。

字体随意，草法任情，用笔简捷，气韵跳宕，“次仑、书、读、感谢、怀念、收纳、幸、康复”等字，尤为风韵。