奇妙的轴线变化

在欣赏书法时，我们的传统的办法，是从用笔、结构、章法三个基本要求上，去探微取精；是用“近取诸身、远取于物”的方法，去类比形容。这些要求和方法，成为我们研究、创作和欣赏书法的宝贵财富。现在和将来， 这些要求和方法，仍然是我们研究、创作和欣赏书法的价值基点和取向。

但是，在章法的赏析中，从字里行间纵轴线的变化来着眼，也是一神方法，它更可开阔视野，增加审美的情趣。

毛泽东，以他傅大的胸怀，雄放的性格，随意的笔情，书写的书法作品， 往往是跌宕起伏、自然成趣的。从他的书法里，可以强烈地感到马克思主义的哲学思想：世界是物质的，物质是运动的，一切都在变化之中。

他的手书宋玉的《大言赋》句：“方地为舆，匠天为盖，长剑耿介，倚天之外。”纵轴变化得就比较明显。

第一行，轴线从“方”字开始向右下，折转又向左下，至“地”字折转垂下。写到“为”字又转向左下，再回到右下。至“舆”字，稍为偏，折转直下。

第二行，轴线从“圆”字中稍带右弧度穿过，至“天”字，折转左下， 至“为”字，遂折转右下，至“盖”字又折转向左下。这条轴线与第一行轴线相距较大，以曲对曲。

第三行，轴线基本上贯穿“长剑耿介”稍左斜直下。

第四行，轴线基本上以左弧度贯穿“倚天之外”。第四行轴线与第三行轴线相距较近，以直对弧。

这种轴线的变化，把字体大小所占空间位置、行距和作者书写过程的时序轨迹反映出来。这变化的轴线，本身就是一种美的构成，一种以线性构成的形式的韵律美。

手书曹操《步出夏门行·龟虽寿》，笔法锐利雄放，有断壁削崖之气。此卷共十一行。前四行，四条轴线基本垂直平行，所以，不管字大字小，

笔轻笔重，墨浓墨淡，势屈势缩，每行的字都是随着轴线直下。这四行虽然显得放纵、跳宕，但由于中轴线的稳定，在章法上就不会出现大起大落，或错位险绝的情况。

次四行，出现了轴线变化。第一行和第二行中轴线相近，上宽下窄。第三行和第四行的轴线远离一、二行，成为相背的弧线。这样，在这四行中出现了大块的空白，增大亮度，字势显得收缩，为下几行的大度发展准备了空间。

最后三行，果然出现了大的跳跃。“可以永年”和“曹孟德诗”，基本上是“V”字形，上开下合。这就使洒脱劲健的笔法，得到了夸张和摇摆的配合，显得神韵顿生。

此卷就因为有了卷未三行的变化，才使整卷神采射人。

手书《木兰诗》共四十一行。轴线的变化不大，基本是垂直的平行线， 但，此卷后半部分也有变化。写到木兰代父从军，从“不闻爷娘唤女声，但闻阴（燕）①山胡骑鸣嗽瞅”开始，到“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金铎（析），寒光照铁衣，将军百战死，壮士十年归”，有较大的摆荡。“阿

姊闻妹来，当户理红装。阿（小）弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门， 坐我西阁床。”也有较大的摆荡。

平铺直叙，轴线垂直平行。一旦有感情上的变化，轴线就会发生相应的变化。轴线垂直平行，是一种清和之美，给人一种稳定感、安全感、愉悦感。轴线大变，反映了感情震荡，书法可以显现各种动态美的效应。

手书李白《梁父吟》，是在印有红丝栏的信笺纸上写出来的。一笔一画， 稍有飞连。而且每行都在红丝栏内，不突格，不出天地。与手书岳飞《满江红》和手书汤显祖《牡丹亭·惊梦》是一个时间写出的，同属一个风格。可以说，这是毛泽东的楷书了。比起其他手迹来，这是他的阵地战。虽然是正楷书写，但仍清新、活泼、爽利、动人。为什么呢？除了他的用笔变化多端外，主要的是两种轴线的交织效应所致。

《梁父吟》的单字，字体狭长。但依据每个字结构组合部分的多寡和所占空间大小、以及笔画时序的先后，形成了每个字的扭动摇摆，一波三折。用美学术语说是“曲线美”“S”形。每字都是变化多姿。把静态的楷书，书写成动态的物象。一个个都象是玉女临风，楚楚动人。因此，每行的轴线，也因字的大小多少，而摇曳摆动。有三春杨柳的生机，有十里荷花的清艳。这样的章法处理（尤其是楷书的章法），是高人一着的。楷书的章法，

