中段，1942—1944 年

比较有代表性的作品有：

1942 年 4 月，为《八路军军政杂志》创刊三周年的题词(20)。四个大字： “准备反攻”（图四）。这四个字，纵轴基本垂直，字势拉长，点画对比强烈。“准”字上部密集，重墨浓彩，横画凌空一扫，竖画下拉逐渐加力，“备” 字偏旁轻带，右部结构下开上紧，“反”字稍小，予以压缩，“攻”字又加力提按，捺脚上挑。虽然是简单的四个字，却具有重、轻、压、弹的节律变化，可以感到峻拔外露，雄健内含，给人一种“富贵不能淫，贫贱不能移， 威武不能屈”的豪迈之气，传达了“准备反攻”的文字内容。

1942 年，为拍摄《南泥湾》电影的题词(21)。有两幅，是姊妹篇。一曰“自己动手”，一曰“丰衣足食”。这两幅题词，几乎是一笔一画写出来的， 可说是毛泽东的正书了。这个正书，与 1915 年写的“五月七日，民国奇耻， 何以报仇，在我学子”的《明耻篇》读后批语相比，有了很大的不同。一个是学子之志，一个是伟人之召，内容和形式都有质的变化。这八个字，是毛泽东表达了“我书我怀，我铸我魂”的居高临下的气魄。用笔简约而精练， 结体以斜扶正，以缺补全，左撇右捺，力可断金，惟竖钩嫌弱。但，八个字自然天成，有朴素简洁之美。

1942 年，为延安无线电材料厂的题词(22)。竖式，行书，五行：

发展创造力，任何困难可以克服，通讯材料的自制，就是证明。

在毛泽东的书作中，这一题词，是很特殊的一篇。其特殊处就在于疏朗。其他的书法都是字字相接，行行相亲，茂密有余，疏朗不足。而这一篇则恰恰相反，出现了从未有过的疏朗。行间字距，足可跑马。

1942 年，为中央党校的题词(23)：“实事求是”。正书，横行。字体颀长，距离宽阔。但，和谐对称，不失为佳作。

1943 年 1 月，为生产英雄罗章题词(24)：“以身作则”。横行，密集， 竖画挺俊，点画凝结。使人有“铁枝梅花”的联想。

1943 年 1 月，为生产英雄何维忠题词：“切实朴素，大公无私”。横行紧结，但横轴呈波动形，动势感人。这篇题词的可贵之处，在于用笔用墨。出现了干湿浓淡、轻重缓急的变化。显得老笔纵横，雄达扑人。

1944 年 1 月 9 日，看了《逼上梁山》以后写给延安平剧院的信。（信较长，恕不录）这篇书法，彻底地采用右势结体，极力夸张左部，而收紧右部， 出现了左竖、左撇，重笔延长的现象，有一种“大风拔树，长枪刺地”的感觉。

1944 年 4 月 29 日，致解放区开明人士李鼎铭先生的信(25)。横式。内容是讨论历史的。“秦以来二千余年，推动社会向前进步者，主要的是农民战争。大顺帝李自成将军所领导的伟大的农民战争，就是二千年来几十次这类战争中的极著名的一次。”字势右倾，长剑拔地，字小者如豆，字大者如钱，一片竹林，淹没了行距。

1944 年 11 月 21 日，致作家茅盾的信(26)（图二十三）。横式。“别去忽又好几年了，听说近来多病，不知好一些否？回想在延时，畅谈时间不多， 未能多获教益，时以为憾。”开始的“雁冰兄”三个字，字径可达二寸以上， “了”字由上一行伸到下一行。其他字，也是大小由之，极尽心胸开朗之态。

1944 年 11 月 21 日，致郭沫若的信(27)。横式，行书。这也是非常珍贵的资料，兹录如下：

沫若兄：

大示读悉。奖饰过分，十分不敢当；但当努力学习，以副故人期望。武昌分手后，成天在工作堆里，没有读书钻研机会，故对于你的成就，觉得羡慕。你的《甲申三百年祭》，我们把它当作整风文件看待。小胜即骄傲，大胜更骄傲，一次又一次吃亏，如何避免此种毛病，实在值得注意。倘能经过大手笔写一篇太平军经验，会是很有益的；但不敢作正式提议，恐怕太累你。最近看了

《反正前后》，和我那时在湖南经历的，几乎一模一样。不成熟的资产阶级革命，那样的结局是不可避免的。此次抗日战争，应该是成熟了的罢，国际条件是很好的，国内靠我们努力。我虽然兢兢业业，生怕出岔子，但说不定岔子从什么地方跑来；你看到了什么错误缺点，希望随时示知。你的史论、史剧，有大益于中国人民，只嫌其少，不嫌其多，精神决不会白费的，希望继续努力。恩来同志到后，此间近情当已获悉，兹不一一。我们大家都想和你见面，不知有此机会否？

此信书法，字形比其他信件小得多，字形长且倾斜，给人一种万马奔腾的感觉，但也稍有挤压感。

这一阶段，毛泽东的书风渐自有成，字势右斜，笔画力度大增，简净与雄拔，茂密与疏朗，朴素与华美，同时并存。