雄浑豪放的整体气氛

书法作品的整体气氛如何，是章法中一个关键部分，是书法作品成败的至要问题。

毛泽东的书法，从形成书风，到深化升华，到步入巅峰，不论是实用性书法部分，如题字、题词、书信等，写上两个字，四个字，或一个短句，成几句短文，乃至文章草稿；也不论是观赏性书法部分，如赠诗、写诗、抄诗等，雄浑豪放是他书法整体气氛的主线。这条主线，尤其是进入到五十年代未和六十年代，就显得更加清楚。

1915 年手书的《明耻篇》批语，虽然只有十六个字，虽然是学子阶段的书作，但已具有颜体的庄重雄厚之气。线条果敢，对比强烈。

1938 年所书的“努力前进，打日本，救中国”的题词，寄托着中华民族的雄风，满载着全国人民的希望，笔挟必胜的意志。这是作者怀着一种勇敢抗敌的激情，而挥笔写下的，可谓豪气满纸。这样的书作，在当时的所有文人、学者，甚至享誉全国的书法家，是不可能写出来的。这是火热的战场上的产物，经过枪林弹雨的洗礼，是不可能在任何学府、书斋里产生的。

1945 年所书的《沁园春·雪》，是以强劲的线条、独特的结体写成的书法佳作。其奔放雄健之气，贯穿始终，溢于纸背。在当时（以至于在现在） 具有巨大的艺术震动力量。从而向全国宣告：在书法艺术的王国里，正有一颗巨星冉冉升起。

1952 所书的“发展体育运动，增强人民体质”，整体气氛，除了生动活泼、意气风发外，一种向上的豪强之气，充满在字里行间。

1958 年所写的“十三陵水库”（图十二）五个大字粗壮有力，气势雄浑。有了这个题字，使十三陵所有的古代匾额，黯然失色，无力掌面。

进入六十年代以后，毛泽东在书法的金字塔上——草书的园地里耕耘， 精品叠出。

1961 年所写的《清平乐·六盘山》：“天高云淡，望断南飞雁，不到长城非好汉。⋯⋯今日长缨在手，何时缚住苍龙？”以连绵不断的线条，大小相间的组合，浓枯相生的墨色，茂密错落的布白，顶天立地的行气，表达了作者宽广的胸襟，压倒一切的气概。

几乎与此同时的是所书《清平乐·蒋桂战争》和《采桑子·重阳》。

《清平乐·蒋桂战争》，此卷纵横奔放，“龙岩”二字衔天尾地，气势

恢宏，“真忙”二字笔法跳宕，“一片”二字字势伟绝。

《采桑子·重阳》，此卷老笔纷披，苍劲超逸。“天难老”一波三折， 内含劲铁；“分外香”黑白相间，逸气飞扬；“廖廓”意连笔纵，骤雨旋风； “江天万里”顿挫飞动，浩气飘举；一个“霜”字，顶天立地，气吞日月。

大约是 1962 年所写的《忆秦娥·娄山关》，气势磅礴，苍茫雄浑。“西风烈，长空雁叫霜晨月”，“西风”二字起首大度潇洒，“风”字留下大片空白，使“西风”冷峻空旷；“霜晨月”笔锋淡扫，沉浸在苍苍茫茫的西风之中。“霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽”，气贯天地。“雄关漫道真如铁”， 一个“铁”字，如断崖劲松，盘屈迎风。“而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血”，如苍龙出海，云涌风从，上凌日月，下掠山河。此卷书法，反映出毛泽东的盖世豪气，在天地混沌、苍苍茫茫、飘飘渺渺、迷迷离离之中，显出无比的厚重雄放之气，令人倾倒。

1964 年 2 月 4 日手书王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不斩（破）楼兰誓（终）不还。”横空出世，大笔纵横，豪气倾海，雄风万里。

1963 年 2 月 5 日所书《满江红·和郭沫若》，站在地球之外，凌空落笔， 正是“一万年太久，只争朝夕。四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”，何等胸怀，何等气魄，何等境界，何等笔墨！真可以飞出地球，纵横太空。

1965 年 7 月 26 日致于立群的信，真是“凌云健笔意纵横”，随意挥洒， 皆成佳作。