很容易“状如算子”，上下左右，四平八稳。虽笔法夺人，但是终感板结， 无生气、无动感，初视尚可，久视无不疲人。

但，毛泽东的楷书，采用了字和行两种曲线摆动的方法，使字势生动， 这是他的高明之处，这样的章法值得研究。

手书李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》。

此卷与手书白居易《琵琶行》是同时间的书作，都是在印有红丝栏的信笺上，突破格局，顶天立地，无边无涯，写出的行草书。

这种横幅型手卷，因为是小行草书，字形的方向、向背、倾斜和扭动， 比楷书幅度要大，变化要多。因此显得灵动超逸、活泼感人。中轴线的变化， 因字而易，因行而易。

此卷，共十九行，真正恣荡不羁的，也就是四、五行。如“五岳寻仙不辞远，一生好人名山游。庐山秀出南斗旁，[屏风九叠云锦张。]②影入（落） 明湖青黛光”，“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”。

手书白居易的《琵琶行》与李白手卷的章法，大同小异。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”‘银瓶破裂（乍破）水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。”‘我闻琵琶已叹息，又闻此语重卿卿。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”“不（莫）辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。”等等，这些段落，因为书者随着歌辞的感情变化而有所感悟，因感悟而转化为笔墨，形成了章法的变化，给人一种不可名状，但可感可知的形式美、韵律美和意境美。

手书李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》。

此卷书写，好似随着李白的诗意而摇荡，章法显得灵动。

一上来，“弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。” 轴线就摇摆倾斜。接下来第二个四行，轴线一齐往右下角倾斜。第三个四行

的轴线改变了方向向中间集中。因此这八行便发生了一种震动性的巨变。而侍的内容，也是浪漫的。如“长空（风）万里送秋雁，对此可以酣高搂。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，砍上青天揽（览）日月。”这里轴线的摇摆，出现了节奏的快慢变化，韵律的紧张和舒缓的更替，

传达了一种含蓄的情怀。

手书崔与之《水调歌头》。

这是一个不可多得的竖幅。从这条竖幅上看，不论是单字结体，不论是点画笔法，也不论行气篇章，都可以看到唐代书画大家郑板桥的影子。

这也是一幅铀线变化强烈的作品。 “水调歌头。万里云间戍，立马剑门关。”这第一行的轴线就从右上角，

经过一波三折，直斜下来。 “乱山极目无际，直北是长安。”这一行继续了第一行的抖度，成了一

个轻度弧线。

“人苦百年涂炭，鬼哭三边锋镝”，其中“人”的一撇一捺，“年”和“涂”的横画，极力向外延长，使左右两行，避就让开。

“天道久应还。手写留屯奏，炯炯寸心丹。”这一行上倾西北，下倾东南。

“对青灯，搜（搔）白首，漏声残。老来勋”，这一行反倒以不直而取直。

“业未就，妨着（却）一身闲。梅岭绿阴青子”，这一行又东北倾向西南。

“蒲间清泉白石，怪我旧盟寒。烽火平安”，上部还有空间，下部已经到边了。“夜，归梦到家山。”这一行已无空可斜。

此卷手书，有意思的是：字的结体本身，就是“S”形，以宽、斜取势。字与字各自独立，不作连笔。行与行之间，没有定规，可大可小，可弯可直。这样就在字与字之间，行与行之间，留下了众多的大块空白。因此产生一种零散的感觉。但，零散并非丑恶。这种零散在有意与无意之间出入，形成了这样一种“碎石铺路”的美。这是一种个体优美、而整体不规则的美。给人一种神秘的、含蓄的形式美、韵律美，令人向往，也令人莫测。

手书《西江月·井冈山》。

这首词，以雄浑的气魄，歌颂了红军粉碎国民党“围剿”的英雄业绩。这书法，似为毛泽东 1962 年前后所写。

标题“西江月”本身就是一个西北至东南的“S”曲线，动感极强。 “山下施旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。”

共分九行，行行都是一个头尾摆动的黑龙，显得特别雄壮。 “早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。”

共分九行，其中一行只有两个字的，如“成城”、“黄洋”、“声隆”、“军宵”，就占了四行，其跳宕、摆动的幅度之大、变化之多可以想见。在章法上给人一种大气凛然、锐不可挡的气势。